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小说主人公与妻子并无默契澳门新葡新京大全:,这些状况与全球化一起成为平成时代文学的创作背景

又到年终盘点时,《产经新闻》日前以《裸露人间的孤独与希望》为题刊发述评,对2017年的日本文坛进行了全面的回顾,称在当今的网络时代,尽管谁都能够通过社交网站与他人建立联系,但这无法淡化人们内心深处的孤独感,而文学恰恰“愚直”地将人间的孤独与希望裸露无遗。

日本平成时代刚刚结束,平成时代文学的整体回顾与史学思考已经开启。在平成时代,日本经历了泡沫经济及其破灭后“失去的十年”,经历了走马灯般的政权更迭和近年来的自民党一强政治,发生过阪神、东日本大地震及福岛核事故等天灾人祸,出现了少子老龄化的社会问题。这些状况与全球化一起成为平成时代文学的创作背景。自昭和末期流入日本的后现代主义是思想文化领域全球化的具体体现,其核心是批判性和反思性,主张消解主体、“去中心化”,崇尚多元和谐,这深深影响了日本平成时代文学图景的构成。

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平野启一郎 推荐人:周砚舒

日本文坛最负盛名的第141届芥川、直木文学奖7月15日晚在东京筑地的新 喜乐高级餐厅揭晓,今年44岁的矶崎宪一郎以《最终的栖身处》摘得芥川奖,此前夺标呼声颇高的伊朗女作家西琳·内泽玛菲则失之交臂。59岁的北村薰则凭借小说《鹭与雪》将直木奖收入囊中。有趣的是,两奖得主均为早稻田大学毕业生。

作家和诗人松浦寿辉荣获本年度谷崎润一郎奖的小说《名誉与恍惚》以上世纪三四十年代的“魔都”上海为舞台,描写在上海工部局工作的二十八岁的日本警官芹泽被逐出警察队伍之后,开始了苦难的潜伏生涯,终于明白如何在对立和冲突中与人沟通,凭着一线希望生存下去。这部作品还因提示了全球化时代如何超越国家与民族的对立而获颁第二十七届文化村德·马戈文学奖。

诺贝尔文学奖的“光”与“影”

由艺团儿主办的“见字如晤——日本文豪书法展”将于5月27日正式开幕。

作家简介:平野启一郎23岁时创作的处女作《日蚀》获第120届日本芥川奖,成为史上最年轻的芥川奖获得者。此后笔耕不辍,出版了20余部小说及评论,先后获得日本艺术类文部科学大臣新人奖、BUNKAMURA双叟文学奖、法国艺术文化、两度获得渡边淳一文学奖。主要作品有《日蚀》(1998年)、《一月物语》(1999年)、《葬送》(2002年)、《决坏》(2008年)、《填补空白》(2012年)、《曙光号》(2009年)、《剧演的终章》(2016年)、《一个男人》(2018年)。目前国内翻译出版的有《日蚀》《一月物语》《无颜者》《曙光号》等作品。将要出版的有《高濑川》《我是谁——从“个人”到“分人”》《葬送》。除小说外,平野启一郎还发表了《文明的忧郁》(2002年)、《我是谁——从“个人”到“分人”》(2012年)、《“生命力”的方向——变化的世界与分人主义》(2014年)、《今后的自由》(2017年)等评论。

矶崎宪一郎毕业于早稻田大学商学部,1988年进入三井物产,现任该公司人事总务部次长。他说:“写小说与其说是为了实现自我价值和出名,还不如说是被小说这股有着巨大力量的潮流所裹挟,自己成了其中的一部分。”

著名作家兼朋克摇滚歌手町田康执笔五年创作的大作《和撒那》(Hosanna)通过描述一个男子从平稳的日常生活转而跌入没有条理的世界,追问了什么才是“正确的”人生与社会,被誉为“现代的超约圣书”。

1994年,日本平成六年,在川端康成(1899—1972)获奖26年之后,大江健三郎(1935— )成为日本第二位获得诺贝尔文学奖的作家,可谓日本平成文学史第一大事件。与川端立足于日本古典文学,“以卓越的感受性、现代的小说技巧,表现日本人心灵的精髓”(诺奖颁奖词)的美学追求不同,大江从存在主义出发,“以诗的力度构筑了一个幻想世界,浓缩了现实生活与寓言,刻画了当代人的困扰与怅惘”(诺奖颁奖词)。评论家川村凑指出,川端获奖是基于对非西欧的日本也有人创作文学,即“日本人也在创作文学”的发现,而大江的获奖是基于 “日本人也在创作现代文学”的发现。

