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他将怀疑的立场引入《澳门新葡新京网上导航:纽约书评》,而是因为美国的书评媒体改变了其报道的形式

起初,《伦敦书评》作为《纽约书评》的别册一起搭售,不过两份刊物的合作关系只维持了一年。米勒在1992年离开,维尔梅斯则坚持到最后,她就是《伦敦书评》的现任主编。

因不满吹嘘之风而办刊

《纽约书评》曾刊发过许多有深远影响力的文章,如哈维尔的《知识分子与权力》、萨特的《我为什么拒绝诺贝尔奖》、苏珊·桑塔格的《论摄影》和《疾病的隐喻》、阿伦特的《论暴力》、布罗茨基的《阿赫玛托娃》、彼得·辛格的《动物解放》,等等。它还成为理论家思想交锋的阵地,比如萨义德和伯纳德·刘易斯关于东方主义的争论,就发生在此。

杂志的倾向和主张,与西尔弗斯这位总舵手的经历密不可分。

1947年,“天才少年”西尔弗斯从芝加哥大学毕业,年仅17岁。1952至1959年间,他在巴黎欧洲联盟军最高司令部总部服军役,并在巴黎索邦大学学习政治学。1954年加入《巴黎评论》编辑部,担任演讲撰稿人和媒体助理,后转任编辑。1959至1963年,成为美国文艺评论月刊《哈珀斯》杂志的副主编。在这期间,西尔弗斯锻炼了出色的编辑才能和眼光,也意识到文学对社会和政治的影响力。

在《哈珀斯》担任编辑时,西尔弗斯就对当时美国没有高质量的书评刊物表达过不满。他组织了一期“美国写作”专号,小说家伊丽莎白·哈德威克撰文抨击了美国书评水平低下的局面,“书评是一项文化事业,就其活泼性和吸引力而言,已如同一小群失业者,正处于危险的抑郁状态。”她的抨击对象包括美国出版业老大《纽约时报》,这激起了《哈珀斯》总裁的不满,因为《纽约时报》刊登了他们大部分的广告,而西尔弗斯则大胆地将总裁的声明和不服输的哈德维克的回应刊登在了一起。

《纽约书评》诞生的另一个重要契机,是1962年到1963年间纽约印刷工人的大罢工,当时的知识分子读物《纽约时报》被迫停刊。各大出版社没有地方登广告,焦急万分。后来被称为《纽约书评》“四君子”的西尔弗斯、小说家伊丽莎白·哈德威克,以及杰森和芭芭拉·爱泼斯坦夫妇,出于对陈旧、肤浅、吹嘘的主流书评的不满,一起决定创办新刊,同时也抱着探索美国是否需要这样一本高质量的文学书评刊物的想法,开始了他们的事业。

Laws making divorce easier were accompanied by infamous cases

(资料来源:Christian Lorentzen在《哈珀斯杂志》的“Like This or Die:The fate of the book review in the age of the algorithm”,网址:

文学的骨灰级粉丝,自己也写小说的美国作家乔纳森·莱瑟姆(Jonathan Lethem,1964— )的20年文集。读者可从中全面观察到作为批评家的莱瑟姆的成长历程:从十几岁染上嗜书癖,到今天文笔里带有独特知性和热切偏执。文集包含他对被遗忘作家和被忽视书籍的赞赏,也有犀利的批评,还有他自述的非凡的文学遭遇。

《伦敦书评》问世于1979年,当时《泰晤士报》因劳资纠纷导致《泰晤士报文学增刊》停摆长达半年。于是卡尔·米勒想着创办一份新的书评类刊物来填补这份空白,当时他还是另一份报纸的编辑。他的同事兼助手玛丽-凯·维尔梅斯也参与进来了。

