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而且他的写作与所有作家都不同,他认为写作就是一分为二的游戏

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近年来,阿根廷作家塞萨尔·艾拉跻身诺贝尔文学奖热门人选的榜单,让人难以忽视这位拉美作家奇幻神秘天马行空的文学创作。本期单读摘自孔亚雷为其最新译介的塞萨尔·艾拉的短篇小说集《音乐大脑》所撰导读。同博尔赫斯一样,艾拉也是智力游戏天才,他认为写作就是一分为二的游戏,完全享受创作的过程,这种“一路飞奔式写作”意味着他从不修改,绝不反悔,因为故事对他而言不重要,他要突显的就是这世界的空洞无物。

博尔赫斯的文学理念是怎样的

近几年来,在入选诺贝尔文学奖的外围名单中,有一位阿根廷作家的声望逐渐提升。阿根廷国内很多人也希望除了球星梅西以外,再来这么一位文学巨星。他已被广泛视为继博尔赫斯之后,拉丁美洲最奇特、最具独创性的小说家之一。《2666》作者罗贝托·波拉尼奥曾如此称赞他:“他是当代极少数最伟大的西班牙语作家之一。一旦你开始阅读他的作品,便不会想停下来。” 他就是塞萨尔·艾拉。金秋十月,文景联合楚尘文化共同出品两部艾拉的著作:经典成名作《女俘艾玛》、游走于现实与想象的奇诡之作《野兔》。

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原标题:阿根廷不只有足球和探戈,还有一帮“疯作家” 近几年,拉美“文学爆炸”的作品也在中国掀起了阅读热潮,那些充满幻想、绕着螺旋的时间线飞奔的小说,让人感受到一股奇特的魅力。但在这些色彩绚烂的作品里,有一个地区的文学作品要比其他...

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博尔赫斯是阿根廷著名的作家和翻译家,曾在很多国家游历,受到家庭的影响,自幼就饱读诗书,称得上是一位学富五车的学者,并且因为独特的家庭环境的影响掌握了多个国家的语言,也许正是因为博尔赫斯做到了“行万里路读万卷书”,所以才使得博尔赫斯的文学理念有着自己的独特之处。下面就介绍一下博尔赫斯的文学理念。

70岁的塞萨尔·艾拉从开始创作起,一直相当高产,目前已出版有近100部小说、短篇集和散文集,译介过大量文学作品,在西语文学界饱受赞誉。面对众人对他得诺奖的预言,他这么说:“对我来说,这毫无意义,一旦获得了如此重要的文学奖项,就会变成公共人物,这可是个大麻烦,因为会失去眼下默默无闻的地位;那样一来,如果出门骑自行车,就会有人指指点点……不不不,太可怕了。我还是尽量保持现在的状态吧,我连电视都还没上过呢。不是因为我犯了法或者干坏事要隐姓埋名,而是我想继续低调地做好事呀。”

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原标题:阿根廷不只有足球和探戈,还有一帮“疯作家”

塞萨尔·艾拉(César Aira),阿根廷小说家、翻译家,二十世纪末阿根廷文学的领军人物,多年来始终被文坛盛赞为“博尔赫斯的嫡系传人”。

博尔赫斯的文学理念一:博尔赫斯是一位博采众家之长的人,正是因为博尔赫斯拥有着渊博的知识,同时也具有丰富的人生阅历,这使得博尔赫斯在写作的时候可以做到广泛的撷取众家之长,读书是博尔赫斯生活中一项具有压倒性优势的活动,而且对于他的写作意义重大。他曾说:“我是一个作家,但更是一个好读者。”所以说到博尔赫斯的文学理念,撷取众家之长是其一个突出的文学创作理念。

塞萨尔·艾拉,“一路飞奔式写作”

《十问:霍金沉思录》,湖南科学技术出版社

近几年,拉美“文学爆炸”的作品也在中国掀起了阅读热潮,那些充满幻想、绕着螺旋的时间线飞奔的小说,让人感受到一股奇特的魅力。但在这些色彩绚烂的作品里,有一个地区的文学作品要比其他地方更加古怪,那就是阿根廷。

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博尔赫斯的文学理念二:博尔赫斯的作品反映了“世界的混沌性和文学的非现实感”。对博尔赫斯来说,其创作源泉往往不是来源于现实,而是来源于其所读的书籍,博尔赫斯的创作完成的是从书本到书本的过程,人们评价博尔赫斯说其是“作家们的作家”。