本次展览汇聚13位日本文豪大师的书法原作,太宰治、芥川龙之介、夏目漱石、三岛由纪夫、川端康成、大江健三郎等文豪大师的巨作将首次于魔都呈现。

推荐理由:平野启一郎的创作题材广泛,风格新颖奇特,创作主题涉及现代社会中人的存在方式、宗教与恐怖主义、人类伦理与战争,是继大江健三郎之后又一位百科全书式创作的作家。作品充溢着语言的内心与哲学的思辨,是当今日本颇具话题性、冲击诺贝尔文学奖呼声很高的一位青年作家。目前仍是平均每年创作一部长篇的作家。根据他的《剧演的终章》改编的电影将于2019年秋上映。

2007年,矶崎的处女作《紧要的孩子》荣膺第44届日本文艺奖,作品以短短100来页,描写了佛陀释迦牟尼祖孙三代的故事,文笔虽嫌稚拙,却体现出驾驭神话故事的写作功力。去年他以小说《眼与太阳》入围第139届芥川奖,最终以微弱票数败给了华人女作家杨逸。

小说中还隐约可见2011年日本福岛核电站事件的影子,作者虽无意于造成时代共鸣,仍不免留下了时代的印记。

日本筑波大学教授黑古一夫指出,大江的文学创作始终以“与残障儿共生”的个人问题与“有核状况下人类的生存方式”的世界问题为车之双轮,一直远望着人类可以自由生存的“乌托邦”。1995年,大江完成了自称“最后的小说”的长篇三部曲《燃烧的绿树》,被评论家篠原茂称为“日本现代文学史无前例的尝试”。《燃烧的绿树》以其故乡四国的森林为舞台,描写了一个新兴宗教的诞生、成立、发展到蜕变的过程,深刻揭示了身处“核时代”人们的精神状态。大江获诺奖是在该作第二部发表之后,而奥姆真理教东京毒气事件则发生在第三部连载刚完之时,这使得作品有了强烈的预见性。1995年大江在哈佛大学的演讲中,称该作是把自己50年经历与文学连接起来的结晶。作品名称来自叶芝诗歌《踌躇》: “一棵树,一侧在熊熊燃烧着,一侧却郁郁葱葱挂着露珠”,借此暗喻现实与虚幻、肉体与灵魂等对立统一中的共生。

旧时人们写信时,习惯以“见字如晤”开头,意思是见到他的字,就如同见到他本人。书法更是一门禅意的艺术,方寸之间体现挥毫者的意志、情趣和追求。 细数已逝世的文豪作品,《人间失格》、《逆行》、《金阁寺》、《罗生门》每一部深刻作品的背后都涌动着充盈人生闪亮碎片的暗河,而作者挥毫写下的文字则为我们揭示了暗河下的波澜。

从第一部小说《日蚀》开始,平野启一郎就非常关注人与社会共生的问题,提出了与“个人”相对的“分人”概念。“一个人并不是‘不可分割individual’的存在,而是‘可分dividual’成多个‘分人’”。“分人”是自我对不同他者的应对,只有在他者的对照下才能形成自我。对不同“分人”的认知意味着对不同环境和关系的接受,据此获得慰藉生命的力量。之于个人的深入探索是平野启一郎融现实于魔幻之中的超越性尝试,对于当代文学的发展亦具有重大意义。

《最终的栖身处》写的是经历过几次婚外恋的某制药公司职员,在得知有了女儿之后,终于悟出自己身上的责任。小说主人公与妻子并无默契,曾一度决意离婚,如果将要分手的那个夜晚妻子没有吐露怀孕的消息,他将失去自己最终的“栖身处”。作品描述了主人公长达20年的婚姻生活,像一篇篇博客一样,把时间累积了起来。矶崎说:“实际上,在我们的生活当中,时间并不是均衡流淌的,它有着更多不规则的一面,我就是想用小说来描绘时间。”

凭借芥川奖超级畅销书《火花》红极一时的搞笑艺人又吉直树今年首度挑战恋爱小说,推出的小说“第二弹”《剧场》描写了一位潦倒的剧作家和女学生的恋爱故事,自我意识过剩的主人公充满嫉妒与焦躁感,在自己的理想与现实的落差中矛盾不已。

在创作手法上,“引用”成为一种新的突破方式。在“燃烧的绿树”教会的《福音书》中,出现了各种不同时代的文本片段,遥远时代死者与当下生者的语言共时性排列,消解了教义的绝对性,也实现了死者与生者的共存,具有明显的后现代色彩。大江前期作品名称也大量出现,甚至有大段文本引用和评价,形成小说的多重性。评论家三浦雅士认为这一创作方法的实验才是这部小说的第一主题,“它看上去似乎要撕破小说的边界”。