为话题找到最合适的作者

编辑们动用了各种文化圈资源,诚挚地邀稿,制作了一本堪称完美的创刊号。豪华的作者阵容包括诺曼·梅勒、苏珊·桑塔格、奥登等人,10万册创刊号被一抢而空,不久开始作为双周刊定期出版。后来,卡波特、奈保尔、库切、索尔·贝娄、厄普代克、阿特伍德等作家相继加入作者行列。

这本定位高端的杂志,在创办之初并未想着盈利。创刊号《致读者》中提出,作者们不期望得到稿费,而编辑也是无偿地凭着一腔热情在做事。创办完全没有任何资本,印刷费则由创始人拉广告,而且有这样的要求,“出钱的人对编辑方针和事务无权插手。所以我们享有完全的自由,只要能付得出印刷费就可以。”西尔弗斯多年后回忆起来,还语气坚定。

即便《纽约书评》在1984年卖给了出版商里亚·海德曼,西尔弗斯提出的要求也是,“我们拥有一切控制权”,海德曼不能对内容进行干涉。他在接受一次采访时说,任何一本杂志都有一个“谁能对你说不”的问题,有的是股东,有的是政府,而“我们要的是没有人能对我说‘不’”。他强调,“立刊之本就是捍卫基本人权,我们反对政府的一切欺骗、压制、拷打行径,以及剥夺人们质疑、写作、集会权利的行径,反对对自由思想和写作的压制”。

正是抱着这些信念,西尔弗斯成了一个工作狂,经常工作到深夜,平安夜也不例外,办公桌成了他最好的伴侣。在生命的最后几年,他还是一直不愿从工作岗位上退下来,即便他脑海里已经有了好几个替代他位置的人选。为了获得更优质的作者和文章,他努力扩大交际圈,一刻不停,而且他有很强的交际能力。他跟人约稿,通常让人无法拒绝。歌剧导演、剧作家乔纳森·米勒说:“西尔弗斯从不停止工作,他总是在见人和谈话……他有一种无休无止八卦的能力,好像维也纳咖啡馆的闲谈风,总能想出绝妙的点子。”

《卫报》评论说,他特别善于找到每个话题的完美作者。他有着敏锐的判断力和洞察力,知道什么人最适合写什么话题和文章。他曾说,“我拿到一本书,会把脑海里那一百多个名字过一遍,谁能写书评?而不是一定要找到随便哪个人写书评。”如果有些重要的书找不到合适的作者,他就会考虑放弃这个选题。

西尔弗斯挑选作者有一套严苛的条律,比如评论新小说,他会很重视书评作者的文学敏感度和知识储备,需要书评作者拥有对小说结构的敏感度,要有小说史的知识,能够指出小说在历史中的位置,要能对小说里的私人经历进行同情地理解,并作出道德判断。好的书评作者还要读过很多烂小说,因为这样才能一下看出好小说的伟大之处。

依托如此背景,阿仕顿女士着眼家书信函和大众报纸讲述上流社会丑态。一位人尽皆知的女医生因和一名已婚男病人有染而遭到控诉,罪名是该医生阻止这名已婚病人确认其在婚姻中表现正常。(该案由名字如此惊艳的克罗斯韦尔·克罗斯韦尔先生审理)。一个“鲁莽并几近偏执”的狄更斯,折磨着他的妻子,憎恨着自己家财万贯的身世,在报纸上朗诵着他不忠于伉俪的流言蜚语。本书对这些鸡毛蒜皮的故事关注略多,更多的篇幅可以用来关注跨洋电话线的架成,亦或是东印度公司的轰然倒塌。但维多利亚全盛时期的风光足够你领略。

去年十二月,据《哥伦比亚新闻评论》报道,在传统媒体越来越不好做的当下,很多美国媒体扩张了其图书新闻的业务,这并不是因为美国人更爱读书了,而是因为美国的书评媒体改变了其报道的形式。他们放弃了传统的书评,而是将书评融进文化新闻当中。他们以问题意识为导向,不止围绕着一本书展开,而是针对整个美国社会和文化进行更深入的评论。此外,在传播途径上,他们采用书单、同题问答以及播客或视频的形式,以最贴近读者生活的媒介进行传播。这种传播内容和形式的更新使得人们开始关注图书新闻。