1949年,塞萨尔·艾拉出生于阿根廷布宜诺斯艾利斯的一个小镇,父亲是一位虔诚的天主教徒、狂热的独裁统治支持者,几乎从不过问和关心家庭。从小就具备着敏锐的直觉、丰富的想象力与早熟的心智的艾拉,并无自觉地对自己进行着博杂的艺术教育:在家乡小镇,他看了两千多部商业电影——大部分都是侦探片、西部片、科幻片之类的B级电影;看了上百本仅在超市出售的英语畅销低俗小说(后来他甚至将它们全都译成西班牙文卖给了一个地下书商);家离首都不远,他每天都进出阿根廷国立图书馆借一到两本书,很快地读完。 他的阅读鱼龙混杂,无所不包。他雄心勃勃,立志成为一位“百科全书式的作家”。艾拉说,我读书的趣味也在逐渐改变。一开始,我喜欢读儿童读物。后来,到了十四五岁,我发现了真正的文艺图书,讲艺术的图书,还发现了博尔赫斯的作品,从此看起书来就变得非常挑剔了。我非常感谢阅读,因为它曾经挽救了我的生命。小时候,我胆小又近视,只好藏到书堆里,天长日久成了习惯,结果成了写书人,写出书来,再让别人藏进去。”

《女俘爱玛》,上海人民出版社

在20世纪,阿根廷和他周边的拉美国家一样,经历过独裁统治,经济崩溃,整个国家都在遭受贫困、民族独立、工人福利待遇等多种问题的撕扯。然而在阿根廷,人们的精神似乎并不愿意陷入到这种困境里。乌拉圭作家爱德华多·加莱亚诺曾经描述过拉美各国在20世纪的状况——“在哈瓦那:万物皆可起舞”,“在墨西哥:给总统最低工资,让他了解人们的感受”,“在里约热内卢:人要是害怕活着,就不会出生”,而阿根廷则变成了“在布宜诺斯艾利斯:我好我,所以把饣吃了”。

《音乐大脑》

博尔赫斯的文学理念三:博尔赫斯的文体很特别,他的小说写的很像诗歌又很像散文,帕斯说博尔赫斯的文体几乎是三位一体,这样一种特殊的文体,是独一无二的。他的散文读起来像小说,他的小说是诗,他的诗歌又往往使人觉得像散文。沟通三者的桥梁是他的思想。在博尔赫斯来说文学创作的理念已经是不拘于任何体裁形式的束缚,可以自由的完成在三者之间的轻灵的变换。

阿根廷文坛的博尔赫斯、罗贝托·阿尔特和曼努埃尔·普伊格,法裔美籍艺术家马赛尔·杜尚、雷蒙·鲁塞尔以及美国先锋派艺术家约翰·肯奇都对他的创作有深远影响。艾拉的小说想象力天马行空,极尽狂野、迷幻与创新,回溯源泉,都是诸多先锋大师的身影。 塞萨尔·艾拉的写作方式又极为可贵——它缓慢、严肃、精细——仍保持着一种典型的、福楼拜式的纯文学写作。他每天在咖啡馆里也许只写几个字,或者几十个字,最多不超过几百个字。而且他的写作与所有作家都不同:他从不修改。他甚至给自己这种写法取了个名字:“一路飞奔式写作”。他即兴发挥,凭借惊人的直觉与过人的胆识,早就飞奔到了无人之境。艾拉在小说 《艾拉医生的神奇疗法》中对自己的写作有如此描述:“写作收纳一切,或者说写作就是由痕迹构成的……究其本源,写作的纪律是:控制在写作本身这件事上,保持沉稳、周期性和时间份额。这是安抚焦虑的唯一方式……”多年以来,艾拉医生养成了在咖啡馆写作的习惯……习惯的力量,加上不同的实际需求,让他到了一种不坐在某家热情的咖啡馆桌前就写不出一行字的程度。

江晓原,上海交通大学讲席教授,科学史与科学文化研究院首任院长。研究领域包括天文学史、性学史、科学文化等。主要著作有《天学真原》《性张力下的中国人》《科学外史》等。

谈及阿根廷作家,基本都是如下这种德性:自幼嗜书写作,通两三种语言,成天厮混于书店或图书馆,对宇宙、时间、数学这些话题有着莫名其妙的浓厚兴趣,写起小说来天马行空。尽管那里也有一批立足现实的写作者,如爱德华多·萨切里,马丁·卡帕罗斯等等,可在文学成就上,他们无法与博尔赫斯、科塔萨尔、塞萨尔·艾拉等人相提并论。后者们其实也有强硬的政治立场,但那似乎只能充当发表在报纸上的小匕首,在写小说时,他们从不让这些现实因素浸染故事的氛围。阅读其他国家的文学作品时,了解背后的历史场景是必要的,但面对阿根廷文学时,即便对高乔史诗和庇隆主义一无所知,也不会对理解一部作品产生什么影响。

阿根廷] 赛萨尔·艾拉 着

尔赫斯短篇小说的特点是什么

并且,这位特立独行的作家几乎向来不接受国内的采访,仅专注于写作这一件事,如他所说:“要写出好文章并不难,是可以学习的;但是,下决心写作绝非易事,因为写作拼的是生命。”