此次展览我们将划分为作品展示区、衍生区和互动区,抛弃乏味规矩的观展模式,听从你内心深处的声音,在赏析文豪作品本身的同时感受挥毫人的情绪以及他背后的故事。

中村文则 推荐人:李硕

芥川奖评委、著名女作家山田咏美评价这部作品是用“只有在小说中才能写的语言”构筑起来的,作者采用实验性的手法,将小说的“时间轴”清晰地展现在读者眼前,可以感受到作者对文学真切的信赖与诚实的态度。

今年日本文坛最大的事件,莫过于村上春树时隔四年推出长篇新作《杀死骑士团长》,文艺评论家高泽秀次认为该小说开辟了作家新的创作领域,是一部不负众望的杰作,村上在等待读者揭开这个表征世界之下掩埋和隐藏的人之为人的本质和真相。

1999年,大江发表《空翻》,反映了他对反人类反社会邪教产生的日本社会现实及日本人精神危机的深刻思考,并由此重启创作活动(大江获奖后曾宣布不再写小说,要把余生献给哲学)。之后的创作大江称之为“晚年的工作”,包括《被偷换的孩子》(2000)、《愁容童子》(2002)、《优美的安娜贝尔·李寒彻颤栗早逝去》(2007)、《水死》(2009)、《晚年样式集》(2013)等。中国学者陈世华认为,大江“晚年的工作”,主题已上升到探讨人类精神和灵魂的高度。

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作家简介: 中村文则,本名轴见文则,日本当代小说家。1977年出生于日本爱知县东海市,2000年毕业于福岛大学行政社会学院应用社会学系。2002年,他凭借小说《枪》摘得第34届新潮新人奖桂冠,由此登上日本文坛。此后,中村文则陆续获得各项重要文学奖。2004年,小说《遮光》获得第26届野间文艺新人奖。次年,小说《泥土里的孩子》获得第133届芥川奖。小说《掏摸》则于2010年和2014年分别斩获第4届大江健三郎奖和第4届大卫·古迪斯奖。

直木奖得主北村薰则是早稻田大学第一文学部科班出身,曾为早稻田推理俱乐部的成员,毕业后当了高中国语教师,于任教期间发表本格推理短篇集《空中飞马》。1991年,他以同系列的《夜蝉》获得了第44届推理作家协会短篇奖,翌年再发表了这个系列的首部长篇作品《秋花》,1993年后辞退教师职务而成为专业作家,2006年又以《日本硬币之谜》夺得本格推理小说大奖。北村薰曾6次入围直木奖。

新锐小说家、芥川奖得主中村文则的新作《R帝国》是一部对日本社会充满辛辣讽刺与激烈挑战的反乌托邦小说,该作品以近未来与邻国宣战的某岛国为舞台,将现实和虚构互为交融,令人对时刻笼罩的战争阴云加以警醒。

与之相对,日本平成时代最具人气作家村上春树虽伴跑诺奖多年,却还在其“影”中徘徊。1979年,村上凭借《且听风吟》获“群像新人奖”而登上日本文坛。平成之前他已创作6部长篇和数量众多的中短篇小说。其中,反映都市青年爱情与孤独、自我救赎与自我成长的代表作《挪威的森林》(1988),连续两年进入日本畅销书榜前十位。但其真正具有国际影响是在进入平成时代之后。

太宰治(だざい おさむ)

推荐理由:中村文则凭借社会学教育背景和敏锐的洞察力,在作品中深刻反映出青年失业、社会边缘群体犯罪等日本近年来涌现的各种尖锐问题,由此呼吁人们关注社会边缘群体。不过值得注意的是,中村文则并非立足于表现纯粹的“善恶”二元对立,而是在书写社会阴暗面的同时,始终不忘对濒临绝境的边缘人物给予人文关怀。小说《掏摸》的主角是一个青年扒手,他在或主动或被迫地犯下触犯法律的罪行后,面临濒死困境。结尾处,青年扒手看到远处象征“希望”的高塔,受到激励般地全力抛出身上仅存的血染硬币求救,希求改变死亡的命运。这种对人物命运的悲悯及尝试从绝望中寻找希望的创作方式,非常接近大江健三郎。另外,中村文则的作品还带有明显的存在主义特征。有日本评论家认为,他的小说再现了陀思妥耶夫斯基、加缪及卡夫卡作品中的存在主义风格。

获奖作品是一部短篇推理小说集,由《鹭与雪》、《不在的父亲》和《狮子与地下铁》三篇构成,作品以昭和初期为舞台,讲述士族小姐花村英子与她聪慧的女司机一起破案解谜的故事,并且通过主人公英子的目光,折射出时代变幻的大潮。

