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与他们荒唐无稽的行为相对应的澳门新葡新京网上导航:,两个孤独的心灵寻找着自己的美国梦

对于美国来说,上世纪六十年代是一个风起云涌的年代,汤普森在小说中所刻意渲染的,其实正是那个年代的流风余韵。诚如汤普森本人所说的那样,《惧恨拉斯维加斯》是“写给六十年代毒品文化的一篇粗鄙的悼文”。虽然小说写的是暴力、毒品与愤世嫉俗,其中却蕴藏着整整一代人的梦想与追求。尽管他们的梦想与追求均以失败而告终,但汤普森的小说却依然为那个时代留下了一个鲜明的印记。

这到底是一部什么样的书?我开始看的时候觉得讲的是一段回忆,坎普去到圣胡安,然后开始一段中年记者的奇幻旅行。看到一半的时候,我觉得这可能是一段中年男人内心成长史,在不安中寻找自我。看到最后,我的酒喝的差不多了,于是决定写点什么。

之前我觉得Load of War中的一组镜头是我见过最好的对毒品的理解,但这次在Jonny Depp扭曲的表情中我改变了主意,看着那些画面你就能体会到什么叫飘飘欲仙了。

四、采访被拒绝后,如何写出比采访稿更好的新闻

《惧恨拉斯维加斯》[美]亨特·汤普森著经雷译广西师大出版社出版

《朗姆酒日记》[美]亨特•汤普森 著 广西师范大学出版社 2012年2月出版 定价34.00

“嘻皮”,“60年代”以这些关键词对那些旧影像右键另存为,点击上传,以向往的口气缅怀以及致敬,你们透过镜头去感受到的自由与美好源于镜头对面他们身处的Fear and Loathing,维加斯足够有代表性因为他是维加斯,由最迷幻的外衣包裹最真实的罪恶。

3.有些东西和时代无关,那就是品质。

与他们荒唐无稽的行为相对应的,是赌城拉斯维加斯的庸常生活:四平八稳过日子的居民,乱七八糟却又千篇一律的声音,“汽车、喇叭、脚步……根本放松不下来。而小说主人公,与其说追求的是一种眩晕、战栗的快感,不如说是在寻找一种必定战胜陈旧秩序与邪恶势力的感觉。他们之所以“专挑让这帮狗东西最恼火的事做”,绝不仅仅只是为了挑战权威,同时也是要对国民性格中的一切正确和真实的东西进行重新验证,要对美国生活变化万千的多元可能性做一次最直接、最粗野的致敬。汤普森虽然的确常常处于谵妄的状态之中,但他的写作却并没有失控,他的创作意图、他想说的话,最终通过这些“胡言乱语”表露出来。

有人会说loser也有春天,他们小强一样坚强的活着。是的,抛开这小说,我绝对认同这观点。因为我认同的是小波同学所说的参差多态。但是在这本书里,当我们阅读完,仔细想想。坎普从带着迷茫出发,到收到切诺特的诱惑展现出“不礼貌”到经历种种后的落荒而逃,他得到他此行的目的了吗?

不管怎么样,这始终是一部非常幽默的电影,如果你喜欢Johnny Depp,那你就更不能错过了!

他写一系列纽约城小故事、人物肖像、城市速写等,要知道没有人用如此多细腻的笔触观察着这个城市不为人知的一面。黑暗中的野猫、开豪车的出租车司机、为各国元首剪发的理发师、为名人擦鞋的擦鞋匠,还有退休的拳击手转行去做明星们的按摩师、每天凌晨开始清扫大街上动物尸体的专车、纽约城最好的手推车制造匠……

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“虽然大部分的时间他都令人感觉恶心,但偶尔,次数十分稀少,他却令人惊讶地展现出一闪而过的智慧。不过,他的头脑已经被酒精腐蚀,他的整个生活就像是在废油中泡太久而坏掉的老旧机器。”作为汤普森化身的坎普陷在一个毫无出路的工作里,感觉自己的梦想——成为菲茨杰拉德和海明威那样的作家,像他手头里的朗姆酒蒸发得一样快。

他们生活在这个战后物质丰富却精神麻痹的特殊年代,年轻人迷茫不知所措,生活周围全是毒品,也许毒品是他们唯一的精神灵魂寄托品,大麻是上帝,带领他们体验一次又一次奇幻到无与伦比的冒险。

