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1797年英国着名浪漫主义诗人雪莱的继室澳门新葡新京手机app下载,布莱克是英国浪漫主义早期的他者

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英国浪漫主义时期诗人约翰·克莱尔是当代英国生态文学中最受关注的自然诗人之一,同时他也是英国浪漫主义时期最多产的诗人之一。克莱尔的第一部作品《描写乡村生活和风景的诗》瞬间获得巨大成功,并为克莱尔带来了“农民诗人”的称号,这部作品曾一年售出3000册,在当时也可谓是畅销书籍。随后出版的三部作品《乡村吟游诗人》《牧羊人日历》以及《农村缪斯》销量惨淡,直到当代“生态批评”概念出现才逐渐走进现代读者的视野。20世纪以来,克莱尔受到诺贝尔文学奖获得者德里克·沃尔科特(DerekWalcott,1930—2017)以及谢默斯·希尼(SeamusHeaney,1939—2013)的青睐,并逐步成为文学中的经典。 出生在北安普敦郡的海尔伯斯通,克莱尔年幼时就熟读弥尔顿、汤姆森和笛福等文学家的作品,同时也了解自然学家吉尔伯特·怀特的博物学创作,在诗歌创作过程中也与植物学家伊丽莎白·肯特、考古学家爱德蒙·蒂雷尔·阿提斯以及园艺学家约瑟夫·亨德森保持顺畅的联系,这使他的作品能够同时在艺术和科学方面体现出巨大的价值。 克莱尔在世时曾经承受巨大的创作压力,逝世后也未走进英美文学的正典行列,甚至一度被学者认为销声匿迹,哈罗德·布鲁姆就曾在《幻想的伙伴》中指出,“克莱尔最终在华兹华斯的阴影里枯萎”。那么这样一位边缘诗人,凭什么值得德里克·沃尔科特和谢默斯·希尼这两位诺贝尔文学奖得主的致敬?这要从沃尔科特和希尼的创作背景谈起。 生于圣卢西亚的沃尔科特在1992年接受了诺贝尔文学奖桂冠。这座位于加勒比海中部的火山岛自1814年《巴黎和约》之后就成为英国殖民地,这无疑使沃尔科特的诗歌创作笼盖上一层后殖民主义色彩。《赏金》这首诗是架通沃尔科特和克莱尔的桥梁。这种赏金为何物?诗中沃尔科特为何要请求克莱尔原谅自己?这要从沃尔科特的精神危机谈起。《赏金》是一首纪念母亲的诗歌,其母艾利克斯·沃尔科特在儿子年幼时曾用纯粹的加勒比当地方言将他引导到淳朴的殖民地世界,母亲的语言就是真实反映当地环境的途径。当母亲去世后,身处殖民地与宗主国之间的沃尔科特承受着严重的身份危机。因此,他作诗哀悼母亲时,实质上是哀悼自己已经失去的、真实再现当地自然的能力。同母亲的语言一样,克莱尔能够用语言真实再现自己的家乡海尔伯斯通,这种呈现自然的方式就是一种财富。然而,在获得国际知名度后的沃尔科特在身份流散中失去了这种能力,同时也失去了母亲言传身教的当地淳朴的民族文化,因此沃尔科特哀悼母亲,实质上是表达对克莱尔的歉意。 在《赏金》中扮演重要作用的是“命名”行为。利用方言命名当地的植物时,诗人实质上扮演了上帝的角色。通过命名当地的植物,诗人可以重拾、记录并歌颂殖民地特征。在与殖民地环境相关的植物书写中,沃尔科特没有死板地将英国浪漫主义诗歌中的田园化倾向嫁接到诗歌中,而是在环境已经被宗主国暴力践踏的局面下仍旧坚守拥有浓厚加勒比海域风格的阵地。沃尔科特推崇克莱尔诗歌中高超的命名艺术,此时的他犹如拥有命名权力的亚当,通过命名当地各种事物,必然担负起拯救加勒比地区民族特征的使命。伊莱恩·萨沃里在《加勒比海的生态诗学》一文中分析了沃尔科特的“赏金”,从后殖民生态批评角度指出两位诗人都处于不同程度的压迫中。对于扎根于帝国中心的克莱尔来讲,“圈地运动”就是纯粹的灾难,而沃尔科特所承受的殖民活动也是“圈地运动”的延续。克莱尔失去了赖以生存的土地,在严酷的环境下求生,加勒比海地域的居民也一样,持续与残酷的殖民行径和压迫势力作斗争。 爱尔兰诗人希尼也深受克莱尔影响。希尼在1995年获得诺贝尔文学奖,21世纪初把古英语史诗《贝奥武甫》译成现代英语时更是赚得了“当今世界最好的英语诗人和天才的文学批评家”的美誉。根据希尼的说法,克莱尔最优秀的作品体现出扎根于世的地方感以及语言的表意速度。在《地方感》一文中,希尼指出有两种人珍惜地方感,其一是在世的、无意识的文盲,另一个是有学问的、有意识的知识分子。在这两种极限张力之中,拥有深厚地方感的克莱尔不仅懂得家乡的一草一木,还可以在诗歌中自由地记载在册,这正体现了克莱尔为家园的完整性所作出的努力。在《约翰·克莱尔的奖励》(“JohnClare’sProg”,此处的Prog指代买卖中的收益或利润)一文中,希尼从语言特色入手评论克莱尔诗歌中的杰出特点,他指出这位诗人的独特之处在于创作时可以不假思索地运用家乡的方言,且作品里家乡的每个细节都流畅地出入语言,顺畅得就像在身体和天气中游走的情绪,这使得诗人在应接不暇的意象中表现出特殊的现实感和可信度。 希尼的创作生涯与克莱尔如此相似,可谓是“20世纪爱尔兰的克莱尔”。同是出生在世代务农的家庭,希尼和克莱尔都倍加珍惜弥足珍贵的地方感。希尼凭借诗歌创作从民族性角度维护着地方感:面对北爱尔兰不断升级的宗教、政治冲突,希尼在诗歌中频繁赞颂爱尔兰乡村当地景色、农村群体以及相应的习俗。如在诗歌《挖掘》中,他希望自己能够继续写诗,与父辈们坚毅地挖掘土地相似,希尼希望可以用笔去实现并继承父辈的传统,从而延续这种地方感。相比而言,克莱尔则从阶级性角度展示扎根家乡的感觉:从1809年开始,圈地运动彻底改变了克莱尔的家乡。克莱尔曾经赖以生存的公有土地逐渐成为新兴土地主赚取经济价值的工具,当这些地主金钱满钵时,克莱尔已成为物质和精神都流离失所的游魂。面对自己珍爱的家乡,克莱尔用滴血的心在诗歌中记录了地方感;类似地,希尼也在早年的代表作《一位自然主义者之死》中记录了属于爱尔兰的乡村的传统。同是哀悼边缘化的家乡,前者似乎停留在被圈地铁骑碾碎的记忆中,后者则在民族冲突的挤压下发出勇敢的吼声。 从一位在别人阴影下销声匿迹的农民,到影响两位诺贝尔文学奖得主的诗人,克莱尔在诞生200年后逐步走进经典诗人行列。如果说克莱尔是沃尔科特用来反抗加勒比海地区殖民主义的武器,那么他也是希尼铭记爱尔兰深厚文化传承的珍宝。在当今弘扬当地生态独特性的潮流下,在保护生态共同体的大背景下,克莱尔对于培养扎根于家乡的情怀、增强民族凝聚力都具有一定的参考价值。