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这些让阿根廷文学具备了某种奇特的辨识度。它们总能以最飘逸的方式唤醒读者的想象力,热情华丽的文化氛围以及它在20世纪孕育出的幻想浪潮,在用另一种方式告诉人们,没有任何东西能压抑人的灵魂。

孔亚雷 译

博尔赫斯出生于阿根廷的布宜诺斯艾利斯,自幼就受到很好的教育,天资聪颖,又非常的喜好读书,可以说阅读是博尔赫斯一生之中压倒一切的爱好,正是因为喜好阅读,博尔赫斯涉猎广泛,学识渊博,同时幼年的博尔赫斯跟随着自己的家庭游历了很多国家,这些都为他的创作打下了基础。下面说一下博尔赫斯短篇小说的特点。

阿根廷潘帕斯大草原的风土人情时期代表作

江晓原 | 文

撰文 | 黄韵颐

浙江文艺出版社 出版

博尔赫斯是一位出色的西班牙语作家,一生之中在小说、散文和诗歌三个方面做出了杰出的成就,因为本身是一位诗人,所以博尔赫斯的小说写的也具有非常强烈的诗歌的感觉,有着神秘的梦一般的诗歌境界。这可以说是博尔赫斯短篇小说的一个重要的特点,有人评价说:“他的小说是诗”。他的小说写的很像诗歌又很像散文,帕斯评价说博尔赫斯的文体几乎是三位一体,这样一种特殊的文体,是独一无二的。

艾拉的创作分为几个时段,每一个时段都关注不同的母题。70年代到整个80年代,他的创作题材主要取自祖国阿根廷潘帕斯大草原的风土人情,最具代表性的当属1981年出版的小说《女俘爱玛》,这本书被视为艾拉的经典成名作。“潘帕斯”源于印第安丘克亚语,意为“没有树木的大草原”,占地75万平方公里,在草原居住的人是高卓人,他们是早期来到这里西班牙人与印第安人的后代。《女俘爱玛》故事讲述怀抱婴儿的爱玛被押往阿根廷蛮荒的边陲,浮萍一般辗转于一个又一个士兵和印第安人之间。途中她见到了各色荒诞而有趣的人物:一个想要自己印刷纸币建立货币王国的军官,一个沉迷于享乐的印第安王子,一位神秘的卡特里尔王妃……一年又一年,爱玛带着孩子在陌生的土地上游走,最终又将如何找回生活的希望?

在这样例行的年终回顾文章中,遍举自己一年中的阅读书目,既无必要,也乏趣味,所以我尽可能拣有价值有意思的部分,在不同场合和大家分享。

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八十部小说环游地球:

博尔赫斯特别擅长写小而精悍的小文章,是一位只写小文章的大作家,依靠短小精悍的短篇小说成就了大气候,其短篇小说具有智慧的光芒,设想丰富,文笔简洁,甚至是有人评价说其短篇小说的具有“像数学一样简洁的文笔”。

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2018年3月14日,史蒂芬·霍金去世的消息传出,我和穆蕴秋2011年联名发表在《上海交通大学学报》上的长篇论文,被眼明手快的公众号编辑改名“霍金的科学遗嘱——上帝、外星人与世界的真实性”,半小时内推送出来,立成该公众号“爆款”文章,两天之内至少被24家公众号或App转载。那篇论文中我们认为《大设计》可以视为霍金的“学术遗嘱”,现在看来是对的。

十九世纪先声

艾拉博士的神奇写作

说到博尔赫斯的短篇小说的特点不能不说的还有其短篇小说中展现着很多相同的主题,梦、迷宫、图书馆、虚构的作家和作品、宗教、神只。他的作品对幻想文学贡献巨大。

从选材的角度来说,《女俘爱玛》与19世纪阿根廷浪漫主义文学大师埃斯特万·埃切维里亚的长诗《女俘》是唱反调的,是反传统的“女俘”形象的。长诗《女俘》的主人公是个被凌辱、被欺压、被伤害的女性,而艾拉笔下的女俘却是个在困境中努力奋斗的女子。她克服了种种生活中的困难,与军人友好共处,善待印第安人,与要塞的上校结为好友,赢得了上校的支持,最终成功地创办了一个养鸡场。作者塑造了一个在逆境中励志创业的模范典型。

最近湖南科学技术出版社推出了《十问:霍金沉思录》中译本,仍由霍金的“御用”中译者吴忠超译,也被称为霍金的“遗著”。其实本书内容来自霍金的个人档案,并非霍金生前写定的作品。不过书中这些内容,和霍金生前已经发表的有关言论印证一下,倒也没见什么矛盾之处,谓之“遗著”亦无不可。

怪谈、志异、伪科幻

孔亚雷

总而言之,博尔赫斯短篇小说的特点是非常明显的,是具有自己独特的特色的,是可以一眼就能够与其他作家的作品相区别开来的,是一种具有博尔赫斯烙印的作品,具有诗歌一般的意境和散文一样的主题。

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