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阎真《活着之上》一书中收录的手稿照片澳门新葡新京网上导航,读了俞妍的小说《裂瓷》

吉田修一在访谈中提到过,他的写作顺序总是先确定地点,再确立人物,然后才是故事。他的作品选择的空间大多从真实生活中取材,使用真实的地名。比起纯粹架空和虚构的空间,这或许更考验写作者对现实生活的捕捉和洞察。

为所有浮游于城市的孤寂游魂而写

羽井缺一的《沉水香》是一部具有江南气质的小说,它氤氲着浓重的忧郁、潮湿、朦胧,把我带入了具有地域和文化特质的氛围里。作家和所处的地域有着紧密的关系,是一个相互滋养和相互塑造的过程。

四、张爱玲对城市生活的态度

在张爱玲的小说中,都市意象总是个人物的命运联系在一起,鲜活的描绘了挣扎在都市里的各种各样人物的悲剧命运。看似带着一种评判的意味在里面,其实只是作者冷静的分析与描写。

在张爱玲的散文中,你就可以看出,她对于都市生活,还是持有一种喜欢的态度。 在她的散文《公寓生活记趣》里面她说自己喜欢听市声,即“电车声”,在描写公寓电梯的操作员时丝毫不吝啬笔墨。她的一笔收入用来买了一支口红,写自己喜欢服饰和化妆品、喜欢吃“起士林”蛋糕,以及对电影是一种狂热喜爱的态度。满怀喜悦的享受着都市的浮华。

《留情》中杨老太太的屋子里塞满了许多现代的家具和现代便利“灰绿色的金属写字台、冰箱、电话”,老太太喜欢各种新颖的外国东西。表明了现代化物质的上海的充盈也伴随着思想的开放,电影院,舞厅等公众娱乐措施带来了生活的改变。


他是高校老师,却手书学术腐败和生活潜规则;想起自己难以找到出路的学生,他在写作过程中情不自禁落泪。著名作家、中南大学教授阎真曾以一部《沧浪之水》扬名文坛,3月29日,在首届路遥文学奖颁奖盛典上,他凭新作《活着之上》捧得头奖。近日,三湘都市报记者对阎真进行了专访。

或许可以把2002年当作吉田修一写作生涯的某个标记,同年获奖的这两部作品也包含着一些相近的质地:两部作品都以某个相对固定的空间(合租的公寓/公园)作为容纳人物关系和安放事件的“场地”,它们的主人公也都是来自外乡、在东京打拼的青年男女。

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小说中充盈着很多动人的细节和绵密的日常经验,这使得张嘉丽得以穿透故事矛盾冲突的表象,探触到男女情爱的深层肌理,尤其是那些幽暗深邃的心理空间。事实上,无论是《三妻四妾》中男人变态的情欲,《被囚禁的女人》里女人的刚烈、绝望,还是《一只优雅的猫》中妻子微妙难解的复杂心理,张嘉丽笔下的男女人物经常会呈现出一种非常态的极端经验。这种对极端经验的迷恋,使得作家得以超越日常经验的庸常和琐细,试炼人性和情感的多种可能性。这种可能性通常直接来自外部世界,她的多篇小说中都闪动着军人的身影,由此产生的异质性经验,打破了原本平淡无奇的日常生活逻辑,也敞开了人物情感世界和精神存在的表现空间。

一、创作背景

20世纪三十年代的上海受西方外来文化的影响,呈现出一种半西半中的状态。城市化的进程十分迅速,在此过程中,传统文化的崩塌,商品经济化。人与人之间在这样动荡不安的时代背景下,更多的是冷酷无情,透露着对金钱的欲望。张爱玲就是身处于这样一个时代,她的作品以这个时代为背景,细腻的笔触描绘了当时在这样的社会下人都市生活的状态。  

