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是因为它会停止 弗兰兹 ·,画家的女儿十分有礼貌地招待我

在写完《短篇小说的触点和落点或猜测卡夫卡》这篇文章之后,我的心情非常不好,我甚至无法用诸如沉重、痛惜等等这样的词语来准确形容我的这种心情,我感到心里堵得慌。因此我尽管自知学养差,仍然要勉力写出这篇文章,我觉得如果不写出来,就对不起卡夫卡。

“触点”和“落点”都只能是一种猜测,而真相永远只有作者自己知道。我所说的这个探讨“触点”和“落点”的工作,其实大都只是一件永远无法“证实”的工作,而倒是可能时时面临着被“证伪”,不过好在这种探讨是一件挺有意思的事,它有助于我更深入地理解作品,同时也对我自己的写作有所启迪。

摘要: 卡夫卡作品《变形记》简介_变形记读后感txt下载《变形记》是奥地利作家弗兰兹·卡夫卡创作的中篇小说。《变形记》在整体上是荒诞的,这个看似荒诞古怪的故事正是当时人们生存状态的一种写照。在金钱社会中,竞争异常 ...

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我猜到了卡夫卡写《变形记》的“触点”和“落点”:都在他的小妹妹奥特拉身上,都是源于他对小妹妹的深爱。从这个最伟大的作家创作出这篇最伟大的作品并于1915年首次发表至今,一百年过去了,难以估量卡夫卡和他的《变形记》对人类的文学和文化以及对后世作家的创作影响,有着多么巨大的贡献!我只知道我们人类作为宇宙的精灵而赖以自豪的,除了我们的个体从最初的几十个、几百个,发展成为多少年后的六十亿个的生命意义之外,再能说得上有意义的,就是我们人类所创造的文化,而这文化之中最让我们人类脸上有光的,当数文学和艺术。

当看到一颗流星划过夜空,你想到的是什么?有人会说,我想许个愿。哦,那是另一回事。我想问的是:对于这颗流星你想到的是什么?有人会说,我想到的是它从哪里来,还想到它要到哪里去?是的,我也是这样想,每当看到流星,除了感受到它划过夜空时那种清幽静寂中的明亮,我想到最多的就是这两点:一个是它从哪里来?它的出发点在哪里?另一个是它到哪里去,它的落点在哪里?

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今日读《变形记》,特意提前拜读了叶廷芳先生的《卡夫卡的人格结构(代序)》,对他以及他的作品有了一个大致的总体认知。其中提到《变形记》,也只寥寥数笔,几语带过,但是这无疑已给我很大的帮助,特别是理解文章的中心思想,发挥了重要作用。这篇代序,主要不是对作品进行评价,而是旨在分析卡夫卡的人格和性格。正是他性格的矛盾性和人格的复杂性,才成就了他的作品;也正是由于他思想的超前性,而不被他所处的时代认可。

原标题:卡夫卡:生命之所以有意义,是因为它会停止 弗兰兹 · 卡夫卡,可以说是最早感受到时代的复杂和痛苦,并揭示了人类异化处境和现实的,他就像是一个时代的先知,洞察着21世纪人类正在塑造的文明。 你有阅读卡夫卡的独特心得吗?欢...

我猜测卡夫卡写《变形记》是因为他对最钟爱的小妹妹的爱,卡夫卡写这篇作品的“落点”则是期望假如自己真的没有能力再给家庭作贡献了,小妹妹仍然能够有一个好的生活。而事实上,1924年卡夫卡41岁时因肺结核去世,此时他的小妹妹奥蒂莉·奥特拉·卡夫卡27岁,不用猜测,我们几乎可以肯定卡夫卡在临终时也会挂念着小妹妹奥特拉,期望她一生幸福,他或许还会一闪而过地回想起自己写下的《变形记》……

我读文学作品的时候也是如此,每当读到一篇好的作品,我会在心里想:它是怎么生成的?它的出发点在哪里?在这里我想用另一个词“触点”,我觉得“触点”比“出发点”更恰当地来讲写作,它的触点在哪里?它的落点在哪里?这里的“触点”就是“触发点”,“落点”就是“落脚点”。

卡夫卡作品《变形记》简介_变形记读后感txt下载

《变形记》作为卡夫卡前期创作的、最具有代表性的短篇小说之一(另一个是《判决》),的确很值得推敲。

原标题:卡夫卡:生命之所以有意义,是因为它会停止

而这个平凡的小妹妹,在卡夫卡死后,过着平凡的生活。当然,平凡的人也完全可以过完幸福的一生,所以卡夫卡充满了期待。所以当我写这篇文章时我写下了它的前半个标题:现实如此灿烂。一个叫卡夫卡的人对小妹妹的这份钟爱,这份期待,让我们感到了灿烂,即使是读着灰暗的《变形记》,我们仍然能够感受到这种灿烂。

