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在获得2015年世界奇幻大奖的小说《骨钟》中,未来图书馆官网(Future Library)

书封

日本异色小说阿刀田高擅长巧妙地捕捉日常生活细琐事件,将人物微妙感觉表达得别有风味。他将出席2012年上海书展,与读者分享他的奇谈轶闻。他的作品包括《幸福来电》、《他人同士》、《红白梅花之女》、《分布曲线》、《庆州奇谈》等。

图片 1screen.width-461) window.open('');" > “未来图书馆”项目设计者、苏格兰艺术家凯蒂·帕特森在努尔马卡森林里图/澎湃新闻 据英国报道,在挪威奥斯陆的努尔马卡森林, 英国作家、《云图》作者大卫·米切尔向“未来图书馆”递上一份小说手稿,小说将在那里尘封近百年,等到2114年才出版。米切尔是继加拿大小说家玛格丽特·阿特伍德之后,第二位参与“未来图书馆”的作家。 大卫·米切尔是布克奖候选席中的常客,曾凭借《九号梦》与《云图》入围布克奖。《卫报》还戏称“未来图书馆”说不定能被看成这位作家的一种解脱——因为直到2114年,没有米切尔之外的任何人可以看到这部作品。 直到上周二凌晨一点司机来接他去机场前,米切尔才写上小说的最后一个句点。米切尔只透露了文稿的名字——《From Me Flows What You Call Time》。据说这个书名取自日本作曲家武满彻的一首乐曲,但米切尔没有透露更多作品细节。 上周六,米切尔被1000棵几英尺高的树苗环绕着,冒着雨在挪威森林交出了他的文稿。他为在场被淋湿的老老少少朗诵了一部短篇小说,还有英国诗人威廉·华兹华斯的诗《睡意席卷了我的心神》(A slumber did my spirit seal)。 令人感慨的是,这首诗的结尾与这一小片森林相得益彰。而在接下来的98年中,这片郁郁葱葱的小天地会被精心照料,这片小树林将成为时间胶囊一直到“未来图书馆”被开启,所有作品被未来的人类所阅读。 米切尔坦言,自己在写这部新作时“能完全解放,因为我不必去纠结写好或写坏会怎样……不过我前有玛格丽特·阿特伍德,后有一位毫无疑问也必然很受欢迎的作家,所以最好还是把这本书也写好了。” “现在去想我这个小老头的拙作是否会引起未来读者持久的兴趣,是徒劳的。完成这样一部文稿,是多么低调和含蓄。没有人会拍拍你的背赞赏‘好书’或者说‘天哪,我喜欢她做了什么什么和他做了什么什么的那个片段’。” 米切尔更感慨:“我们注定会走向生命的尽头,但未来图书馆却为可能的未来添上一笔。它带给我们希望:我们比我们想象得更灵活。有人类的地方就会有树、有书、有读者,还有文明。” 据悉,米切尔的文稿将被封存并挨着阿特伍德的作品。文稿将被一群可信的专家看管,直到它们最终付梓。米切尔说,它现在“就像我掷出的一枚硬币,掉进河里一去不回”。 2114年的读者才能读到“未来图书馆”里的作品。“未来图书馆”是一份由苏格兰年轻艺术家凯蒂·帕特森设计的公共艺术项目。工程于2014年在挪威首都奥斯陆的努尔马卡启动,但要等到一个世纪后——2114年才能宣告完成。 在这100年里,“未来图书馆”每年都将邀请一位作家为图书馆投稿,并把书稿封存在位于奥斯陆的德奇曼斯克公共图书馆。按计划,这100位作家的文稿将被密封在特制的盒子内,外面刻有作者姓名和书名。 就在去年,阿特伍德交付了一份名为《Scribbler Moon》的作品文稿,她成为被“未来图书馆”选中的首位作家。而之后,帕特森和由文学家组成的“未来图书馆信托基金会”将负责选择每年的签约作家,并对那片树林进行维护。 而为未来图书馆投稿的人可以用任意语言、任何文体来写作,诗歌、短篇或长篇小说、纪实文学都可以。唯一的要求是:他们不能向任何人谈论或展示他们的作品,只允许在奥斯陆的交接仪式上递交一份纸质稿和一份电子稿。 更有意思的是,帕特森还在德奇曼斯克公共图书馆外围种上了1000棵树。到了2114年,图书馆外的树将被砍倒,并一次性印制出版这100部作品。而读者们,也将穿过曾经的丛丛树影,读到这些在漫长岁月中沉淀下来的作品。 帕特森说,签约的作者将来自世界各地。她从一开始便心知肚明“未来图书馆”一定会活得比她长久。“我知道我会死。”她曾说,“想到我90多岁的某一天,我将步履蹒跚地走近这些树,那种感觉有些不可思议。可不管到时候我能不能站在这里,都没关系。每一年书的交接仪式都会继续。时间依旧站在这片树林里。”

