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挪威现当代文学译丛 澳门新葡新京大全:新书发布会,阿迪契1977年出生于尼日利亚南部城市埃努古

《奇迹的孩子》封面

保丽娜·弗洛雷斯:目前为止我的写作确实更偏向智利本土,我确实对其他国家的了解有限。不过我依然在学习和了解中,包括这次来中国,我就看到了很多不同的文化;我也有一些朋友在亚洲生活,从他们那我了解到了亚洲人的生活状态,都能为我未来的创作提供素材。

由此,《妻妾成群》从故事原型,到写作时都是一个委婉的、颇有南方那种秘而不宣的情调的意味。如颂莲是从月亮门里被抬进来,二少奶奶招待她时拿出了苏州的瓜子和绸缎,陈家后花园的“死人井”布满了落叶和紫藤,这口井几次“隐秘地呼唤着”,让颂莲“虚无中听见了某种启迪的声音”极幽暗诡谲,《妻妾成群》中也将情欲与天气联系在一起,写雨天“整个世界都潮湿难耐起来”。

Q

我花了30年记住这件事,突然灵感出现了。之后花了一年半到两年的时间来写作。

另一层原因是,我在系统学习文学类型时,看了很多优秀的短篇小说,我意识到短篇小说也并不好写,一篇好的短篇小说的构思是非常精巧复杂的,并不比写作一个长篇容易。比如我在读爱丽丝·门罗的作品时就感觉很震撼,因为她可以在一个很短的篇幅里把故事讲得非常完整。于是我就想自己也尝试做到这样。不过作为一名作家,我不想拘泥于一种创作类型,所以我现在写的第二部小说就是长篇了。

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你有时候会看到读者很注重性别差异,但是这个其实完全可以通过你自己的想象去填补这一点点差异,这个差异不是什么鸿沟。我小说人物首先是人、是人物,其次才有男性和女性之间的差异。

澎湃新闻:作为一个成功的故事讲述者,一名成功作家,你会如何总结你的经验?为什么关于尼日利亚女性的写作具有如此广泛的跨越国界的意义?

雅各布森:非常美妙,尤其是那种简洁的美。过于健谈往往是危险的,怎么可以把事情说得简洁明了是很重要的,在我的印象中,中国和日本的作家在这个问题上处理得最好。在我的领域,有些人像腹泻一样把东西全部倾倒出来,这很糟糕。

保丽娜·弗洛雷斯:我确实很喜欢波拉尼奥。当我刚开始决定要成为一名全职作家的时候,就去认真拜读了他的作品。他的小说非常引人入胜,能给读者身临其境的感觉,我也很为他书中的浪漫情怀而着迷。很长时间以来,人们谈到拉美文学就只会想到魔幻现实主义,而波拉尼奥的影响力证明了不写魔幻现实主义也可以获得成功。波拉尼奥的写作风格跟我的风格很相似,所以他在文学上给了我很大的鼓舞。这次来参加上海书展,我看到书展上也有很多波拉尼奥的书,我很感动。因为波拉尼奥是拉美文学的开路先锋,如果不是因为中国先引进了波拉尼奥的作品并获得了很大的成功,或许我的书就不会被引起,我也不会有机会来到这里。

挪威四大峡湾之一松恩峡湾,两大代表城市奥斯陆和卑尔根,波澜壮阔的海岸线,据说是“全球最适合追极光的地区”的北挪威……全都囊括在这套“挪威现当代文学译丛”。

创作于三十年前的这些作品成了他一生中最重要的标签之一。当年作为先锋文学作家之一的苏童正以一种反叛的姿势和当时大行其道的陈腐的写作干戈相向,在写着一些意义不明、但是极具斗争姿态的文字之余,苏童某天一闪念,忽然想写些与中国传统文脉相承接的、丰富而有意义的故事和人物,于是有了《妻妾成群》,有了《米》,这些作品的出现和受欢迎给苏童、乃至当时的先锋文学作家一个启示:在形式实验和文本游戏之余,在塑造抽象的世界与挖掘自我意识以外,文学还是要承担关注人类命运、塑造贴合大众审美的人物形象,并以意义明确的语言娓娓道来的作品。

同时作为一个女性,以及作为一个拥有特定特权的女性,在某种程度上,这让我看到了性别是如何影响阶层的。比如说,当我和男性一起在某些评论家的圈子里,我们都是有特权的人群,但我和他们的区别就在于性别,在与他们一起的那个圈子里,作为女性,我受到了不同的对待,也就是说,因为我的阶层比较高,一些门为我打开了,同时因为我是女性,一些门为我关上了。

作为一个作家,你应该自由地运用各种元素。如果要坚持以自传的方式写作,这意味着你可能会有很好的想法,但却因为它不是真实的,就不能用它——这太糟糕了,自传是监狱,你需要想象力走出这监狱。

