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的国际著名电影导演的真人,杜尚·澳门新葡新京大全:科瓦切维奇 / 埃米尔·库斯图里卡

埃米尔·库斯图里卡,这是我家里最受欢迎的名字之一,也是我朋友里最受欢迎的名字之一。我一直以为这是一个导演兼编剧的名字,前年9月我才知道这也是一个小说家的名字,我在米兰的一家书店里看到了他的一部小说集,可能就是这部《婚姻中的陌生人》,费特里纳利出版。我们是同一家意大利出版社,午饭的时候我询问我们的编辑法比奥,法比奥说已经出版了库斯图里卡两本书。

中国社会科学网讯10月23日,记者获悉,浙江文艺出版社于2018年10月推出两次斩获戛纳金棕榈奖的电影导演埃米尔·库斯图里卡的小说集《婚姻中的陌生人》,这也是库斯图里卡的小说集中文版首次翻译出版。作家余华作序推荐。小说集收入六篇中短篇小说:《多么不幸》《最终,你会亲身感受到》《奥运冠军》《肚脐,灵魂之门》《在蛇的怀抱里》《婚姻中的陌生人》。其中,《在蛇的怀抱里》即库斯图里卡最新执导影片《牛奶配送员的奇幻人生》的原著小说。

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从前有一个国家,它的名字叫南斯拉夫。在1992年2月,这个国家行将解体的前夕,一位电影导演决定在他的故乡萨拉热窝举办一场电影节。 这人叫埃米尔·库斯图里卡,戛纳金棕榈奖影片《地下》的导演,同时也是摇滚乐手、动物园园长、疯癫的婚礼司仪、马拉多纳死忠粉、敢跟铁托手枪决斗的男人。疯狂邀约翰尼·德普一起,在故乡办电影节 在一个马上就要打仗的地方办电影节,这人的脑筋显然不太正常,于是他找来一个和他差不多疯的家伙来帮忙。他就是约翰尼·德普,人见人爱的杰克·斯派洛船长——当然,那时距离他踏上黑珍珠号的甲板还有好几年。库斯图里卡在美国拍摄《亚利桑那之梦》的时候,和作为主演的德普结下了深厚友谊。在库导看来,除了讲着肯塔基口音的英语,德普和他家乡的茨冈人简直一模一样。 二月的萨拉热窝,冷空气和战争的阴霾使德普得了重感冒。尽管如此,两人还是造访了当地特色的咖啡馆,和军火贩子打交道,一边听娄·里德的专辑一边阅读诺贝尔奖作家安德里奇的小说。德普靠库导的母亲近乎巫术的偏方治好了感冒,在库导儿时住过的房子里睡了一夜。后来那座小屋在战争中被摧毁,库斯图里卡想起,德普竟然成了最后一个在那里睡过觉的人,不由得感慨万千。电影节当然没有办成,但库斯图里卡用笔记录了这位好莱坞巨星造访东欧小国的奇妙经历,和他的电影镜头一样绚烂、幽默、充满惊喜——而这只是他的自传《我身在历史何处》精彩篇章其中的一段而已。 “1961年,尤里·加加林飞上了太空,而我踏上了去学校的路。”自传里,库斯图里卡这样开始了他的童年。我的眼前浮现起了电影《爸爸去出差》里面的场景:青灰色的铺石路上,小埃米尔背着书包蹦跳着,高音喇叭播放着富有时代气息的进行曲…… 小埃米尔的父亲是信息部的高官。在库斯图里卡印象中,爸爸总是不分昼夜地高谈理想,为此没少惹妈妈生气。靠他的帮助,库斯图里卡得以早早进入电影圈——他首次触电就是在《瓦尔特保卫萨拉热窝》中跑龙套——还能去东欧文化中心布拉格的电影学院深造。 中国人喜欢拿姜文与库斯图里卡相比,即使姜文从来没承认过自己喜欢他,但没人能否认二者之间的相似。如果说库斯图里卡的出身相当于北京的大院子弟,那他的童年玩伴,那些热衷于抽烟喝酒、踢球泡妞的茨冈野孩子,就和我们这里的京城顽主没什么区别。这就解释了为什么他的处女作《你还记得多利·贝尔吗》和《阳光灿烂的日子》如此相像——尽管地理位置相隔几千公里,却分享着相同的记忆养料,仿佛一对出生时被迫分开的孪生兄弟。 对于这位作家以及两位导演,“狂欢”一词也都恰好能概括他们喧闹、奔放的风格。当时社会创造出的那个秩序失范,同时充满理想光辉的世界,就如一场巨大的狂欢节,他们可以沉浸在这种气氛中,同时又不被残酷的现实伤得太狠。这种情绪影响了他们的创作,也影响了他们的一生。 热爱在爱情与电影间,选择爱情** 斯图里卡说,他本来打算出一本常规的自传,但写着写着就变成了一部关于自己的小说。我觉得这是对劲的:只是老老实实地陈述事实,不用到夸张和隐喻,那老库就不是老库了。 书中最富小说色彩的是这么一段情节:年轻的库斯图里卡在布拉格求学期间,陷入了与两个女孩的爱情纠葛中。一个是家乡的女孩,被当地小流氓称为“萨拉热窝的珍珠”;另一个是匈牙利姑娘,外表清纯却工于心计。库斯图里卡为两个姑娘两地奔波,心力憔悴,浑浑噩噩。更糟的是,第三个“情人”插了进来,搅得库导心乱如麻——费里尼的新片《阿玛柯德》。 库斯图里卡热爱费里尼。就算不爱,作为电影学院的学生,不看这位大师的作品也算是罪过了。年轻的库导看了三遍《阿玛柯德》,不是因为他喜欢——他根本不知道自己喜不喜欢,因为每次电影刚开头,他就像中了邪一样睡着了。