 张爱玲出身富贵之家,母亲是新女性,追求自己的自由人生,并与其父亲离婚。父亲赌博,吸食鸦片,娶姨太太。对张爱玲也是十分凉薄,甚至殴打,囚禁她。从小张爱玲便没有得到过多少来着家庭的温暖。儿时的张爱玲家境优越,对摩登上海的消费文化深有接触。年青时经济窘迫,被迫自立,接触到了处于那个时代漩涡里的各种人群。在那种乱世中寻求安身立命保障的急切,使她洞察了各种社会畸形繁荣下扭曲的人性。


阎真《活着之上》一书中收录的手稿照片。

如果说《公园生活》讨论的是都市中人如何建立起彼此间真正的联系,那么《Flowers》更类似于它的“前史”,见证了在都市生活冲击下,原先稳固的家庭关系实质上分崩离析的残酷。

正如一位读者的评论:“每天踩着相同的步子,搭地铁、去公司、午休、干活、加班、搭地铁、回家睡觉……这部小说里,我读到我自己,那种形式化的日常。我也希望遇到日比谷公园里擦肩而过的路人,如果我遇到他们,我相信,疲惫不堪的我,也能喘口气,感谢《公园生活》,感谢吉田修一。”

浑然天成的现代都市经验


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从今天回望过去,2002年之于吉田修一是个“出乎意料”的年份——34岁这年,他先是凭借长篇《同栖生活》获得第15届山本周五郎奖,没过多久,中篇《公园生活》又斩获第127届芥川奖。

此外,世纪文景也将陆续推出吉田修一作家生涯二十周年最高杰作《国宝》,以及《横道世之介续集》。

另一首《和杜子美春夜喜雨》只有六行,却经得起细读。前两节写树和花儿,刺破对应了天空的饱满。银光让黑夜显形,很严密。最后一节,牝鹿的出现简直是神来之笔,它像一道光照见了万物。诗人巧妙地取了清癯的部分为世界命名。这样子的诗是经得起细读的。

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自白   欲望不能野蛮生长,要有一种力量来平衡  《活着之上》,首届路遥文学奖唯一获奖长篇小说。书中直面生活潜规则和学术腐败,以锋利的笔触揭开高校腐败的内幕和中国知识分子的堕落,既写出了以蒙天舒为代表的不学无术、投机钻营分子在大学里的如鱼得水,更写出了以聂致远为代表的有良知有追求、但又在现实环境下无奈生存的另一类知识分子的真实境况。  几个月前,我把新的长篇《活着之上》投给了《收获》杂志。编辑给我打电话,讨论小说的修改。他说,小说中以曹雪芹为代表的那些文化人物表达的精神力量,还是很难平衡现实生活功利欲求的牵引,这就像一杆秤,所称的物体太沉重,秤砣打不住。这也是我在写作中最纠结的问题。  多少次我在心中问自己,小说中所推崇的那些文化英雄所代表的那种精神,究竟有多大的力量?在这个时代,是不是现世的自我已经在时间和空间上确定了意义和价值的边界?也许,活着真的就是一切,活着之上则是一个不真实的命题。  这种纠结使我对自己的写作产生了动摇,以至失去信心。使我坚持下来的因素有两点。第一,古代那些文化英雄是真实存在,而并非虚构。他们以自己的血泪人生证明了,现世的自我并不是最高的终极的价值。第二,我身边有些同事也的确生活得相当的从容而淡定,以至优雅,而不是在现实功利面前放弃所有原则和信念。  我的这部新小说,想表现的就是一个知识分子在现实面前的艰难坚守。功利主义的合理性并不是绝对开放而没有底线的。法律分开了生活的黑白地带,黑白之间广阔的灰色地带,则应该是由良知来统摄的。  但在我们的生活中,灰色地带在很大程度上是由潜规则统治的领域。这是今日的现实,这种现实令人沮丧。我就是抱着这样的想法来写《活着之上》的。  我这时的心情,与写《沧浪之水》时有所不同。那时我觉得,功利主义的力量实在是太强大了,一个人,哪怕他是一个知识分子,懂得天下国家、良知责任的一切道理,但还是顺应着功利主义的召唤选择人生,把个人生存当作价值取向和行动原则,这不但是可以理解的,简直就是别无选择的。可现在我觉得,即使功利主义有一切生存意义上的合理性,这种合理性也不是无限的。欲望不能野蛮生长,总要有一种力量来平衡。这是这部小说的理想主义。  在不久前的一次读者交流会上,有个读者对我说:“你说平衡,这太没有力量了。现在大家生活过好了,应该对被巅倒的价值观进行矫正了,矫正才能改变价值扭曲的状态。”我想了想,觉得还是用平衡比较好,这也体现了中国传统人生哲学的中庸之道。不走极端才是一种正常的状态。人总是要活着,然后才能追求活着之上的意义和价值。  我写这部小说,为自己设定了几个目标。这些目标在多大程度上得以实现,我不敢说。我只能说,我以对自己、对读者负责的态度,尽到了最大的努力。读者能够喜欢,这是我的愿望;喜欢之后能够停下来想一想,这是我最大的愿望。■文/阎真 来源:红网