今天的小说家们是在用21世纪的主题来处理小说的永恒关切,如道德、社会和爱情。他们是在用一种新的方式、用全球维度的想象力来接续作家的古老特权,即研究讨论人之为人,意味着什么。

本书有许多翻拍的原始信件、样稿和潦草的笔记评论。通常这种开本的读物不会出现以文字为主角的图片,但读者在本书读到的图片非常有意思。比如诗人劳拉·莱汀用打字机“写”的信件,抱怨马丁·西摩-史密斯给她的前任伴侣罗伯特·格雷夫斯写的传记,重叠的字母,交叉的单词,这些打字机独有的痕迹生动地佐证了她当时愤怒的情绪。还有编辑米勒的小记事本照片,他在记事本上罗列了心仪的约稿对象,读者欣慰地发现,最后很多人被米勒说服了。

2017年4月6日,《纽约书评》封面。

他对自己的工作一直有着清晰的定位,编辑是对作者提出希望,而非操控,当然他也沉迷其中。“编辑最大的乐趣在于希望,你知道你将遇到让你感到愉悦的好作品……而你就是连接你所喜爱的作者和读者们之间的桥梁,然后功成身退。”

《纽约书评》的撰稿人伊恩·布鲁玛说,“其他报章都有编辑委员会,经常会告诉你,‘嗯,我们感觉这一段应该删掉。’这种事情发生多了,作者在写的时候就会忍不住要揣测编辑趣味。但他不会,他信任作者。”

西尔弗斯常常给作者寄送各种直接或间接材料,给作者启发。他的作者中有多位诺贝尔文学奖得主,库切时常在纽约公立图书馆参与西尔弗斯组织的讲座;奈保尔是《纽约书评》最早的作者之一,西尔弗斯给了他很多鼓励;研究战后欧洲史最重要的学者托尼·朱特,也是《纽约书评》17年的作者,一直到朱特患病,西尔弗斯还坚持要发表其病中的文字,因为他从中看到了勇气。

西尔弗斯也早早地识出了苏珊·桑塔格这颗珍珠。1959年,刚刚离婚的桑塔格带着70美元、两箱行李,还有一个7岁的孩子来到纽约,单身母亲生活窘迫,于是开始疯狂写文章糊口。在1963年的创刊号上,西尔弗斯便刊发了桑塔格就法国女作家西蒙娜·薇依的作品写的书评。后来桑塔格也一直是书评最重要的作者之一,她的多篇名作成为20世纪美国文化批评史上的经典。

西尔弗斯对于美国文学知识界、学术思想界有着杰出贡献。他自己也写作,出版了《在美国写作》《隐蔽的科学历史》《去做它》《他们的同伴:作家间无法遗忘的友谊》等,他还发表了关于表演艺术的一系列文章,业余还翻译了小说《坏疽》。

他的兴趣很广泛,除了关注政经,他也爱好古典音乐和艺术,关心中世纪同性恋人群的生存状况,资本主义如何控制互联网等,他说这是自己天性里的“自然冲动”。

一个炎热的夏天:狄更斯、达尔文、迪斯雷利和1858年的‘大恶臭’

