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涵括从巴洛克到后浪漫主义欧洲作曲家的作品,书名恢复原名澳门新葡新京手机app下载:《西方文明中的音乐》

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卡拉扬简介

卡拉扬曾在维也纳国立音乐学院学习,指挥过《贝多芬九大交响曲》、《理查施特劳斯作品》《勃拉姆斯交响全集》等作品,曾和柏林爱乐乐团合作了34年之久,尤其擅长演绎德国、奥地利浪漫主义时期的作品。澳门新葡新京手机app下载 2卡拉扬 卡拉扬的指挥特色 卡拉扬力图将托斯卡尼尼的忠于原谱和富特文格勒的即兴发挥融为一体。他的指挥动作洒脱大方,时而充满激情,时而又细腻精致。在指挥台上他经常闭目深思,使得乐队各声部之间达到了演奏室内乐般的默契。在他的领导下,柏林爱乐乐团展现出了一种有如金属般的亮色,被誉为卡拉扬“音响”。 虽然卡拉扬涉猎广泛,但不能否认,他指挥的作品以德奥作曲家的创作为主。而在俄罗斯音乐里面,卡拉扬花了很多心思在柴可夫斯基的音乐上面。卡拉扬最擅长的是浪漫主义时期的德国、奥地利作曲家的作品,如:贝多芬、勃拉姆斯、门德尔松、舒曼、瓦格纳、布鲁克纳、马勒、理查·施特劳斯。另外,对于近现代作曲家,如:德彪西、拉威尔、西贝柳斯、尼尔森、肖斯塔科维奇,他都有着非常精彩的演绎。 如何评价卡拉扬 卡拉扬热爱体育,经常滑雪,飙车,开船和飞机,还练瑜伽,而且他的记忆力惊人,一贯背谱演出。终其一生,他都与技术结缘,从录音录影到机械,甚至手术都会引起他的兴趣,而且他承认自己的个人发展深受媒体技术发展的影响,并尽力在他的演出中使用最新的音频和视频技术。卡拉扬以其录音数量之多广,演绎之精彩在指挥界享有盛誉。西贝留斯曾致信华尔特·莱格说道卡拉扬是“一位大师”。受他细心栽培的穆特说道:“对于那些认识他的音乐家来说,他一直是未能超越的巅峰。他的音响有着超出时空的色质。他能够在一支乐队中打造出和谐统一,使之成为一件拥有广大音响和有着独特演绎方式的乐器。这样的传统一直延续着。他是一位完美的音乐家,还是一个出色的心理学家。当然我们每个人都追求着技术方面的完美,但是他的着眼点则首先是音乐的表达。” 而英语界权威的音乐辞典《格罗夫音乐与音乐家词典》则写道:“在他生命的最后30年,没有别的指挥家在音响和织体上比他作出过更大的影响。” 格罗兹的描述则是对卡拉扬的幽默和完美主义的综合:“他在一些方面专制得和卡拉斯别无二样,整个暴君相:卡拉扬是一个极端完美主义者,他就是受不了那种被他称为“吊儿郎当”(德语:Schlamperei)的作风,那简直可以让他发疯。不过除了要求每个人做出最出色的表现外,他倒是很喜欢看到乐队能轻松下来,音乐家和歌手笑起来的。而且他通常是第一个搞起笑的人。”

朗格著《十九世纪西方音乐文化史》,一九八二年版

赫伯特·冯·卡拉扬(Herbert von Karajan,1908年4月5日-1989年7月16日),出生于萨尔斯堡,奥地利着名指挥家、键盘乐器演奏家和导演。

最近,北京大学出版社要将我的《音乐欣赏十五讲》重版,要求在书中的每一条注释后面添加引文的页码。这是2003年出版的一本旧书,当初是作为通识讲座的一种,我并非学音乐的专业出身,勉为其难,仓促上阵,书写得很不规范。如今,16年过去了,重新找回当年曾经查阅过的那些书籍,犹如重拾旧梦,真非易事。