所谓有价值的新闻并不容易获得。一个普通的新闻只是冰山一角,一个普通的记者去写,只是看到海平面上的部分,真正的冰山是藏在水面之下的。而真正能够深入到冰山之下的,就是这个时代的伟大新闻写作者。

虽然名曰小说,但《惧恨拉斯维加斯》 却与传统小说的写作形式迥然有异———与传统的小说相比,该小说在内容上显得更加离经叛道,它讲述的是一场两个人的荒诞之旅:时间,是一个前所未见的周末;地点,是赌城拉斯维加斯;故事———如果还能称作故事的话,则是一连串荒唐无稽、令人哑然的事件。“一个星期六的夜晚,驾车行驶在拉斯维加斯的大街上,两个好小伙坐在一辆火苹果色敞篷车里……恍惚、碎裂、扭曲着……”他们所为何来?虽然名曰“采访”,其实并没有什么正当的理由。两个人只是游荡于拉斯维加斯的大街与小巷、宾馆与赌场之间,只是一味地狂饮滥赌、醉生梦死。他们或者恶作剧一般做一些让人匪夷所思的事情,或者一路飙车嘶吼着穿过沙漠……总而言之,他们追求的是一种眩晕、战栗的快感,就是变着法子把骇人听闻的行为推向极致。

郝彬的代后记,写了一万多字,此处所发为部分节选,主要摘了跟此书相关的内容,略有编辑,更多对汤普森本人生平的介绍,可读全文。

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核心内容

坎普的命运其实是在回答他的那个追问,究竟为什么人们要放弃自己出生的环境,而要飘零到远方,去寻找所谓自己的生活呢?不论是想去纽约寻梦的波多黎各人,还是离开圣路易斯稳定生活的坎普,还是《日报》所有远走他乡聚集在这个疯狂无可救药的加勒比海旅游地的酒精脑记者,离开总是别留下更好的选择。

但不得不说画面质感是我最喜欢的类型。

盖伊·特立斯是美国著名的非虚构作家,曾任《纽约时报》记者。二十世纪六七十年代,他写下了许多既细致深入,又宏大全面的小品文。其独特的行文风格和观察视角产生了广泛影响,为非虚构写作树立了一种典范。

小说描写了一段混乱的爱情故事,其中有嫉妒、不忠、暴力、酒精,故事发生在加勒比海地区波多黎各的一个新兴城市圣胡安。这是汤普森的第二部小说,之前他还写过一部从未发表过的小说《水母王子》。这两部小说事实上完全是海明威式的,也有些许菲茨杰拉德的影子——虽然其中也有他自己后来“刚左”文体的雏形,但当时只能算是在萌芽状态,冷静的抨击和醉酒式的幽默像扭曲的双刃般搅在一起。《朗姆酒日记》一次一次地被出版商退回,总计达七次,汤普森几乎要放弃它了。一九九八年,功成名就的汤普森终于出版了此书,之后在参加一次谈话节目时他提到这部小说:“它对政治和金钱有一种浪漫的看法,我被迫去面对这个四十岁的故事所发掘出的现实……我不能修改它,就好像是,这是我,这是我曾经生活过的世界……我作为一个作者来进入它……它是个不错的故事。”

《恐惧拉斯维加斯》影评(四):美国梦

一本精彩的人物和城市特稿集。它让人读来既信服又不乏感动,因为稿子里的名人——“被仰望的”人,被特立斯写出了其在某一时刻的凡人心境。同时,书中还收录了特立斯写布鲁克林大桥的几篇文章,他不仅访问了设计师、修桥工,还更多地访问了生活受到了造桥影响,甚至被大桥彻底改变的普通人。这些“被遗忘的”人同样真实可信,因为他们的故事吻合了读者心中的期待:人定胜天的另一面,是命运无常。

《朗姆酒日记》读后感:像一只蜥蜴,蹒跚着爬过剧痛的青春

《恐惧拉斯维加斯》影评(六):Taking drugs+Making confusion=Reality

2.他们在一个地方只逗留一段时间,一旦大桥建好,他们就开拔到另一座城市,去修建等待着他们的另一座大桥。他们把所有的地方都连接了起来,但他们自己的生活却永远孤独、飘零。

《朗姆酒日记》的一个重要意义在于,通过这本小说,这位未来的“刚左”新闻教父、散文文体大师开始形成自己的风格,他在成熟期用来对付这个伪善、冷漠的世界的武器:怪诞的智慧、没完没了的嘲讽、不必要的越轨行为、不可一世的自信、侠肝义胆的亡命徒与生俱来的愤怒。