顶着同学们鄙视的目光,库斯图里卡苦苦思索其中的原因,最后得出结论:是爱情的魔力掩盖了费里尼的魅力。当爱情和电影同时出现在生活里时,他本能地选择了前者。最终他选择了家乡的姑娘,向她求婚成功。两人携手进入电影院,第四次观看《阿玛柯德》时,奇迹发生了,他再也没有睡着。“我一边看着电影,一边握着马娅的手,好像坐在飞机上,在这部杰作面前惊得说不出话来。” 作为一名伟大的导演,库斯图里卡热爱电影,同时他也热爱音乐,热爱足球,热爱小动物,为此甚至拥有一个动物园。他热爱建筑,用拍电影赚的钱在山上建了一座小村庄,还建了一座小城,致敬他崇拜的作家安德里奇的小说《德里纳河上的桥》。在这所有的热爱中,他最爱的是生活本身,永不厌倦。这样一个人,拍出一部取名叫《生命是个奇迹》的电影是件毫不奇怪的事。至于他在戛纳颁奖晚宴上自称是狄俄尼索斯之子,就更加不足为奇了。 其实库斯图里卡并不是一下子就变成酒神的。早期的库斯图里卡尚没有那么喧闹,癫狂的时候,他更像是个俄尔甫斯密仪的大祭司,而非狂欢节的首席小丑。梦幻和意识流是更适合他的标签。《你还记得多利贝尔》的主角痴迷于催眠术;《爸爸去出差》里,小男孩梦游的情节充满迷人的隐喻;《流浪者之歌》的主角有着神乎其神的超能力,新娘在空中悬浮产子等奇观更是令人瞠目结舌。这些桥段固然饶有趣味,其中还是能看出诸如费里尼等诸多前辈大师的影子。 可见,尽管此时的库斯图里卡已经是个技巧纯熟的艺匠,然而身上仍然带着一丝模仿的印记。人们热爱这些电影,是因为这是首次有人用这样的方式,讲述发生在南斯拉夫这样一个奇妙国家的故事——并且这些镜头对准的不再是英雄和领袖,而是边缘人物:郊区青年、不同政见者、吉普赛人……这种倾向到了《亚利桑那之梦》时变得尤为明显。全片正如片名所说,仿佛一个飘飘散散,难以捉摸的梦,意境美妙,但缺少现实的力度。 当《地下》出现时,我们熟悉的库斯图里卡诞生了。角色行为乖张,仿佛有十倍于常人的血肉之力。喧嚣的巴尔干朋克似乎永不止歇。这固然有库导自身求变的因素在里面,但更多是因为那场撕裂国家的战争给他带来的震动。 暴力横行的年代,秩序失范,原先那些被压制为潜意识呓语的创造力被彻底释放了出来。震天的枪炮声被他化为震耳欲聋的音乐,战场上的疯狂杀戮变成了一场又一场狂欢庆典。不管是《黑猫白猫》《给我承诺》对民间童话故事的后现代变奏,还是《生命是个奇迹》《漫漫银河路》的荒诞悲喜剧,热闹的外表下无不透着大悲悯。这时他的电影里才出现了越来越多的婚礼,越来越多的动物——这或许是因为他在战争中见到了太多生离死别和生灵涂炭,所以才要在电影中挽回这一切。恐惧死亡不是该有的结局** 库斯图里卡所有电影当中,《地下》被公认为是巅峰之作。人们都为其中绝妙的政治隐喻所折服。库导说自己并不热衷政治。但在巴尔干,政治早晚要找上每一个人,询问你谁是朋友,谁是敌人,命令你该记住什么,又该遗忘什么。在库斯图里卡的前半生,他是铁托庇护下长大的孩子。那时铁托成为了一切美好事物的代名词。男孩们夸奖一个女孩,会说她“像铁托一样漂亮”;足球场上进了个球,人们会说:“好球!像铁托一样棒!”就连小库斯图里卡都决定将他的初恋对象称作“铁托”。 铁托死后,库斯图里卡决定拍摄《爸爸去出差》,反映当时受迫害的不同政见者的遭遇,依旧受到了当局的百般阻挠。在自传中,库导花大篇幅原封不动地记录了宣传部门对剧本提出的修改意见。 无论如何,铁托在维系南斯拉夫各民族团结的苦心众人皆知。他死后,局势犹如地质灾难般崩溃了。安德里奇说,在南斯拉夫,人们的爱很遥远,恨却在这儿。库斯图里卡这样向约翰尼·德普解释这句话——这里的穆斯林望着伊斯坦布尔,塞尔维亚人望着莫斯科,克罗地亚人望着梵蒂冈。于是留给邻居的就只剩下了仇恨。库导想,这样的解释或许能让这个美国人理解安德里奇是多么伟大的作家,也能让他明白为什么有人如此恨他,以至于在他死后多年还要在想象中给他施行土耳其桩刑——用一根羽毛笔从下往上捅穿他——这是他们两人在内战前夕一份萨萨拉热窝杂志上看到的漫画。德普被吓得够呛,而库斯图里卡感到的是深深的悲哀。 战争过后,库斯图里卡有一段时间远离故土。坊间盛传他与米洛舍维奇过从甚密,诸如此类的攻击令他很受伤。为了证明他对家乡的热爱,也为了逃避现实,他花大精力投入到心中的乌托邦“木头村”的建造中,后来甚至住在了里面。 在自传的最后,面对母亲“你属于谁”的追问,他想起了父亲曾经说的那句话:死亡是未经证实的谣言。那时在他少年时期,一个邻居的去世让小埃米尔初次认识了死亡。那是一个懦弱的男人,怕老婆怕到可笑的地步,最后死在酒瓶子里。对于善良的小埃米尔,即使对这样一个渣滓般的人物,死亡都不是该有的结局。是父亲这句天才的箴言消除了他对死亡的恐惧,使他拥有了这样的信念:生活大于一切,自然也大于死亡。库导今年已64岁了,然而有理由相信他将继续像他的电影一样喧闹、欢乐下去。或许对于他,“谣言”永远不会有被证实的一天。