但是从写作的角度讲这个“触点”和“落点”遇到了一个问题,那就是我们并不知道作者在最初写作这篇作品的时候究竟是怎样想的?究竟是什么最初触发了他的灵感而要写这样一篇作品,他写这样一篇作品究竟是想表达什么,作者最终想表达什么也就是我想探讨的他写这篇作品的“落脚点”。所以我在这篇文章里所探讨的“触点”和“落点”都只能是一种猜测,而真相永远只有作者自己知道。那么也就是说,我所说的这个探讨“触点”和“落点”的工作,其实大都只是一件永远无法“证实”的工作,而倒是可能时时面临着被“证伪”,不过好在这种探讨是一件挺有意思的事,它有助于我更深入地理解作品,同时也对我自己的写作有所启迪。

《变形记》是奥地利作家弗兰兹·卡夫卡创作的中篇小说。《变形记》在整体上是荒诞的,这个看似荒诞古怪的故事正是当时人们生存状态的一种写照。在金钱社会中,竞争异常激烈,生存的压力使许多人精神被扭曲、摧毁。

一个失落身份的精神漂泊者

弗兰兹 · 卡夫卡,可以说是最早感受到时代的复杂和痛苦,并揭示了人类异化处境和现实的,他就像是一个时代的先知,洞察着21世纪人类正在塑造的文明。

有时候,有些事情,我们好像还是不知道为好,但我们又不得不知道。

在我自己的写作实践中,有好多时候我写一篇作品最初都是先有了一个灵感,而这个灵感触发了我想写作这篇作品的想法(有时候表现为一种冲动或是欲望),于是便开始构思和找感觉,在感觉到可以落笔的时候开始写,并最终完成。所以我自己的作品我是真的知道“触点”和“落点”在哪里的,比如拙作《姐姐比我大两岁》,这是一个我自己比较满意的短篇小说,它的“触发点”是有一天我受人委托去一个陌生的画家家里取一幅画,敲门时来开门的是画家上初中的儿子,相貌十分猥琐瘦小,可是我进到了客厅里,画家二十岁的女儿迎上来,却长得十分秀美动人,她那种鲜艳的感觉我至今仍记得。画家的女儿十分有礼貌地招待我,忙着泡茶倒水,还问我冷不冷,我却都不敢多看她一眼,只是心里强烈感觉到这姐弟俩的反差太大了,并且内心有一种无端的不平:这么一个弟弟,怎么会有这么美的一个姐姐!就是这个感觉,让我心里忽然浮现出了写姐姐和弟弟的构思,并最终在生活素材的基础上写出了这篇作品。

《变形记》中主人公格里高尔·萨姆沙在一家公司任旅行推销员,长年奔波在外,辛苦支撑着整个家庭的花销。当萨姆沙还能以微薄的薪金供养他那薄情寡义的家人时,他是家中受到尊敬的长子,父母夸奖他,妹妹爱戴他。当有一天他变成了甲虫,丧失了劳动力,对这个家再也没有物质贡献时,家人一反之前对他的尊敬态度,逐渐显现出冷漠、嫌弃、憎恶的面孔。父亲恶狠狠地用苹果打他,母亲吓得晕倒,妹妹厌弃他。渐渐地,萨姆沙远离了社会,最后孤独痛苦地在饥饿中默默地死去。

卡夫卡的内心是“庞大”的,家庭的不和睦,致使他具有“冰冷的内心”。父亲是商人,脾气暴躁,专制武断,动辄打骂;冷酷无情,见钱眼开,漠不关心。母亲太温顺善良,关心子女却更懂得服从丈夫,这让卡夫卡陷入一种难堪的、苦闷的境地,所幸他还有个相亲相爱的妹妹,倒不至于把他和他的家人完全隔开——心与心的隔离。这种家庭关系在《变形记》中有充分体现。主人公格里高尔·萨姆沙也有个完整的家,父亲、母亲和妹妹,在他变形之后,家庭成员之间的关系,也正如他所在家庭的关系一样,父亲是“恶狠狠地捏紧拳头,仿佛要将格里高尔打回房间里去似的”,母亲是伤心而畏怯,妹妹开始是殷勤而体贴的,这都是他的现实家庭的翻版。