原谅我只能给出还行的评价,因为个人对jonny depp并未有太多好感,他在我心中始终是一副变态杀手的样子。。。

这本《被仰望与被遗忘的》,是一本精彩的人物特稿和城市特稿精选集,基本涵盖了二十世纪六七十年代美国社会生活的各个方面,音乐、体育、文学、媒体、时尚、犯罪等等,无所不包。

不由得让我想起以前的两个朋友,从英国浪荡到急躁饥渴的怪物城市重庆,都是自由撰稿人。我曾经有幸为他们的采访做过两次翻译。因为这样这种意向给我亲切感,也自认为对西方的新闻写作有一丁点侧面的认识。可是最让人着迷的还是浪荡。

《恐惧拉斯维加斯》是一部由特瑞·吉列姆执导,约翰尼·德普 / 本尼西奥·德尔·托罗 / 克里斯蒂娜·里奇主演的一部剧情 / 奇幻类型的电影,特精心从网络上整理的一些观众的影评,希望对大家能有帮助。

金句

从今天的眼光看,《朗姆酒日记》不脱“垮掉派”的那份闷骚气,人物对话也极尽对海明威电报体式简洁的摹仿。汤普森成熟作品中特有的那种自然、节制,而又高度个人化、甚至不惜用极具感情色彩的字眼来表现好恶的风格,还有待于其日后对飞车党、“地狱天使”、旧金山毒品文化的文学描述,以及发起阿斯彭市集体反强拆、揭露美国历届总统政治猫腻的社会活动中臻于完善。但无疑,对世事真相的敏锐洞察和“刚左”式书写,是从《朗姆酒日记》开始的。

然后又看了库布里克的全金属外壳,同样是对越战的分裂回忆,在美国光鲜的外表和标榜的自由之下,大洋这边的我们无法了解他们为此所付出的代价

比如,在《纽约:匿名者之城》里,总共出现了十几个人物,只描写每个人最有特色的一点。文章的第一句就写道:“纽约是一座有许多人工作时看不见面孔的城市。”之后,小人物们依次登场:始终保持沉默的公共汽车司机、脚踩高跟鞋的写字楼白领、晚间工作的大厦清洁工、在免费澡堂排队洗澡的乞丐和小偷、对收入缄默不语的擦鞋匠、停电时带着正常人走出楼梯的盲人……这些人彼此之间联系不大,但共同点是:看不见面孔,工作很安静,容易被人遗忘。

对汤普森来说,有些东西不应该被遗忘,也永不会消逝,这也是一直以来他通过自己的文字向世人表达的东西。在一个黑暗的时代,他试图去了解,为什么美国梦会变成一把枪口向内的手枪。对于这个问题,美国现代文学界还没有人走得足够近,去作出解答。与同行相比,汤普森显然离答案更近。这个总是用最本真方式对此进行体验的男人,这个“绝对自然的存在”,从未退缩,即使在生命的最后时刻。

《恐惧拉斯维加斯》影评(三):压抑

特立斯在开始自己的非虚构写作之前,曾在《纽约时报》工作了十年。大多数记者都梦想在《纽约时报》工作,去报道那些名人政要和国家大事的新闻,梦想着通过自己写的新闻来记录时代。

写于1958年的半自传体小说《朗姆酒日记》就是这段日子的直接记录。宿醉未醒的叙述者保罗•坎普初到圣胡安,希冀能遇到不一样的人,开始一段不一样的岁月。而这别处的生活,却从一开始就透出一股子颓败与糜烂的气味。“当阳光热到可以将所有的幻想蒸发,我看清了这个地方原本的面貌——低俗、阴沉、虚伪——这里根本没有好事会发生”。这是汤普森与美国梦的首次交战,嘲讽的大幕由此拉开。彼时,锋芒微露的他将枪口向内对准了自己,嘲讽自我,更嘲讽他眼中这片混乱的世界。他以异乡人的眼光看待这异乡,波多黎各不是孤悬于海外的世外桃源,美丽的幻梦早与此地无缘,处处潜藏着莫名的危机。