《产经新闻》称,《R帝国》既给现代人敲响了警钟,同时又带来了对未来的希望。

村上文学语言具有很强的可读性和可译性,情节展开“设谜而不解谜”,刺激着读者和研究者的解读欲望。村上作品自身的魅力不容置疑,但全球化背景下由外及内的推动也是其作品广受关注的重要因素。根据美国亚马逊日本文学销售排行榜,村上春树和吉本芭娜娜(1964— )是美国读者的最爱。2006年,村上荣获世界幻想文学大奖和卡夫卡文学奖,后者使其成为诺贝尔文学奖热门候选人。

(1909年6月19日-1948年6月13日)

自2002年出道成为作家至今,中村文则共创作长篇小说15部,出版中短篇小说集3部。其作品已在世界上18个国家及地区翻译出版。目前大陆出版中村文则汉译小说3部,分别是《在那忧郁无尽蔓延的黑夜》《世界的尽头》和《掏摸》。相比之下,台湾对中村文则的译介更为积极。《掏摸》《枪》《教团X》《泥土里的孩子》《恶与假面的规则》(台译《邪恶规则》)《王国》均已在台湾出版发行。近年来,中村文则的小说屡次经改编后被搬上荧幕。小说《最后的命》《火》《恶与假面的规则》《去年冬天与你分别》《枪》均已被改编为同名电影。

北村薰作品的风格除了像其他新本格派小说那样注重奇幻的谜团,对于解谜以外的故事性也非常讲究,不论小说的结构还是人物的描写都极度细腻,据说有不少读者误认他是位女性作家。

东日本大地震虽已过去六年,但文坛却一直萦绕着这一无法忘却的记忆。今年7月揭晓的第一百五十七届芥川奖颁给了沼田真佑以3·11大地震为主题的小说《影里》,作品当中与优美的自然描写互为交替的,是人类内心深处那隐秘复杂、难以被捕捉到的孤独。

在占据2009年日本畅销书榜首位的《1Q84》中,从体育大学毕业的青豆,在经历好友遭受性虐待自杀的打击后,“风景改变,规则改变”,走上惩恶之路。由此,年轻貌美的她名为健身教练、按摩师,实际则是游弋于1984与1Q84之间的职业杀手。天吾明为补习班的数学老师,暗地里却充当少女作家的枪手,并因在创作中触及邪教内幕而大难临头……二人均具有双重身份和多重性格,已经不是可以简单定义好坏善恶的存在。作品采用多线叙事手法,在打破二元对立的同时赋予人物扑朔迷离、多元共生的后现代性。作品涉及国家体制、现代宗教、学生运动、文坛黑幕、家暴问题、黑社会的现代形态等各种社会要素,村上本人称之为“综合小说”。千里金兰大学教授明里千章更是把村上作品比喻为“文学的综合商社”,认为其作品篇幅上长短篇尽有、语言上富于诗性魅力、文体上现实与寓言并重、内容上情色描写与哲学思考并行,可谓融古今东西与集体记忆于一体、超越时空的知识宝库。评论家加藤典洋认为,“明显的娱乐性导入”是其作品更具“世界文学”性质的原因。文艺记者浦田宪治则认为,为吸引喜欢推理、动漫、大型娱乐秀的读者而过分加入娱乐元素,反而使村上小说中人物的丧失感和绝望感不能很好地传达,或许正因如此使得其诺奖久不可得。

代表作:《逆行》、《人间失格》、《斜阳》

目前,中村文则的文学创作活动正处于活跃阶段,平均一至两年便有一部优秀长篇小说问世。在文学阅读日益流行化、网络化的当下,中村文则在坚守严肃文学创作的同时,尝试在作品中适当加入贴合年轻读者的要素。这种创作方法的尝试,扩大了其作品的社会影响力,进一步增强了其作品日后成为新一代文学经典的可能性。

交叉换位 文学“火花”绽放

太宰治,日本小说家,日本战后无赖派文学代表作家。主要作品有小说《逆行》、《斜阳》和《人间失格》等。太宰治从学生时代起已希望成为作家,21岁时和银座咖啡馆女侍投海自杀未遂。1935年《晚年》一书中作品《逆行》列为第一届芥川奖的候选作品。结婚后,写出了《富岳百景》及《斜阳》等作品,成为当代流行作家。1948年6月13日深夜与崇拜他的女读者山崎富荣跳玉川上水自杀,时年39岁,留下了《人间失格》等作品。

井上厦 推荐人:陈青庆

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