1797年英国着名浪漫主义诗人雪莱的继室,英国着名小说家,因其1818年创作里文学史上第一部科幻小说《弗兰肯斯坦》,而被誉为科幻小说之母。 人物生平 玛丽·雪莱原名玛丽·沃尔斯通克拉福特·葛德文,生于1797年8月30日,出生地为英国伦敦附近的萨姆斯镇。母亲玛丽·沃尔斯通克拉福特是着名的女权主义者,《女权的辩论户》 的作者,父亲威廉·葛德文是无政府主义哲学家,《政治正义论》的作者。玛丽出生后十天,母亲因产后热过世了,这使得玛丽一直抱有“自己害死了母亲”的想法。1801年12月,父亲再婚,她和继母的关系始终颇为紧张,和父亲也在感情上渐渐疏远了。继母不允许她上学,因此她所受的教育完全是在家里完成的。父亲为她请了一名家庭教师,负责教她父母的着作、西方文学和诗歌,以及学习拉丁文、法语和意大利文。她还阅读了文学启蒙时期很多知名人物的作品,像诗人布莱克、塞缪尔、泰勒柯尔、查尔斯等人的大量作品,也包括其声名显赫的父母的非正统的作品。 雪莱既殁,玛丽带了不满三岁的儿子伯熙回到英国。雪莱的父亲对她很苛严,只供她微薄的津贴,而且禁止她张扬雪莱的“劣迹”,否则就断绝接济。玛丽毅然辛苦笔耕,成为自食其力的专业作家。 其他着作 玛丽·雪莱留下了一笔丰厚的文化遗产:16本书和专着,多篇短篇小多篇短篇小说、散文、论文、游记、诗歌、信件等。其中最具影响力的两本书是《弗兰肯斯坦》 和《最后一个人》《永生者》。

雪莱是英国的文学家,他因为他的诗集而得到世界人民的关注。在他的众多作品中都表达了他的浪漫主义和对理想社会的追求。那么雪莱作品有哪些呢?哪几部比较有名呢?