加拿大作家玛格丽特·阿特伍德

大卫·米切尔:每一本好书都会影响我,因为我能从中汲取营养,它们也提醒我不断改进自己的创作。有些低劣的书也会影响我,因为我能从中吸取教训。不过,当我年纪渐长,慢慢意识到自己时间有限,所以我尽量只读好书。很幸运,我们分享着一个满是好书的世界。我想提五本你们可能不太熟悉,但也许有中文版的书:冰岛著名作家哈多尔·拉克斯内斯的《独立的人们》,俄罗斯作家米哈伊尔·布尔加科夫的《大师和玛格丽特》,尼日利亚作家钦努阿·阿契贝的《这个世界土崩瓦解了》,雅洛斯拉夫·哈谢克的《好兵帅克》,托妮·莫里森的《宠儿》。唯一一本我会带去荒岛的书应该会是《如何荒岛逃生》吧。说正经的,如果我真去了一座荒岛,我想带一图书馆希腊和罗马经典著作,因为我将有大把平和静谧的时光来专心研读它们。

本次书展还吸引了如炙手可热的九把刀、《桥上的孩子》一书的作者陈雪等来自港澳台地区的人气作家。本次书展还将开展一些外文书籍的中文版签售活动,另外一些知名译者如《小王子》译者周克希等也将出席书展。

在《2440年》中,梅西耶在巴黎沉沉睡去,醒来却发现,此时距他出生的1740年已经过去了七个世纪。他发现自己身处一个旧式政治制度的腐朽全部被取缔的社会中。他参观了国家图书馆,希望看到汗牛充栋的壮观景象。令人诧异的是,他只找到一个摆放了四个小书箱的小房间。他询问为何只剩下这四箱书,图书馆管理员回答道,一个学者委员会通读了所有的书,清除了错误,保留了精华,只留下关于基本真理和道德观念的四箱书籍,而其他所有的书都被烧掉了,包括5万本字典、10万册诗集、80万册法律文献、160万本游记和10亿本小说。

大卫·米切尔:上海书展期间我过得很开心。中国爱书人非常、非常热情!大大出乎我的意料。我热心的编辑和一位周道的记者一起陪我看了这座城市的夜景。建筑精美,霓虹璀璨。我品尝了一些很美味的当地小吃。佳肴总在当地人的吃食中。

毕业于英国东英吉利大学写作系的英国80后新锐作家乔•邓索恩也将现身上海书展。他26岁就出版了首部小说《潜水艇》,这部成长小说幽默风趣,广受好评。

她形容“未来图书馆”对她来说就像写一封信,“把它扔在河里,不知道它会漂向何方,也不知道谁会读它,只能信赖时间的流逝”。

大卫·米切尔:用“疲乏”这个词不太恰切——相较于那些每天在高危环境中工作12个小时却拿着微薄工资的人来说,讲写作艰苦感觉是一种冒犯。当然啦,写部长篇是一种精神上的马拉松,但它也能刺激、振奋精神。当我写出了一个美妙的场景,或是一段对话,或是把某一观点清晰地表达出来,或是独创了一个人物形象,会感到非常愉悦。我哪一天不写点东西的话,感觉这一整天都荒废了。

2012年上海书展即将于8月15日拉开帷幕,届时将有自世界各地的知名作家来到上海参加“上海国际文学周”,同读者共享图书盛宴。

或许,“未来图书馆”将成为他保留声音与语言的最终方法。

《骨钟》里的主人公是位女性,名叫荷莉。我以前没有如此细致地描写过一个女人。这本书以荷莉的一生为线索,从1984年她还是个叛逆的工薪阶层的少女写起,直到2040年代她成了照顾两个幼小孩子的祖母为止。

《南希财智对话――西方主持人眼中的中国企业家》将在2012年8月16日下午3:30上海书展之际与广大读者见面,届时美国节目主持人南希•梅里尔及嘉宾靳羽西将亲临现场与读者面对面互动,为新书签名。

在这100年里,“未来图书馆”的信托委员会每年都将邀请一位作家进行创作,一年后交稿,书稿将密封在位于挪威奥斯陆的德奇曼斯克公共图书馆中特制的盒子内,盒子上刻有作者的姓名和书名。该图书馆于今年开放,全部作品直到2114年才能面世。

《小说界》:让我们把话题从未来转移到当下,谈一谈你已经出版的作品,比如《骨钟》。这是你迄今为止篇幅最为宏大的一本书,很多读者和评论家都觉得它沿袭了你一贯的“米切尔式”文风。写这本书的时候有没有觉得疲乏?在你眼中,相比《幽灵代笔》和《云图》,这本书在结构和技巧上有哪些新颖之处?