你有阅读卡夫卡的独特心得吗?欢迎于9月23日24:00前文末写留言与我们分享,群学书院将送出布拉格文学学院创意写作系主任拉德克 · 马利力作《寻找卡夫卡》四册。

当我查阅资料时,这样的信息跳到我的眼前:奥蒂莉·奥特拉·卡夫卡,于1943年死于纳粹集中营。与奥特拉同在的还有她的两个姐姐,卡夫卡的另外两个妹妹,瓦莉和艾丽,她们没有逃脱犹太人遭遇的种族灭绝之灾,在“1942年-1943年”期间悲惨地死于奥斯维辛集中营,并且遗骨难寻。

很多作品的触点都是忽然之间而来的,从写作的过程来看是这个触点的灵感忽然而至,尤其是短篇小说。下面我就以卡夫卡的《变形记》为例,来猜一猜这篇作品的“触发点”。

卡夫卡以自己独特的艺术笔调,用象征、细节描写等手法对“人变成甲虫事件”进行艺术再造,使作品呈现出荒诞、不可思议的基调。

一个“误入世界”的孤独者

生命之所以有意义

就是在读到这段资料时,我开始在心里感到堵得慌,并且感到对不住卡夫卡。尽管我知道卡夫卡的无辜的妹妹们的遭遇与我个人没有一点责任,但是我知道这却与整个人类有责任。

《变形记》是卡夫卡的代表作,也是世界文学里的一颗璀璨明珠。这个3万字的短篇,如果把全世界所有分析它评论它的文章搜索了,加到一起,计算一下字数,我想应该在百万字之上。多年来我读了许多遍《变形记》,每一次都在内心深处受到深深的感染和冲击。我第一次读到《变形记》的时候,就在想卡夫卡为什么要写这么一篇作品?以后几乎每次读或是想到《变形记》,我都要想这个问题。卡夫卡没有告诉过别人他为什么要写《变形记》,所以我们无从知道,只能猜测,我最初的猜测也和别人分析《变形记》的文章里说的差不多,因为生活的压力,因为对父亲的不满,或者是抨击资本主义社会、揭露黑暗的现实给人造成的重压和精神扭曲等等。但这种猜测又总是不能让我满意,以我自己创作的体会,总觉得一篇好作品最应该是起源于一个更为鲜活的灵感,并且这种灵感总是会来自内心深处最柔软或是最脆弱的那一块空间。

《变形记》中萨姆沙的遭遇即是在那个物质极其丰裕、人情却淡薄如纱的时代里处于底层的小人物命运的象征。小说以主人公变为甲虫这一荒诞故事反映了世人唯利是图、对金钱顶礼膜拜、对真情人性不屑一顾,最终被社会挤压变形的现实,反映了资本主义制度下真实的社会生活。

“在人世间感受不到人类共同生活所应有的温暖,这便让他想到动物”,叶廷芳先生说,“当卡夫卡不得不用动物来比较人的冷漠本质的时候,他的悲凉是彻骨的。”正因如此,《变形记》中的主人公格里高尔,突然蜕变成一只大甲虫,也就不足为奇了。格里高尔无疑是悲惨的,他“突然变成甲虫,丢了饭碗,遂逐渐被家人和邻里厌弃,无情而默默地被放逐出了人的世界,过着虫豸的生活,很快就在寂寞和孤独中悄然死去。”叶廷芳先生说得鞭辟入里、一矢中的,我读时也很能感受到格里高尔那种孤苦和寂寞,只感到一阵紧似一阵的悲凉,一声沉逾一声的叹息,压着这颗心也愈沉愈凉。

是因为它会停止

同时,我还有了另一种愧疚,我们读着《变形记》活着已经有一百年了,可是我们忘了奥特拉。

直到我开始思考短篇小说的“触点”这个问题,我拿出自己多年来最喜欢的几个杰出作家的短篇小说一一猜测它们的“触点”,有一天我忽然想到了卡夫卡为什么要写《变形记》,也就是《变形记》的“触点”:卡夫卡应该是在某一天忽然想到了他最喜爱的妹妹,如果他不能再给家庭做贡献——当然这种想法来源于他在现实中的巨大的压力,他的妹妹是否还会爱他?也许妹妹会嫌弃他,当然只是也许……

《变形记》完成于1912年,1915年首次发表在月刊《白色书刊》10 月号上。

一个具有“审父”精神的批判者

图 | 蕾娜塔 · 富契科娃

有一句不知道是谁最初说出的名言:历史不能假设。但我还是想假设:假设奥特拉能够平凡地但也安全地过完她的一生,那么卡夫卡的在天之灵就不至于流泪,在这个对人类做出了伟大贡献的人面前,人类也不至于如此愧疚。