“拉美文学不仅仅只有魔幻现实主义,它的时代已经过去了。”保丽娜·弗洛雷斯说。

玛吉特·瓦尔索

苏童:我首先我是持开放的态度,现在大家都承认了《金瓶梅》的伟大,但是如果《金瓶梅》中没有性,它就不是经典。现在大众批评时惯用的女性解放、女权视角等,我个人不太了解,或者是说我自己没有这样的视角。

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另外是教育上的转变,在1960年代,挪威出现了教育改革,在这之前大部人都是工人阶级,在这之后越来越多的普通人受到了教育。比如我的家庭一直都是工人阶级,但是我和我的妹妹可以有机会去上高中,上大学,而父母不可能做到这一点。

澎湃新闻:作为一名女权主义者,你是如何在写作中践行女权主义的?

地点

所以即便一些知识分子或者是你特别尊敬的人发出一些声音,他们的声音也只是在小圈子里回旋一下就消散了,就这么个现状。

阿迪契:我觉得现在好多了。但我认为仍然需要改进和提升空间。

《奇迹的孩子》讲述男孩芬恩和母亲的生活被领养的妹妹琳达打破,面对成长的阵痛,芬恩尝试去理解成人的规则、理解自己的母亲。与此同时,挪威的时代也正在发生激烈的变革。男孩的成长和时代的变迁双线交织,融合成一个隐晦又有丰富层次性的故事。

保丽娜·弗洛雷斯:首先是出于一个非常现实的原因。当时我还是学生,忙于上课、写论文和打工,没有那么多时间投入到长篇小说的创作中;并且作为一个刚出道的新人,出版长篇作品是更为困难的。

提到挪威,你会想到什么?

如果说在《妻妾成群》中,苏童尚且没有太多地树立某一个可以贯穿整个故事的典型意象,而在《米》中,米则是当之无愧的主角。五龙刚到城市的时候在咀嚼着米,后来在米店工作,甚至他的性幻想中也是红衣绿裤的女人站满了白米组成的山丘,洁白的米和性事奇妙地组在一起。由《米》改编的电影《大鸿米店》完全撇开小说的轮回结构,把原本一条从农村逃荒到城市终又回归故里的圆形运动轨迹,拦腰一截,砍成了一部按线性叙事建构的关于一个城市恶霸的成长史。

阿迪契:不是的,当我写小说的时候,我并不是在为我的读者着想。不过当我专门写女权主义的时候,我显然是为女人着想的。我认为来自世界各地的女性有很多相似与共通之处。比如我曾经在演讲中提到,世界各地的很多女性从小都被教育要压抑自我、承担家务、要做男人背后的照料者,女性很多时候不得不躲起来。

雅各布森:这很普遍,母亲和儿子的关系通常都是很微妙的,这需要20本书来回答这个问题。这种关系除复杂外,当然还有爱和误解。母亲想要保护自己的儿子,但是儿子却想要自由,他们不想要被控制,试图挣脱枷锁,母亲会想尽办法让儿子服从,但儿子却想要离开,他同样也爱母亲,这其中蕴含的挣扎让人着迷。

保丽娜·弗洛雷斯:我的灵感来源是多种多样的,随时发生的某件事都可能会激起我的写作灵感。有时我会去猜测路人身上发生的故事,有时也会把道听途说的趣事写进小说里。我的小说反映的是我观察世界的一个视角,包含了我对世界的种种看法;故事本身可能是编造的,或者是日常生活中司空见惯的,而我所做的只是用小说的形式,通过我的观察,将这些故事都记录下来。

嘉宾

《米》比《妻妾成群》则更加刚烈残酷。《米》讲述五龙为了填饱肚子来到城市,在米店做伙计,饱受欺凌和漠视,经历了接连不断的阴谋和杀机,他霸占米店,成为小城一霸,从此展开对仇人的报复,引发众人生死沉浮,濒死之际他带着一火车大米,在回乡的路上死去。

在信中,阿迪契反思女人为什么更害怕不被喜欢,而男人在成长中则不会被教导“招人喜欢”,以及,为什么我们的文化会认为强大的女性是反常的,于是她们被各种苛求——她谦虚吗?她会微笑吗?等等。

澎湃新闻:首先,和我们分享一下当初为什么会创作《奇迹的孩子》吧。

毕业于智利大学西班牙语文学专业的保丽娜·弗洛雷斯,是智利文坛冉冉升起的一颗新星。2014年,她凭短篇小说《奇耻大辱》斩获罗贝托•波拉尼奥短篇小说奖;次年同名短篇小说集出版,获评智利艺术评论界最佳新人小说家奖和圣地亚哥市立文学奖;2016年该小说集在西班牙出版后,短短3个月内连续加印3次,引发阅读热潮;这本短篇小说集最近也由人民文学出版社引入中国,中文名为《最后假期》。

时间

澎湃新闻:你的作品有多部被影视化,你觉得是什么特质吸引导演们关注到?