《Flowers》的主要情节是:奶奶去世后,原先在乡下给叔叔开的石材铺搬墓碑的“我”,在妻子鞠子的鼓动下离乡来到东京打工。“我”每天跟车给自动售货机配送饮料,却被卷入同事的偷情事件里,甚至见证了职场霸凌;与此同时,妻子鞠子成了个演员,有了自己的社交圈。两人无力应对都市生活的冲击,成了一对各行其是的夫妻。

吉田修一,1968年生于日本长崎,后来到东京求学,大学毕业后随即加入自由职业大军的吉田修一做过空调清洗工、游泳教练、酒店服务生等体力劳动。因此,他擅写大城市的年轻外来者,以不偏不倚的目光观察他们,不美化,也不苛责。《公园生活》的主角也是一个都市异乡人,在光怪陆离的都市舞台中描绘自我与他人的距离。

从小说的结构和叙事来看,作者有想法,也下了很多功夫。作为新荷计划的新锐成员,她已经显示了走向成熟的功力。

张爱玲笔下的都市意象,代表着都市的性格,融入到了那个时代每个人的生活里,成为一种人性,包括作者自己。无可挽回的时代潮流里人在挣扎,堕落,但你又不能完全否定,诅咒城市生活。  

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于是,在这两个总计约7万字的中篇小说里,呈现为生活的两种可能:是要选择停留在时间的序列里,将生命交给过去不断复演和延宕,还是在崭新的空间里一点点重塑自我、构建和他人真诚的连接?

东方网12月21日报道:年轻人的孤独感越来越受到关注。中国青年报社社会调查中心对1988名在大城市打拼的、18-35周岁的青年进行的一项调查显示,97.2%的在大城市打拼的受访青年坦言自己有孤独感。早在国内关注在大城市打拼的青年群体之前,日本作家就已经开始书写这个群体的生存状态世纪文景近期推出的吉田修一作品《公园生活》被称为“为所有浮游于城市的孤寂游魂而写”,是一部献给都市异乡客的“情书”。

通常来说,作家的写作主要依凭观察、经验和想象。当日常生活经验越发泛滥、贬值,并越来越难以为小说叙事提供营养和支撑时,观察生活的视角便显得越发重要。对于当下的青年写作来说,“写什么”的焦虑正在超越“怎么写”,而成为制约其发展的主要瓶颈。张嘉丽的写作题材单一、幅面狭窄,也同样要努力突破这重瓶颈。如何跳脱小我的私人经验,介入更为广阔的生活现实,对于青年写作是迫切的、有难度的,也是必须的、重要的。

四,总结

这些随处可见的意象融入到了每个人的生活里,所以坐着在写作的时候没有直接写都市带来的纸醉金迷,欲望横流。而是从正面写生活的衣食住行来描写,而衣食住行了却少不了现代化带来的痕迹,自然而然的也就使作品里呈现出许多都市意象。