是的,也许就是这么一个“触点”,最初触发了卡夫卡写 《变形记》,当然卡夫卡更可能是在这最初的触发之后,对自己的生活,对周围人的生活,以及对周围的人,包括父亲母亲妹妹等亲人,并进而对整个社会的人和整个世界的事物,有了更多的、更深的思考,然后就有了《变形记》的构思——当然这构思还要依赖于弗兰茨·卡夫卡伟大的文学天才:他让自己变成了一只甲虫……

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卡夫卡和他父亲的关系是不融洽的,这在他的作品中也能觅得一些踪迹。“《变形记》、《判决》、《同炉》都是他同父威作斗争的产物,它们涉及的都是父子冲突的主题”,在《变形记》中,这种主题的体现“是从维护资产阶级的伦理原则出发的。”格里高尔变成甲虫之后,他父亲就表现出“不可遏制的恼怒”,后来朝儿子扔苹果,其中一个砸中格里高尔,苹果陷进背里,没有一个人替他拿出来,这导致了他的致命伤,最后不得不死去。“在资产阶级家庭内部,一个成年家庭成员一旦失去劳动能力,从而与家庭断绝了经济关系,那么他就成为这个家庭的累赘和多余人,直至引起这个家庭的厌烦,盼望他早死。”毫无疑问,格里高尔就是这样的人,就是经历这一切的人。他变成甲虫,不能去上班,没有经济收入,不能养活家人,家人只得自己出去找活来维持生计。于是,他变成了累赘,家庭成员渐渐将他忽略,连他的妹妹也不例外,大家都厌弃他了罢?最后他的死引起的家人成员的漠然反应也就不难理解了。本来大家就都盼着他死,所以他死之后,大家不但不感到悲伤,反而觉得轻松和解脱。这不是变态,也不能说他们太无情,他们是被那个时代教化出来的时代产物。我们不能完全用现代的价值尺度和伦理观念去评判那个时代的人和事。

弗兰兹 · 卡夫卡

然而,现实又如此无情!

我有一个很不可取的缺点,读作品却不关心作者,哪怕是我最喜欢的作品,我也不怎么关注作者的生平,而关注作者的生平对更深地理解作者的作品是非常必要的,这也可以说明我不是一个特别有进取心的作家。比如我最喜欢的几个作家卡夫卡、福克纳、卡尔维诺等等,对于他们的生平我只约略知道一点,是从一些文章里看到的只言片语,并没有对他们全面了解。甚至有些我特别喜爱的作品,却总是记不住作者的名字,这一点实在是不可取。所以当我那天忽然想到了《变形记》的这个“触点”,我最担心的是卡夫卡究竟有没有一个妹妹,因为如果弗兰茨·卡夫卡没有妹妹的话,那么我对《变形记》的这个“触点”的猜测肯定就是不成立的,可是我又觉得我这个猜测真的是最符合我多年来对《变形记》的理解和感受。现在想起来,每次读《变形记》给我印象最深的不仅是有一个巨大的甲虫在我眼前晃,还有一个美丽的可爱的小妹妹也一直在我的眼前晃,而每次读完《变形记》,在我的心里不仅仅是郁积了一股对变成甲虫的格里高尔·萨姆沙的巨大同情和悲悯,也郁积了对那个可爱的小妹妹的不满和遗憾,总是在心里想着:如果这个妹妹对那只甲虫一直好下去,即使最后甲虫仍然死了,那这个世界该是多么的美好,我的心里非常希望那个美丽可爱的小妹妹是一个永远美好的形象,也可能正是因为长期所郁积的这些想法,才让我忽然间有一天想到卡夫卡之所以要写这篇伟大的《变形记》,是因为他的妹妹!

卡夫卡作品《变形记》推荐理由

一个对人对己对事对物的负罪者

美国女作家欧茨说,“卡夫卡是20世纪最佳作家之一”。

1889年4月20日,阿道夫·希特勒出生在奥地利,这个与卡夫卡的大妹妹瓦莉同年出生的人,这个只比卡夫卡的小妹妹奥特拉提前八年出生的人,这个在期望着小妹妹奥特拉一生幸福的卡夫卡于1924年去世时正被关在监狱里服刑的人,却于1933年攫取了一个强大国家的权力,并迅速建立起集权、专制的政权,他给人类所带来的巨大的灾难和耻辱,全世界都知道,不用我在这里说了。而对于小妹妹奥特拉,对于那个在《变形记》的结尾经历了那么多的忧患但是已经成长为一个身材丰满的美丽少女的葛蕾特,这一切的灾难,犹如一个巨大的亿万斤的巨轮碾过一只最小的小蚂蚁的身体……