“海尔伯斯通”这个名字起源于盎格鲁撒克逊时期,“tn”在古英语中是“农场”的意思。这里最初是在英国彼得伯勒郡辖区的一个村庄,地处北安普顿,随后从1965年至1974年归属于亨廷顿和彼得伯勒辖区,随后转到剑桥郡,由彼得伯勒统一机构管理。在19世纪圈地浪潮彻底改变海尔伯斯通这个区域之前,海尔伯斯通这座郡县洋溢着宁静的气氛。

威廉·布莱克

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在英国浪漫主义诗坛中,以华兹华斯、柯尔律治、骚塞为代表的老一辈诗人,以及以雪莱、拜伦和济慈为代表的新生派诗人已经成为公认的“浪漫主义六杰”。似乎提起英国浪漫主义诗歌时,很少有读者能想到这股主流之外的边缘作家。事实上,老一辈浪漫主义者的创作热情仅在法国大革命时期迸发过,老去后光辉已渐渐暗淡;而活跃的新生派诗人虽然充满创作热情,但也大多英年早逝,匆匆为浪漫主义画上了句号。至于在19世纪从事密集创作的其他诗人,很多都笼罩在这股主流团体的光环之下,未能彻底绽放光辉。

从1809年雪莱十七岁开始写作品以来,他的作品就一直没有断过,直到1822年他死去。这期间,无论是小说、论文还是散文等,每一年总会有相应的作品出版,尤其是诗歌这一块,他真的是每一年都有作品。具体来讲,雪莱作品有哪些呢?

托马斯·科尔的绘画作品《帝国事业:田园牧歌的状态》资料图片

何为主流的正典,又何为边缘的他者?主次之分本身就容易遭致非议。大诗人W.H.奥登曾在编著的《19世纪英国的次要诗人》一书中做出这样的辩解:“谁是主要的、谁是次要的诗人……这只不过是一种学术潮流,……如果有专门的课程专门研究次要诗人的作品,这位诗人就是主要的,反之则是次要的。”由此可见,奥登将主次之类的标准留给了个人主观喜好和社会具体现状,为看似稳固的浪漫主义正典种下了各种可能性。随着时代推移,一些主流之外的边缘诗人逐渐走进读者视野。在他们中间,有的是怪癖的作坊学徒,有的是在农场务工的农民,也有的是辗转于不同庇护所的女士。在他们的作品中,隐藏着远远超出时代局限的先锋思想,这其中就有唤起读者关注黑色人种的威廉·布莱克(WilliamBlake),还有敢于对抗“林奈生物命名体系”的约翰·克莱尔(JohnClare),另外,还包括专门为儿童写诗的幼教领航者玛丽·兰姆(MaryLamb)。

在雪莱的诸多作品中,最有名的就要算是《解放了的普罗米修斯》。这部作品是他在1819年完成的。当时的雪莱创作这篇诗剧是因为被欧洲的黑暗统治给激怒了。当时的整个欧洲,尤其是在英国,全部都笼罩在神圣同盟和资产阶级的统治之下。虽然雪莱出生贵族,但是他看到了底层人民生活地辛苦和艰难,所以他决心为欧洲人民反抗。

在这座郡县的地标牌上,读者可以发现一位在绿地上、谷堆旁埋头创作的作家。这位让整个郡铭记的诗人就是英国诗人约翰·克莱尔。他1793年出生在这里时,海尔伯斯通是一个极为平凡的地方。成人之后,克莱尔尝试过不同的职业,但大多都与自己钟情的土地有关系。可以说无论从事什么职业,克莱尔都未曾切断过自己与家乡的联系。对他来讲,这种生活状态就是寻得生命真谛的途径,在那些最快乐的日子里,独自漫游的克莱尔逐渐熟知了海尔伯斯通以及周围教区植物群和动物群。他凭借亲身经历,真实地记录了被工业革命和圈地运动巨轮碾碎前的宁静村庄。

通过分析三位诗人的诗歌,可以看出他们能够前瞻性地在当时种族平等意识欠缺、博物学写作遭到排挤和儿童文学相对落后的阶段分别创作出与边缘地带极不相符的优秀诗歌。这些作品在19世纪的英国文坛中具有先锋特色,甚至对当代的文学批评都具有指导意义。

在这部作品中雪莱塑造了一个英勇不屈,勇于寻找真理的英雄形象。这篇故事中的人物主要来源于罗马神话,完美地表达了雪莱的哲学思想和理论。也正是这篇文章中的中心思想,使其成为了雪莱最有名的代表作。

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