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库斯图里卡没有告诉我他写过小说。去年1月26日,我们在一个山顶的小木屋里喝葡葡酒吃烤牛肉,那是在塞尔维亚和波黑交界之处,景色美丽又壮观。我们从下午吃到晚上,夕阳西下之时,我们小心翼翼走到结冰的露台上观赏落日之光与皑皑白雪之光如何交相辉映,光芒消失之后我们冻得浑身哆嗦又是小心翼翼走回木屋,继续我们的吃喝。木屋里有库斯图里卡和我,有佩罗·西米柯,他是波黑塞族共和国总统的顾问,说他的总统和库斯图里卡是世界上最讨厌的两个人,经常在凌晨两三点的时候打电话把他吵醒,有马提亚院士和德里奇教授,还有给我做翻译的汉学家安娜。那是一个美好的下午和晚上,德里奇教授喝着葡葡酒向我了解《许三观卖血记》里的黄酒是什么味道,我不知道如何讲述黄酒的味道,就告诉德里奇下次来塞尔维亚时给他带一瓶。马提亚院士讲述他读过的中国古典诗歌,他背诵了其中一句:“你只要坐在河边耐心等待,就会有一具你敌人的尸体漂过。”我不知道这句诗出自何处,心想翻译真是奇妙,可以无中生有,也可以有中生无,不过这个诗句确实不错。