颇为讽刺,也许也是全片的写照吧

1.“新新闻”虽然读起来像小说,但本质上不是虚构的小说。它追求的是一种更广泛的真实性。

《朗姆酒日记》围绕波多黎各的生活展开,叙述集中于细节的铺排,其中并无过多激情。这平淡恰恰对应着小说里那种浑浑噩噩的人生。没事做、薪水高、整天喝酒、整晚胡搞,是孤岛生活的真实写照。这里没有英雄。这群终日无所事事、只以烈酒度日的“酒精脑”将圣胡安当作掘金之地,混迹于濒临倒闭的二流报馆中,既无所谓希望,却也不愿放弃这鸡肋一般食之无味、弃之可惜的差事,恍兮惚兮,不知今夕何夕。所谓的“新闻自由”,不过是一句空话,本应秉持自由公正的记者,津津乐道于炮制不痛不痒的花边新闻,换取生活必需的银两。为了维持运营,报社更是被臭名昭著的贪污犯接管。如此这般,又何来真正意义上的新闻自由与公正?如坎普一样的理想主义者,最终一事无成,自觉是被社会唾弃的“麻风病人”,只有在喝醉的时候,才有做人的尊严,才是“冠军”。

刚才在网上查资料,才知道原来那个戴着诡异滑稽的浅黄色眼镜的秃头男是Johnny Depp。囧

特立斯拒绝了,所以也同时失去了采访辛纳屈本人的机会。但特立斯觉得这并不是最重要的,他想尽了一切办法在每一个公开场合追随并且观察辛纳屈:他看见了辛纳屈内心中更深刻的一面,体会到了他在陌生人面前的不满和怀疑,以及他在信赖的朋友中充分放松时的那种快乐、礼貌和魅力。

凭心而论,若在五年前,我很怀疑能否坚持把它读完,肯定会被那风吹不散的无奈绝望和黑色怅惘给唬住,“这就是小时候迫不及待要长大后所迎接的未来吗?!”五个寒暑后的今时,尽管自己还觉得年轻,周边人也以“还年轻”来宽慰,只是竟被这书中暗黑的龙卷风紧紧攫住,仿佛看的不是虚构人物的处境与命运,而是自己的人生罗盘,这是最大的变化、老去的明证。神奇的是,一本写三十岁的人物给三十岁的读者阅读的小说,作者却是二十岁出头的小青年,又丝毫没有为赋新词强说愁的生硬。特有才华的人似乎青春期特短、老得特快,比如亨特•汤普森。

如果没有看过原著,可能大多数人和我一样是因为他的强大cast才看这部片的 - 颓废青年Jonny Depp和颓废老祖宗Benicio Del Toro,之后不经意间发现竟然还有Cameron Diaz。

三、纽约这座城市里的小人物究竟怎样生活

书的第一章,坎普选择了1958年冬来开始这个故事。说实话,我不太清楚1958年对美国,对纽约来说意味着什么,但是那里一定发生过让坎普决定出走的事情。而这事情带来的结果就是坎普产生了疑问:再这样下去,以后的生活一定一无是处,我们所有人都如演员一般,在毫无意义的漂泊中欺骗自己。一方面抱着无尽的理想,另一方面又为未来感到彷徨,我在这两股力量的拉扯之下,继续着这样的生活。

这部片子强忍着看完,然后就一直想起南方公园s9的第二集,i hate hippis!终于有点理解了

关于本书

离开的理由各种各样,其实本质有很多相同的地方。挤压,像书中提到的诸如此类的形容。我想应该是每个人对挤压的定义和承受度的区别,造就了各种不同类型的逃离吧。

那些“Good Ol Days”自然是有的,看你怎么去看了。

他那篇经典的《弗兰克·辛纳屈感冒了》就是最好的例证。在特立斯准备采访时,这位二十世纪美国流行乐坛的巨星正处在由于感冒引发的坏情绪中。采访不是不可以,但是辛纳屈的宣传人员表示,要特立斯签署一份让他们提前看稿的协议。

另,郝彬及那个时代的滚石中文版的郝舫老师、星月、经雷等人,是最早提醒我汤普森之重要的人,感谢你们。继续期待经雷的《拉斯维加斯怕与恨》译文。

1998年,Terry Gilliam讲这本书排成电影,和这本书一样,不是关于什么摩托赛,大段的用在描写两个家伙在Las Vegas期间的迷幻经历:只要醒着就在瞌药。也许读过原著有助于理解该片。

然而对于特立斯来说,他不想写那些“第二天就要被扔进垃圾桶的新闻”,他希望像一个作家那样写作,而不是像一个记者。他的鲜明观点是,出色的新闻稿件应该读起来像短篇小说,但本质上却不是虚构的,而是具有一种更广泛的真实性。这一手法允许,而且要求作者像大多数作家一样把自己融入文章当中。