澎湃新闻:所以你不想把女权主义过于理论化。你更想成为它的现实推动者。

但事实上,是芬恩理解错了,他以为自己找到了一个朋友,他没有发现其实自己被这个男人利用了。这些都是小说中非常微妙的一层,所以你需要自己翻译,不能完全去相信芬恩说的东西,因为他没有看到事情的全貌。聪明的读者可以发现克里斯蒂安不是我们的人。

澎湃新闻:《最后假期》作为你的第一部作品,就获得了很多嘉奖,你也因此成名。对此有何感想?

文学|社科|学术

最近,苏童系列作品《妻妾成群》、《米》、《我的帝王生涯》再版。

Q

雅各布森:他给这个固定的结构带来了动态。母亲、芬恩和琳达构成了一个三角形结构,想要让这个固定的结构动起来,就需要第四个角色,那就是克里斯蒂安,他使这个系统不再稳定。

现在虽然成名了,但我的创作一点也没有变得更轻松,顶多会在出版上不再遇到那么多周折,但创作经历本身的痛苦并不会改变。

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电影《大鸿米店》海报

几年前,奇玛曼达·恩戈兹·阿迪契收到昔日好友的一封邮件,好友询问这位美国文坛最具影响力的尼日利亚裔作家如何将自己的女儿养育成一个女权主义者。

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澎湃新闻:《最后假期》中的九篇小说多以青少年视角展开描写,为什么会选择青少年视角?青少年和成人的世界有何不同?

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苏童:现在的确不是“同仇敌忾”的阅读,但是从我的阅读背景和阅读习惯来看,我不排斥任何东西,我有时候看我的学生的习作,或者参加各种评奖之类的活动,我会看到一些完全跟我没关系的写作,比如有的写宫斗的,写武侠的写科幻,写鬼魂的,我有时候还会拍案叫绝,现在的小孩写得真有才气。

“不要太野心勃勃”

雅各布森:首先,我们喜欢书写“自然”。挪威的夏天可能没有这么热,但是冬天可能就是零下30度。在挪威的最北端,冬天漆黑一片,只有无尽的夜晚和寒冷的雪。在挪威我们总是在谈论天气,总是在说,到了夏天一切就都好起来,我们就可以过得非常幸福。这当然会反映在文学中。

澎湃新闻:你为什么要将短篇小说作为你创作生涯的开始?

悦读极地之光

我觉得如果性在小说当中它是自然的,那么作家的任务也是自然而然地去表达它。但如果你想以性做噱头,哗众取宠,那是另外一回事。所以关于性的内容它并不是一定要写的,但是写了不必大惊小怪,你看它自然就可以。比如一部小说出现了很多性的描写,其实你做读者是有判断的。

阿迪契:在尼日利亚,现在有些男性会做让他们的臀部看起来更大的手术。最近我听说在尼日利亚,一个女人在做手术时去世了,当然,我不想做那个认为有权告诉女性该如何对待自己身体的人。但总的来说,我不喜欢整形手术,我认为这不是很健康,因为整形还要承担很大的风险。

雅各布森:在挪威的1960年代,当男孩到了14岁,需要参加仪式,拿到一顶象征成年的帽子后,他就长大了。但是之后出现了革命,男人开始留长发,就像甲壳虫乐队和滚石乐队那样,嬉皮运动风靡整个西方世界;1960年的女人大部分是家庭主妇,在“革命”之后,她们选择去工作,变得独立,这也就是成长。这句话就是当时所发生的情况。

澎湃新闻:你多次提及罗贝托·波拉尼奥,他是你最喜欢的作家吗?对你有怎样的影响?

罗伊·雅各布森

我比较提倡的一种阅读态度恰好是,阅读这个事情是不分井水与河水的,所有的水都可以通的,就怕是污染,就怕是被污染的水源。

阿迪契:我认为文学和语言往往具有普世性,我自己读的书就是来自世界各地,很多故事并非和我直接有关系,但是我能够理解他们,能够产生情感上的联系。所以我想,当你有一个好的故事,世界各地的读者都能产生共鸣,都能产生联系。

澎湃新闻:小说一度是平和而稳定的,而克里斯蒂安的闯入打破了文本的平衡。你如何看待这个神秘的租客克里斯蒂安?

【专访】

罗伊·雅各布森 (,挪威知名作家,挪威语言文学院成员,其作品多次提名并摘获北欧地区几大重要文学奖项,并被翻译成30多种文字。1991,2004年北欧理事会文学奖候选人,2009年入围都柏林国际文学奖,2017年入围国际布克奖短名单,也是首位入围该奖项的挪威作家。雅各布森的作品擅长关注普通人关系和交往中的深层心理互动,《奇迹的孩子》、《看不见的岛屿》等作品均广受好评,版权畅销20余国。

所以男性作家创作的任务就包括塑造女性角色,这个本来不成为一个话题的。

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