在时代的潮流中,每个人都渺小得一不小心就被历史的长河淹没。所以人都在奋力挣扎,无奈的坠落。张爱玲的作品之所以总是透露着一种苍凉的悲剧感,就是来源于这样的时代背景。作品里对都市意象的选择,虽然是立于物欲对人性的结构。但是对待都市生活不是一味的否定与诅咒,而是正视并且去适应城市生活的基础上,融入个人成长中对人生的独特体验,寄予自己殷切的希望。  

都市意象是都市的构成因素,这些意象在张爱玲对都市生活的苍凉关照下,对都市人性进行了独特的反思。都市在她的笔下,已不是人物居住的场所,而是把都市作为一种性格特征融入到都市的人性中去了。

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出道至今22年,吉田修一已然开启了纯文学和通俗文学写作的双重通道,至今累计出版了近四十部具有丰富面向的作品,颇受各类奖项的青睐。

叙述低温、情感烫人之作

我也注意到,方晓的表达在控制力方面需要进一步加强,由于他比较喜欢用“我”作为叙述人称,有时会因为自我情感的溢出导致小说人物脱离人物的限知视域,打破文本整体的流畅感,气息显得比较凌乱。这也可能是因为方晓想要表达的东西比较多,情节线索比较拥挤,自己本身又极富正义感,所以一些情节略显直白,相对缺少打磨,尤其是短篇小说的开头,太多的信息注入和背景交代是不太好的,再比如小说情节的推动过分依赖意外和巧合,还有对新闻素材的引用和大段议论式话语的插入,这些都是可以再斟酌的地方。

三、都市意象的书写与人物命运的悲凉

摩登的生活与传统的生活相互交织构成了上海独特的神秘感与魅力。发生的故事也带上了传奇的色彩,尽管是普通人的传奇。

摇摆不定的电车,就和当时每个人的生活一样,没有足够的稳定,是张爱玲笔下经常出现的意象。《红玫瑰与白玫瑰》里:“振保抱着胳膊浮在栏杆上,楼下一辆煌煌点着灯的电车停在楼首,许多人上去下来,一车的灯,又走开了。街上静荡荡只剩下公寓下层牛肉庄的灯光。风吹着两片落叶踏啦踏啦仿佛没人穿的破鞋,自己走上一程子。”振保犹豫不决,想要做一个好人,符合社会的道德规范,抵抗着来自娇蕊的诱惑。但他又是一个男人,有着男性的欲望,在性感火辣的娇蕊面前无法控制住自己的情欲,一方面维护着自己正面的社会形象,另一方面又变态扭曲的宣泄着自己的情欲,趁着朋友出差,最终投入了娇蕊的怀抱。

“开电车的人开电车。在大太阳底下,电车轨道像两条光莹莹的,水里钻出来的曲蟮,抽长了,又缩短了;抽长了,又缩短了,就这么样往前移——柔滑的,老长老长的曲蟮,没有完,没有完……开电车的人眼睛盯住了这两条蠕蠕的车轨,然而他不发疯。如果不碰到封锁,电车的进行是永远不会断的。”一个是被世俗生活束缚,失去了自我,没有思想,甘于平庸生活,无力挣扎的男主人公——吕宗桢;另一个是接受了高等教育却拥有一个女奴的灵魂的职业女性——吴翠远。这两个人物有一个共同之处,就是他们在同一个“没有思想的”城市里虚伪平庸地生活着;在自我封闭的世界里,他们如同两只孤独的蜗牛。是一次封锁成就了他们的偶然相遇,使他们在这个舞台——电车上以真实的面目示人,大胆地向对方吐露心迹,表达了各自对生活和婚姻的不满,对爱情的渴望,从空虚平淡的生活中获得了片刻解放,在情感上产生了片刻的交汇。 除了电车这一明显的意象,无线电、电影院、公馆、洋楼等意象在作品中也是频频可见的。《花凋》里川娥摆弄着地上的无线电,昏暗的屋子里,传出无线电的声音,在那一刻其实是十分突兀的,渴望被爱,但在云蕃面前的她又不知所措。