马来西亚文坛传奇作家黎紫书,也将出席上海国际文学周。她的首部长篇小说《告别的年代》以史诗般的语言和结构讲述了马来西亚华人家族的生活变迁,展示出时代命运发展中一个女人的身心成长。

今年5月,韩江将提交她写给“未来图书馆”的作品。

大卫·米切尔:是的,我很喜欢《云图》电影版,也很敬重电影制作人,他们为拍摄这部电影倾注了心血和灵魂,还有三年的生命。我的绝大多数的作品都被影视公司选中了,但大多数情况下,从签署合同到电影上映、电视播出,当中要经历漫长的等待,而且充满了坎坷和风险。大多数作品最终没法影视化。但是没关系,我是个小说家,不是编剧。

英国作家大卫·米切尔是首位确认参加今年上海国际文学周的国际作家。他的作品《云图》、《幽灵代笔》已由上海文艺出版社发行。米切尔曾来中国旅行,他的《幽灵代笔》第四章就写了峨眉山脚下一路边卖茶的老妇。

之所以将“未来图书馆”的保存地点选在挪威,是因为根据全球变暖的趋势,一百年后挪威将会成为一个热带海滨。那间储存作品的密室,被设置在图书馆的顶层,以防未来可能来临的洪水侵袭。鉴于未来纸张可能会绝迹,为确保百年后有充足的原料印制这些文学作品,帕特森还在图书馆外围种植下1000棵云杉树幼苗。这些树木将在2114年被砍伐制成纸张,用来印制“未来图书馆”的最终成品。

《小说界》:这个问题可能你已经被问过上百遍了,但还是想再问一次。你对电影版《云图》评价如何?你的其他作品有没有拍摄成影视剧的计划?

相信各类读者通过2012上海书展精彩纷呈的活动和见面会都能找到兴趣点,在书展上感受图书的魅力。

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2114年,这100部作品将被全部集结成册出版,每套限量3000份,树的年轮将会转化为作品的章节。目前,“未来图书馆”已开放预售,作品发货时间为2114年,每部作品售价600磅,销售所得将用于支持该项目的运转及云杉树森林的维护。

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“未来图书馆”项目的构想,源于帕特森对时间与距离的体会与想象,她看到了树、纸、纸浆和作家多者之间的关联。“未来图书馆是一件有生命的、会呼吸的有机艺术品。我想象着树的年轮,就像阅读着书的章节。树木随着时间的流逝不断变换,这些缓慢生长的云杉树孕育作家的思想,就像一种看不见的力量”,帕特森说。

大卫·米切尔:关于第九本小说,我还没正式开动呢,但我一直在构思。我目前正在写一个背景设定在2040年代的电影剧本。在电影中,由于气候变化,导致了文明的崩塌,就像《骨钟》结尾处描绘的那样。

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《小说界》:想问个挺直接的问题,你准备开始写你的第九本小说了吗?还是说你已经动笔了?

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大卫·米切尔:哇,你计算得真仔细。我同意加入“未来图书馆”计划是因为我不愿意相信未来文明会毁灭。我愿意相信将来依然有书籍、树木和森林,依然有出版业,有读者,有艺术项目,并且有受众会去欣赏它们。通过在“未来图书馆”中放置一本书,我觉得自己在力挺这样一份未来愿景。

2014年,英国布克奖《盲刺客》获奖作品作者阿特伍德成为“未来图书馆”选中的首位作家。2015年,时年76岁的她上交了耗时一年的书稿——Scribbler Moon。

大卫·米切尔:下围棋是一码事,因为围棋规则可以简化成电脑代码,但写小说就是另一码事了。好句子的标准是什么?你如何把一个鲜活的比喻用电脑代码生成出来?一个你从第1页关心到第500页的难忘人物形象,它的算法是怎样的?再说,到底什么叫“智能”?什么叫创造力?什么叫幽默?什么叫原创性?为什么伟大的作品令你的灵魂生机勃勃而低俗的作品让人辗转反侧几欲求死?这些都不是二进制数学题:它们是关于思维的本质的问题,而距离找到这些问题的答案,我们还隔着五个阿尔伯特·爱因斯坦,三个斯蒂芬·霍金和一个莎士比亚呢!

冰岛作家松,代表作《蓝狐》

(本文原发表于《小说界》第210期)

2018年,她向“未来图书馆”提交书稿——The Last Taboo。

《小说界》:2016年3月,人工智能Alpha Go 在围棋上击败了李世石,这让许多人开始谈论人工智能是否可以写出高质量的小说。有些人认为,当人工智能足够聪明,它们写出来的小说可能和你的作品有相似之处,对此你怎么看?

韩国作家韩江,代表作《素食主义者》

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