埃米尔·库斯图里卡(Emir Kusturica),塞尔维亚电影导演、编剧、音乐家,曾两次斩获戛纳金棕榈奖,可以说是继伯格曼、费里尼、安东尼奥尼、布努埃尔等一流导演之后世界上最具影响力的电影艺术家之一。库斯图里卡于1954年出生于萨拉热窝,1981年首次执导剧情片《你还记得多莉·贝尔吗?》赢得了该年度的威尼斯电影节最佳处女作奖金狮奖。第二部剧情片《爸爸出差时》斩获戛纳电影节金棕榈奖。1995年凭借电影《地下》再次获得戛纳国际电影节金棕榈奖。库斯图里卡执导电影十余部,并在多部电影中担任编剧。《流浪者之歌》《亚历桑那之梦》《黑猫白猫》《生活是个奇迹》等影片多次在威尼斯国际电影节、柏林国际电影节等揽获奖项。

3月底,中央戏剧学院实验剧场,800多个座位坐满了年轻的学生,当埃米尔·库斯图里卡走进来时,台下的年轻人鼓掌欢迎,几乎所有人都拿出手机拍照,见到了这位被称为“奖项收割机”的国际著名电影导演的真人,他们很兴奋。有学生代表上台送花时,抓住机会和他拥抱。剧场里欢乐热情的氛围,都在证明:中国年轻的电影观众,喜欢这位导演和他的电影。

导演: 埃米尔·库斯图里卡
编剧: 杜尚·科瓦切维奇 / 埃米尔·库斯图里卡
主演: 米基·马诺伊洛维奇 / 拉扎尔·里斯托夫斯基 / 米里亚娜·约科维奇 / 斯拉夫科·斯提马科 / 恩斯特·施托兹
类型: 剧情 / 战争
制片国家/地区: 南斯拉夫联邦共和国 / 法国 / 德国 / 保加利亚 / 捷克 / 匈牙利 / 英国 / 美国
语言: 塞尔维亚语 / 德语 / 法语 / 英语 / 俄语
上映日期: 1995-04-01(南斯拉夫)
片长: 170 分钟 / 167 分钟(美国) / 320 分钟(导演剪辑版)
又名: 没有天空的都市 / 地下社会 / Underground
IMDb链接:

然后库斯图里卡开车带我们来到一个滑雪场的酒吧,我们坐下后,他坐到壁炉台阶上,让炉火烘烤他的后背。这时候我想起在米兰书店里看到他意大利文版小说集的事,我告诉了他,并且告诉他出版社的名字,他让我重复一遍出版社的名字,然后叫了起来:“啊,对,费特里纳利。”这就是库斯图里卡,他知道自己的小说在意大利出版了,但是出版社的名字他没有关心。如果我打听他的电影在意大利的发行商名字,他可能也要好好想一想,然后:“啊,对……”

库斯图里卡不仅是一位电影艺术家、音乐家、编剧,他还热衷于文学创作,他在影片拍摄前,常常是先有了一个故事,把它写下来,之后才拍摄了电影。《婚姻中的陌生人》便是这样一部集结了与其电影作品息息相关的六部中短篇小说的作品集。其中《多么不幸》讲述了一个总是被父亲忘记生日并且热爱和鱼讲话的少年的故事;《最终,你会亲身感受到》围绕着一个喜欢思考哲学问题的13岁少年和他争吵不休的父母展开了一系列令人啼笑皆非的趣事;《肚脐,灵魂之门》的十岁的主人公认为读书是一种酷刑,并提出了“人不读书会死吗”这样深刻的问题;《在蛇的怀抱里》以寓言的方式讲述了一个送奶工交织于战争、爱情、和生死之间的三段奇遇……

埃米尔·库斯图里卡执导的多部电影均斩获各大国际电影节奖项。1985年, 《爸爸出差时》获得法国戛纳国际电影节金棕榈奖。1989年, 《流浪者之歌》获戛纳国际电影节最佳导演奖。1993年, 《寻梦亚利桑那》获柏林国际电影节银熊奖。1995年, 《地下》再次荣获法国戛纳国际电影节金棕榈奖。1998年, 《黑猫白猫》荣获威尼斯国际电影节银狮奖。