我忐忑地上网搜索有关卡夫卡的资料,很怕他在现实中没有一个妹妹,好在资料在屏幕上一出现我就放心了,卡夫卡有妹妹。而且卡夫卡有三个妹妹,好了,至少我的这个猜测不会不成立了,不管这个猜测是不是真的符合当年卡夫卡的创作过程,但是他有妹妹,我就可以这样猜测。

现代主义文学的开山鼻祖——卡夫卡短篇小说精选集。卡夫卡创作中的主题:恐惧、异化和对外在的怀疑。在荒诞的、不合逻辑的世界里描绘“人类生活的一切活动及其逼真的细节”,这正是卡夫卡的天赋所在。

“在卡夫卡的世界中,负罪感就像他的恐惧感一样,几乎无处不在,而且同样引人注目又令人费解。”他的“这种负罪意识必然在他的作品中打下深刻的烙印。”《变形记》中,主人公格里高尔因自己变成甲虫不能去工作不能为家庭提供经济来源并使家人陷入恐慌而自责负疚,此时他宁愿自己受伤受罪受痛受苦,也不要家人为他担心(实际上家人未必会担心),比如他宁愿让苹果烂在身体里也不请求家人帮助,家人忽略他时他宁愿饿死也不乞求家人施舍。他的负罪感,他的自责,也是导致他毁灭的一个原因。

英国大诗人奥登说:“就作家与其所处的时代关系而论,当代能与但丁、莎士比亚和歌德相提并论的第一人,是卡夫卡。

多年以来,人们在读《变形记》的时候,总是要把作品与卡夫卡本人的现实生活关联起来,许多分析解读《变形记》的文章也是如此,这是因为《变形记》强大的现实感染力使然,让我们无法把作品与现实分开。这种阅读状况其实在我们平时的阅读中是很少见的,我们很少有在读某一篇作品的时候,总是有作者本人和他的生活琐碎在我们的眼前晃的感受。

继续读卡夫卡的资料,卡夫卡对他的第三个小妹妹奥特拉非常地笃爱,妹妹也一直很爱他。我不由得会心一笑,我觉得我猜中了卡夫卡当年的内心隐秘。再继续读,又有一条信息跳出来,1912年卡夫卡跟小妹奥特拉闹过矛盾,有一件事小妹妹不理解他,在这件事上卡夫卡对小妹妹非常地失望,他感到非常痛苦和绝望,仿佛小妹妹“离他而去”。

《变形记》是一个看上去荒诞,内里却透小人的无奈与悲哀的故事。

一个不接受世界的异乡人

卡夫卡的著作和他的名字一样,在世界范围内都广为人知,但是在阅读卡夫卡著作时,我们往往都忍不住揣测他的内心世界,对他有各种各样的解读。

自从20岁的时候读到《变形记》,虽然它被认为是现代主义,虽然它写的是一个人变成了一只甲虫,但我一直感觉它就是在写现实,而且是那么真实那么深入骨髓地写着现实。30年过去了,忽然有一天猜到了它的触点和落点,更坚定了我的感觉。而当我读到了奥特拉的资料,更是让我产生了从未有过的强烈的现实感,没想到《变形记》最为通向现实的途径会是这样的,没想到让《变形记》与现实最为紧密关联的是小妹妹奥特拉的生命。知道了奥特拉在《变形记》之后的命运,让我眼前每次读《变形记》之后而浮现的灰暗色调,更加从未有过的黯淡无光。

我赶紧又查卡夫卡的创作年表,《变形记》的创作年份恰恰也是1912年。我松了一口气,我觉得我猜中了卡夫卡,而这一点对我更深地理解《变形记》十分重要。

主人公的变形所反映的不仅是形体的变形,更是心理的变形、人性的变形。作者卡夫卡的写作技巧与思想深度在其中得到了全面的展现。

“‘异化’这个概念,在西方现代哲学中广受重视,也引起现代主义文学的普遍兴趣。”卡夫卡无疑是将“异化”发挥到极致的高手之一。“异化”有人理解为“人不接受世界,或世界不接受他。”《变形记》中,“主人公被‘异化’出人的世界以后,他自己的人性越来越少,而‘虫性’则日益增加,以致全然忘了自己的悲苦,倒挂在天花板上,荡来荡去,自得其乐起来。”他倒自得其乐,没有了人类的喜怒哀乐(也许有,却也没有那么强烈了),留给读者的呢?看到他此刻模样,该是忍不住潸然泪下了罢?

卡夫卡与这个世界有着分歧,而这个世界对卡夫卡也存在着误解。

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