卡拉扬在指挥舞台上活跃60多年。他带领过欧洲众多顶尖的乐团,并且曾和柏林爱乐乐团有过长达34年的合作关系。

让我意外的是,那些书大多数是当年自己买的,居然都还在书架上,虽已经尘埋网封,却并未相离相弃。重新翻阅旧书,如同老友重逢,别有一番滋味。发现其中引用最多的是一本叫作《十九世纪西方音乐文化史》的书。想起这本书是上世纪90年代初,在琉璃厂荣宝斋对面不远的一家专门卖音乐书籍的书店买到的。这家书店很小,被左右两家店铺挤在中间,像一块茯苓夹饼。但是,它里面销售的有关音乐的书籍不少,这是我买到的其中一本。

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这是一本1982年的旧书,作者是保罗·亨利·朗格,译者张洪岛。说老实话,当时见识所限,我并不知道这本书,也没听说过这本书的作者朗格和译者张洪岛,是书名吸引了我,让我毫不犹豫地买下它。它静静地躺在书架上已经有几十年的光景,纸页粗糙,业已发黄,定价只要二元一角。现在想来,真是恍然如梦。如今,为添加注释页码,不由得重新翻看这本已经破损封面和被水浸湿印渍斑斑的书页,依然兴趣盎然,还有新的收获,不禁想起桑塔格说过的话:最有价值的阅读是重读。

他热衷于录音和导演,为后人留下了大量的音像资料,包括众多的管弦乐,歌剧录音和歌剧电影,涵括从巴洛克到后浪漫主义欧洲作曲家的作品。

这本书的原名为《西方文明中的音乐》(《Music In Western Civilization》),原书一共20章,《十九世纪西方音乐文化史》翻译的是原书的最后六章。集中在19世纪。书名起得比原书名要好,将朗格以文学和文化为背景和底色书写音乐史的特点彰显。起码对于我这样一般的音乐爱好者,这样截取的断代史,比从猿到人的写法,显得更接近,更亲切。21世纪之后,我国出版过这本书的全本,书名恢复原名《西方文明中的音乐》,但是,不如这本旧书影响大。

其中一些作品,如贝多芬的交响曲还被多次录制。卡拉扬在音乐界享有盛誉,甚至在中文领域被人称为“指挥帝王”。

这本书囊括19世纪几乎所有欧洲重要的音乐家,论述了浪漫主义时期从发生到鼎盛到衰微的全过程。对于这些耳熟能详的音乐家,朗格既论及他们的作品,又不囿于作品,而是放在大的历史与文化背景下进行比较,在前后发展链中进行考察,其褒贬臧否,显得格外举重若轻,很多地方颇有见地,而不是一般的音乐鉴赏辞典,也不是学究式的学术术语的列阵驰骋。对比一些音乐史,如《牛津音乐史》或朗多尔米的《西方音乐史》等书,朗格的这本书,更为吸引我。


他批评柏辽兹,一针见血,毫无扭捏:“缺乏对于精神事物的理解,他没有沉思冥想的能力……他的管弦乐队没有一刻停歇。它经常在变动,从这一种色彩到另一种色彩,有时清澈而优美,有时则粗糙而庸俗。”

卡拉扬的指挥风格

对于大名鼎鼎的李斯特,他说:“进行着钢琴家,作曲家,指挥家,技师,哲学家,音乐学院院长以及僧侣等多种活动;所有这一切都妨碍了他的艺术达到成熟所需要的平静。因此,他的作品是不平衡的,伟大的作品很容易为许多应时之作所掩盖。”这样的批评,至今依然具有现实的警醒之意。

卡拉扬力图将托斯卡尼尼的忠于原谱和富特文格勒的即兴发挥融为一体。他的指挥动作洒脱大方,时而充满激情,时而又细腻精致。

也有表扬,比如他高度评价瓦格纳,说他的作品“是一种剧院的语言,它不适宜狭小的场所,它是一个民族的声音,日耳曼民族的声音”。

在指挥台上他经常闭目深思,使得乐队各声部之间达到了演奏室内乐般的默契。在他的领导下,柏林爱乐乐团展现出了一种有如金属般的亮色,被誉为卡拉扬“音响”。

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