地下的剧情简介 · · · · · ·

影片通过三位主人公——知识分子和投机商马高、他的朋友黑仔、他们共同的爱人娜塔莉——传奇般的人生展现了导演对南斯拉夫这个民族的理解与复杂情感。 影片虽然长达两个半小时,却一点不让人感到冗长,全片充满了奇思异想,有着浓厚的超现实主义色彩,是一部名副其实的史诗片。电影情节虽然有些荒诞不经,但却准确地描绘了二战时期南斯拉夫的社会状况,大胆揭露了一些投机的战争英雄英勇事迹背后不为人知的真相。影片的基调是幽默和讽刺的,又十分活泼轻松,很欢快,甚至可以把影片当作喜剧来看。影片人物个性十分奔放,张扬,该片处处洋溢着创作者的激情。导演埃米尔·库斯图里卡处理史诗题材的天才手段展露无疑,由于该片深刻的讽喻,不少影评家将该片与俄国1995年的《毒太阳》相提并论。埃米尔·库斯图里卡本人也获得了当年威尼斯电影节的最佳导演奖。 豆瓣

求BGM 来自一三亖 2019-12-02
经典呀 来自无心之柳 2019-11-23
请问大家现在哪里能看? 来自顾影 2019-11-12
关于情节的几个问题 来自喜乐长安 1 回应 2019-11-06
适合带妹子去看吗 来自不必如此 2019-10-30

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短评:我觉得语言已经不足以形容这片子的牛逼了。。。其实随便在哪里掐断都是结局,然后情节还在朝意想不到的方向发展...最牛逼的幽默果然都是最悲伤的...我靠。我在说什么。。库斯图里卡真是奇才。那个怎么甩都甩不掉的乐队!!

短评:应该不会有哪部片子比它更百年孤独——暗流包覆地下,难民组成国家,时间徘徊不前,炮弹是不停歇的雨水。它那么鲜艳,那么充满活力,观众和角色一起疯狂地笑啊,笑到泪水流尽,起火燃烧。很久以前,有一个国家,在婚礼的音乐里,脱离了这个时代,漂入历史的远海中。

短评:南斯拉夫的“大话西游”

短评:相比之前看的几部《亚利桑纳之梦》《生命是个奇迹》的癫狂,这部相对收敛克制了一些,适可而止。真的是在又冷又饿又困的状态下,看不了太多库斯图里卡的电影,而《地下》是个例外,这部里那些安静的片段,更值得回味。

短评:【时间不停的往前走,但是历史却在依照节奏不断重复】从那里出发,走上三天四夜之后,你会见到一座地下城市,名叫贝尔格莱德,那里的人们看不见太阳和月亮,看不到外面的天空,人们一直忙碌着工作和癫狂一般的娱乐,因为别人为他们编织的谎言早已胜过事实本身。直到有一天,他们来到了地上,看到了日出

剧评:地下的剧情简介 · · · · · · , 导演:埃米尔·库斯图里卡(Emir Kusturica) 演员:米基·马诺洛维克,srdjan todorovic ,蜜儿珍娜·卡瑞诺维克等 自由的前奏永远是一部辛酸史,而由其酿制的“琼浆玉露”亦永远都是过了期的“凤梨罐头”。《地下》全片洋溢着最潇洒的吉普赛之光,那是藏匿真相的永恒的福地...

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剧评:史诗般的电影, 在所有的电影中,如果只能够选出一部最好的电影,对我来说,就是《地下》。 记得我在看这部电影的时候,他还有另外一个名字叫"没有天空的都市"。 其实,这个名字更能够激发出一种对现实的隐喻。 这部电影的出现使得我对整个南斯拉夫的电影都怀有一种敬意。 这部充满历史厚重的...