《留情》里米氏夫妇吵架后坐三轮车去亲戚家,旅途中经过用黑色的小洋房,灰色的老式洋房,分别回忆起了之前的婚姻。从米先生和敦凤龉龊开始,通过人物的心理描写和对话的冲突,表现出生活中的各种矛盾,将现实中的人性很自然地显露在我们面前。


阎真  湖南长沙人,毕业于北京大学中文系,湖南师范大学文学硕士。现为中南大学文学院教授、博士生导师,中国作家协会会员。主要作品有长篇小说《曾在天涯》、《沧浪之水》、《因为女人》等。 由书中情节想起自己的学生,年轻人生存不易  都市周末:写小说的过程中,您曾情不自禁流下眼泪。请问书中哪些情节是您流着眼泪写的?流泪的原因又是什么?  阎真:起码有两个地方吧。第一,聂致远的妻子赵平平为了争取编制,做了人工流产,但是编制最后还是没有得到。聂致远想到自己的这种命运,忍不住哭了。第二,聂致远的研究生贺小佳研究生毕业,由于没有背景,怎么也找不到像样的工作。她对聂致远说这些的时候,抽泣了一声,接着又笑了。这让聂致远感到非常心痛。这个情节让我想起自己的研究生,他们在社会上怎么也找不到出路。还有,他们那个学院的图书资料员为了编制,跪求聂致远帮忙。这些情节让我感觉年轻人生存不易,成长艰难。  都市周末:有读者说,这是一部“虐心”的作品,看得很纠结。每当读到聂致远与“钱”“权”较量,备受思想煎熬时,读者也有被撕裂的疼痛感。您写作的时候也会有疼痛感吗?  阎真:一个作家,他的使命就是要写出生活的痛感。世界上那些伟大的文学作品,从莎士比亚到雨果、到托尔斯泰再到鲁迅,都是写生活痛感的,《红楼梦》也是这样。写幸福和欢乐成为伟大作品的,不能说没有,但肯定是极少的。这在很大程度上,也是文学的意义和价值所在。聂致远经历的现实难题,相信大多数人也都经历过。我写的是生活的普遍状态。 有时候要跟现实做妥协,但有自己的底线  都市周末:您的友人说,读《活着之上》,分不清聂致远与阎真。与书中主人公一样,您一直在高校工作,书中揭露的高校学术腐败也来源于您生活的周围,面对这些困境,您是否也和聂致远一样无奈、纠结和妥协?  阎真:小说的主人公在一定程度上有我自己的影子,特别是在心态方面。主人公遇到的事情,我自己大部分都经历过。遇见这种事情我也很纠结,很无奈。有时,因为人情的关系,我也做一些小小的妥协。中国是人情社会,这也为灰色地带和潜规则培育了温床。要遏制灰色地带的潜规则,还要从社会心态和文化方面努力。  都市周末:聂致远事事较真,您也是如此吗?  阎真:我还算一个比较较真的人。有时候要跟现实做一些妥协,心里总是很别扭。但我自己还是有一个底线,就是不犯原则性的错误。这既是对原则的尊重,也是自我保护。  都市周末:您一直坚持手写书稿,这在当今社会已经很少见。其原因是什么?  阎真:这完全是我个人的原因。到了这个年龄了,我也不想改了。也许太保守了,跟不上时代的发展吧。我用电脑只能写很简单的东西,是“一指禅”的水平。写一封200字的信大概要花一个小时。手写书稿,也是一种个人习惯吧。 现实中对女性并不敏感,但写作时特别细腻  都市周末:读者对主人公聂致远有着非常复杂的感情,有时爱,有时也会恨。您是如何看待聂致远这个人物的?  阎真:对于这个人物,我基本上是肯定的。曾经也有读者说,聂致远的智商很高,情商很低。该求人就求呗,该送礼就送呗,他有必要那么纠结吗?何必徘徊来徘徊去? 但他如果是这种状态,他就不是聂致远而是蒙天舒了。对于聂致远,我很难用“爱还是恨”这种二元对立的情感,来表达自己对他的态度。  都市周末:书中塑造了不少个性鲜明的女性角色。如聂致远的爱人赵平平、岳母孙姨、范小敏、韩佳、佟薇薇……甚至是婴儿用品店里的看店小妹,寥寥几笔,就能将她们的个性刻画得鲜明传神。有人说,您称得上是一个女性研究专家。您认同这种评价吗?  阎真:我不敢说是一个女性研究专家,在生活中,我对女性也没有特别敏感。但是在写小说的时候,我的想象力可能特别丰富,也特别细腻。所以不止一个人说过,看我的人和看我的小说,印象是两样的。所以说“文如其人”,这种判断有时候也不是特别可靠。   ■文/记者 陈薇