一味愁眉苦脸、怨世嫉俗,非但成不了气候,还免不得让作品娘娘腔。聪明如汤普森当然心知肚明,于是,也门被塑造出来了,挟着一股刚猛无畏的活泼泼,绝对是美国现代小说中少见的一个爷们形象,高大刚武自不必说,持鱼枪偷猎土著养的鸡,跨震耳欲聋的破摩托车颠簸在沙砾道上,住木屋喝烈酒,敢朝上司骂粗口挥拳头,敢叫嚣法庭,敢痛殴躁狂暴民,丢了工作口袋干瘪依旧敢梦想,跟切诺特亲热也挑了灿烂晨光下海滩旁的一处礁石,不避偷窥者肮脏眼神。也因了够胆跟他同住,切诺特的婀娜多了份刚毅。那迷人的海岛,只有这样迷人的人物够资格住,只是,他最终不得不深夜摸上船潜逃……

这电影还真拍的意识流。

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故事不复杂。1950年代末,波多黎各首府圣胡安,当时那里正在往旅游城市大跃进,但还未脱尽港湾小镇清虚的影子,风云际会处,便是机会主义者的天堂,大批美国人怀着不亚于19世纪西部淘金的狂热涌向那片碧海金沙,龙蛇杂处,其中不乏一些在美国本土撞得头破血流的却还有梦在做的年轻人,以流浪记者坎普、萨拉、也门、和也门的妩媚女友切诺特为代表。他们共有的,不单是供职于一家摇摇欲坠的小报社,还有廉价的朗姆酒,三十岁的老大不小的年纪,越来越远的梦,无处可逃但每天都想要逃离,脆弱的不羁,他们也有过妥协赚大把美金的念头,也有上流人士伸来橄榄枝,但总阴差阳错,“再这样下去,以后的生活一定一无是处,我们所有人都如演员一般,在毫无意义的漂泊中欺骗自己。一方面怀抱着无尽的理想,另一方面又为未来感到彷徨。”

还有两个恐惧狂想的男主角,他们是60年代美国人桀骜不驯的代表,他们是嬉皮士,他们是垮掉的一代。

特立斯觉得自己的工作和小说家没有区别,都是在讲故事,只是记者用了真名。他在新闻故事里采用戏剧性的场景描写事件,用倒叙、悬念等小说技巧来描绘事件的发展。

这里有必要讲一下“刚左”。收录了此词的《兰登词典》语焉不详,只是含糊地将其定义为“不精确的、疯狂的”代名词,它可以包含任何汤普森写的东西、做的事情。这一不乏诟病之意的解释体现出传统媒体或学院派新闻理论对“刚左”的保守态度。在它们看来,“客观性”应该是新闻报道遵循的首要原则,任何添加了书写者个人视角或观点的报道,都是失之“精确”和“公正”的。然而,在一个被各种政治与经济利益所主导的现世联盟体系中,何为“精确”和“公正”?汤普森认为,一个但凡有点良心的书写者,必须能有看到真相的勇气,更需要有在云遮雾绕的现实中甄别谎言的锐眼,而照此写下的新闻也就“永远不可能做到真正的客观”。

很失败,怎么也没看懂这部电影和我们课上讨论的American Dream 有什么联系。

一、什么是新新闻主义?

《朗姆酒日记》读后感:看书和看电影一个感觉

为了可怜的几分Extra Credit,我还是很努力地把这部片子看完了。

特立斯的写作当然不只是关注小人物,《被仰望与被遗忘的》第三部分就写到很多社会名流和娱乐明星。一般认为,面对大明星或者公众人物,只有面对面的访谈才能写出有信服力的新闻故事,但是特立斯有自己的观点。他认为学会观察最重要,只要有足够的观察力,主人公的合作与否都不是最重要的。

《朗姆酒日记》读后感:最后的酩酊大醉者

可惜如果只有这些内容,两个小时实在太长了,更难想象那部小说是怎么写成的。

本书中的每一篇文章,都如同非虚构写作的案例一样值得学习。一般认为,记者是新闻工作者,需要公正客观中立,不带自己的评论。因此“新新闻主义”一直饱受诟病,有人认为使用“新新闻主义”体裁的记者是为了追求戏剧性的效果,因此他们往往会对事实进行篡改加工,从而歪曲事实真相。

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