这部《婚姻中的陌生人》里收录了库斯图里卡六个中短篇小说,《多么不幸》《最终,你会亲身感受到的》《奥运冠军》《肚脐,灵魂之门》《在蛇的怀抱里》和《婚姻中的陌生人》。我因此经历了一次愉快的阅读之旅,每一页都让我发出了笑声,忧伤之处又是不期而遇。这部书里的故事让我感到那么的熟悉,因为我看过他所有的电影,读过他前年在中国出版的自传《我身在历史何处》,去过他在萨拉热窝童年和少年时期生活过的两个街区,站在那两个街区的时候我想象这个过去的坏小子干过的种种坏事,他干过的坏事比我哥哥小时候干过的还要多,我哥哥干过的坏事起码比我干过的多五倍。

库斯图里卡的小说带有鲜明的个人风格和电影的印记。正如作家余华在序言中所说:“我在阅读这本书的时候,那个熟悉的埃米尔·库斯图里卡无处不在。”小说的叙事常常由多条线索穿插交织,甚至是跳跃式的,场景转换有如电影蒙太奇一般自由。小说中充满了库斯图里卡个人风格强烈的狂欢、讽刺、幽默与寓言,他电影中的经典元素——充满灵性的动物、疯狂的冒险经历、新生与死亡的并置、爱情的荒诞与甜蜜等——构成了小说的主体,而小说的结尾又常常出现令人猝不及防的转折,“他笔下的情节经常会跳到一个意料之外的地方,是否合理对他来说不重要,重要的是他是否感受到了讲故事的自由。”

日前,埃米尔·库斯图里卡在中央戏剧学院举办大师工作室和大师论坛。由他自导自演的新作品《牛奶配送员的奇幻人生》将在4月举办的第7届北京国际电影节期间展映。出生于前南斯拉夫萨拉热窝的他是个大高个儿,一头卷发,面孔硬朗。他说:“能当导演,是我人生中最幸运的事情。 ”

《多么不幸》的故事发生在特拉夫尼克,我没有去过这个地方,但是我读过伊沃·安德里奇的《特拉夫尼克纪事》,我仍然有着熟悉的感觉。《在蛇的怀抱里》讲述了波黑战争,这应该是让我感到陌生的故事,可是我看过他的最新电影《牛奶配送员的奇幻人生》,这部电影就是来自这个故事,我还是熟悉。其他的故事在萨拉热窝,有时候去一下贝尔格莱德。我在阅读这本书的时候,那个熟悉的埃米尔·库斯图里卡无处不在。

库斯图里卡对于自己小说集在中国的出版充满了期待,他对中国也一直感情深厚,在2017年《牛奶配送员的奇幻人生》首映的北京电影节上,库导接受了出版社的采访,他表示,收录在这部小说集中的故事都是关于成长的记忆,也是他看待生活的方式,而无论是写小说,还是拍电影,“我想要证明的只有一件事,就像我的那部电影的名字一样:生命是个奇迹。”采访全文也收录于本部小说集中。

“那是我真正爱上电影的时刻”

埃米尔·库斯图里卡,他用生动和恶作剧的方式描写了这个世界。他的生动在叙述里不是点滴出现,而是绵延不绝地出现,就像行走在夜晚的贝尔格莱德,总是听到在经过的餐馆里传出来库斯图里卡电影里的音乐。他的恶作剧在叙述里不是单一的,而是多样和相遇的,如同多瑙河与萨瓦河在贝尔格莱德交汇到一起那样。比如,小说结尾的时候父子两个达成默契,父亲请儿子帮个忙,儿子问什么忙,父亲说:“如果哪天我突然死了,你必须第一个赶到我身边,你得收好我的电话簿,让它永远消失。”儿子毫不犹豫地回答:“好的。”在这个世界上,有时候父与子这样两个男人之间的阴谋,是那些母亲和女儿和姐妹们无法探测到的。

库斯图里卡并非专职作家,但文学正如电影一样,是他表达自己、表达对这个世界的看法的一种艺术形式。通过库斯图里卡的小说集,通过他笔下那些年轻却又充满冒险精神的主人公,一如法国《玛丽安娜》杂志的评论称,“库斯图里卡始终用有意塑造的幼稚症和现代都市人的原始主义视角,观察最深刻的生活真相”。尽管在库斯图里卡的笔下,命运显得荒唐且残忍,生活在战争和社会的动荡之下支离破碎,但他依然用狂欢和幽默的方式,展现着生命本身的能量和艺术所能抵达的自由的广阔疆域。

在去布拉格电影电视表演艺术学院读大学前,青少年时代的埃米尔·库斯图里卡是个令父亲感到担忧的人。

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