收录在这本书里的,还有另一个中篇《Flowers》。较之“平淡”的《公园生活》,《Flowers》在情节上有更多类型化的影子,虽然篇幅上仅是个中篇,读者却能够从中读出《恶人》和《怒》的痕迹来。通过这两个作品的对比,我们恰好可以读到吉田修一结构中篇的两种方式。

《公园生活》为吉田修一赢得了第127届芥川奖。熟悉吉田修一的读者都知道,吉田修一写作风格多变,气质多重。在读者为吉田修一制作的官网上,读者将他的作品置于一个四象限的坐标体系中,横轴是“肉食性”与“草食性”,纵轴是“文学性”与“故事性”。在文景之前出版的作品中,《怒》和《同栖生活》属于“肉食”和“故事”性叙事;《平成猿蟹合战图》和《横道世之介》都属于“草食”偏“故事”性叙事。此次出版的《公园生活》以日本现代都市故事为构架,内核是日式纯文学的写作精神,直面人心的孤独与渴望,不轻佻却轻盈地探讨生命、人生的韵味,在吉田作品的坐标系中属于“草食性”偏“文学性”叙事的代表作品。

蒋离子有一重网络作家的身份。《半城》这部小说的结构方式以及故事设置,的确同我们杂志上最常见的传统文学作品有一些区别,比如说它的情感纯度、经验纯度都很高,小说对纯度及烈度的渴望显然要比对经验复杂性和社会历史图景展开可能性的渴望要更加强烈。但它好像跟通常我们所想象的网络文学也不太一样,不是以那种无限延展、闭环增殖的蜈蚣式结构来展开自身,而是有其较为明确的结构意识:从作者落笔的第一个字开始,她就知道自己要以怎样的速度、怎样的方式去抵达一个怎样的终点。当然,不管如何定义这部作品,总归有一些东西是文学所共通的。下面就谈几点我阅读后的想法。

二、张爱玲都市意象与新感觉派的不同

在这样的背景下,张爱玲的作品弥漫着浓厚的悲剧色彩。她以一种近乎冷酷的悲剧感叙述一个个悲凉的传奇,内省、孤傲以及都市人的优越感与孤独感交织起来形成她对时代“荒凉”特色的心理感受。她善于用意象来营造一种与人物命运息息相关的苍凉氛围。除了摧枯拉朽燃烧的花,那一轮照尽无数人悲凉人生的月亮等自然意象,像是电车,无线电,电影院等都市意象也频频出现在她的作品中。

张爱玲描写都市生活,没有像穆时英他们一样选取酒吧、夜总会、跑马场、舞厅等国际大都市流行的娱乐场所,而是选择了碎片化,平民化的小市民的生活里去描写。插入到生活里的都市意象帮助作者一点一点的解剖当时人性的扭曲,金钱欲望的难以控制。市场经济带来的影响,渗入到了生活的方方面面里。


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在吉田修一主副线交织的叙述中,“过去”和“现实”双重时间都各自迎来了情节的高潮:故乡的盛夏,“我”在大雨中的墓地被淋得浑身湿透,决定离开故乡;现实中,“我”决定在公共浴室中以暴力回应上司的职场霸凌。浓墨重彩的两处情感高潮,前一个直接推动了后一个:如果说故乡最终指向了坟墓和逃离,那么剥离了家族荫蔽、以职场关系重组个人生活的都市现实中,个体更加无处逃遁。

《公园生活》的故事以地铁上一次即将发生的尴尬事件被化解为缘起,两位当事人在公园重遇为延续,自然地铺展开来。男主人公住在一对因无法“把心亮出来”而分居的夫妇朋友的高档公寓,宁愿与一只宠物猴为伴,也不愿意回到被从老家来的母亲“占领”的家中。他喜欢在每天会经过的公园中坐一会,看着大喷泉、深绿树木和帝国饭店,有时“甚至会涌起一股眼泪”。在这座公园里,男主人公邂逅了之前在地铁上缓解他的尴尬的“星巴克女”。“星巴克女”喜欢坐在公园的长凳上观察行人。她对待陌生人格外友善和关心,然而对自己的生活却有一种难以言说的隔阂感。这对不曾互道姓名的男女,或于公园偶遇、或相约,交换着不痛不痒、不涉及各自隐私的话。他们之间亦近亦远的关系,恰如公园近景远景的倒错,令沉闷生活得以片刻喘息。

《半城》:

小说中,每一次空间的转换都带来两人关系的推进,在这一过程里,“日比谷公园”的模样也逐渐清晰。就如同乔伊斯的《都柏林人》中收录的一个短篇《公寓》,三个人的关系就是以公寓为舞台得以推进,空间成了盛放人物关系、推动故事情节的容器。

曹 霞(南开大学对外汉语学院副教授):

如果将《公园生活》进行简要提炼,男女主人公先是在地铁上偶然相遇,他们原以为这番对话不会有后续,然而后来,故事发生的主要空间被设定在东京市内商场高楼环绕的日比谷公园,他们都常在公园吃午餐,从而得以若即若离地交谈。从“地铁”这一紧张陌生的公共空间,到在“公园”里分享都市工作以外的难得放松和闲暇,最后两人相约同去摄影展。那里展出的照片是女白领生于斯长于斯的故乡,也是在网络小游戏里“我的替身”曾涉足的地方。当关系慢慢走近,那一刻,两人的对话穿过影像和游戏构建的虚拟时空,直接指向了属于私人领域的故乡之回忆。他们也就此对两人的关系做出了现实的决定。

方晓擅长以短句去结构情节,这种叙事方法,读者单独读一个这样的小说会觉得文本非常干净,但是读10个类似的小说就会觉得缺少细节支撑和语言打磨,这实际上关系到作家处理情节的能力。当然这些并不妨碍方晓小说已经具有的鲜明的风格特点——以异质性、陌生化的荒诞经验来表达人的抗争,这种抗争既是小说人物对所处生活状态和生存环境的抗争,还包括人与人之间的拒斥,这些指向无一例外启发着我们去思考、探索、厘清自身面临的现实和人生价值选择问题,同时,还观照起青年写作与现实题材的深层关系。浙江青年作家创作已经展现出多样化的态势,他们在各自的文学趋向下形成了各不相同的文学特质,方晓小说里的地方经验和地域文化背景其实并不多,这说明作家创作小说时的虚构能力是非常强的,文学表达也比较成熟,这即是我们对“新荷作家”充满信心的又一实证。

因此作者的修为及文学态度很重要,用文字诉说生命思想和性情,必须是生命带出的,也取决于你的文学态度。期待简儿厘清现实和想象的关系,也就是实和梦,真和幻的关系,对生活的透彻观察多一个向度。当你写到他的痛并不等于没有爱,而是更深层的一种爱。期待简儿向自己挑战,进行有难度的写作,铭记淡是最浓的人生滋味,能在小生活里写出一个大世界。

傅逸尘(《解放军报》评论版主编):

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