电视和文学有什么不同?乔治·W·S·特罗(George W.S. Trow)在一篇探讨电视文化的文章里,区分了“亲密的网络”(“the grid of intimacy”),即社交生活的网络——包括我们读书的地方,作者和读者的网络——还有“两亿网络”(“the grid of two hundred million”),两亿指的是当时美国人口大概的数目,这是一个由电视所产生的,两亿美国人的共同经历的网络。特罗称“被击中的美学”(the Aesthetic of the Hit)就像“爱”一样,电视剧能产生一种让观众持续观看的魔力。因为观众之间的距离是如此之大,以至于没有任何的接触,人们很容易就被击中了。然而,互联网使这个距离崩溃了,崩溃的距离不是指创作者和观众之间的距离,而是指观众之间的距离。现在,观众可以在播放电视节目的时候,建立一个“亲密的网络”,即网上论坛。因此,为什么在周日晚上观看了电视剧的人还要在周一早上看电视剧的回顾摘要?电视剧本身不需要太多的解释,因为他们是容易理解的。因此网上的电视节目的评论火了,人们互相交流和辩论着他们的看法。在流媒体时代,一出没人讨论的电视节目很可能就会被取消,所以他们希望节目有争议性,人们乐于去谈论,无论是赞美还是批评。

(乔纳森·莱瑟姆,Melville House,2017。Christopher Boucher编辑)

这些生动的记叙,让读者得以看到《伦敦书评》一路走来的历程。 

荣誉是作者的,编辑不能抢功

西尔弗斯的音乐评论家朋友查尔斯·罗森曾这样写道:“罗伯特的职业没有湮没他的个性。在他那里,问作者要书评不是一项工作,而是一种真诚的自我表达,他说话时高贵而娴熟,让人觉得深有同感。他让作者们觉得为他写文章不是业务往来或沟通过程,而是一种友情的互惠。”

编辑一职,常被形容为“为他人作嫁衣裳”,而好的编辑似乎都自带一种自我隐形的属性,他们大多严谨、低调、理性。西尔弗斯很少接受采访,他说,“我把我的名字写在报纸上,至于大家知不知道我,我并不在乎。编辑是中间人,他必须记得的一件事是,荣誉是作者的,编辑不能把它抢走。”

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1858年的夏天伦敦炎热繁忙

在“流量为王”的时代,书评媒体的生存困境

一个贯穿本书的问题是:艺术如何能够突破所谓现实主义(不管是审美上的还是政治上的现实主义)的限制,积极参与到对世界的改造中来?   

过去40年里,《伦敦书评》始终保持着与读者每两周一次的会面。刊文数量从十篇到二十篇不等,除了最常见的书评和论文,还穿插着信件、诗歌、影评,偶尔也有短篇小说的身影。从创始编辑卡尔·米勒口中的“一张小小的报纸”,发展成如今欧洲最顶级的书评类刊物,看似平淡无奇,但在其背后,是由无数八卦、争吵、对细节的专注、坚守、分歧和持续不断的信件往来组成的无比丰富和有趣的岁月。

​《纽约书评》创始人罗伯特·西尔弗斯

2017/04/05 | 张丹丹| 阅读次数:5097| 收藏本文

怀疑态度凝视书

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3月20日,《纽约书评》创始人之一罗伯特·B·西尔弗斯在纽约曼哈顿家中逝世,享年87岁。他是美国文学界最具影响力的出版人和编辑之一,也是《纽约书评》的灵魂人物。

奉行“毫不遮掩的精英主义”的《纽约书评》,是半个世纪英语世界知识分子中最顶端的读物之一。它始终坚持学术性,提供智性的思想,被称为“美国东海岸自由左派知识分子大本营”。它不只是探讨文学艺术,也勾连时事,有高度的政治参与感,获得了有社会责任感的知识分子的青睐。

“一本不同凡响的杂志背后,必有一位不同凡响的总编辑。”《美国杂志100年》的作者金平圣之助说。西尔弗斯则是把控着这本大刊基本精神和方向的舵手,他将怀疑的立场引入《纽约书评》,他认为,质疑权威是一切论辩之始,之所以决定将报头的“Books”印得很小,是希望强调“Review”,书评的职责就是“检视”。他几乎一辈子都扑在编辑事业上,被称为“为《纽约书评》而生的人”。

Prime Minister Lord Derby. Dickens began his popular

克里斯蒂安·洛伦岑首先检视了书评的传统。书评为什么会存在?因为新书发布被视为新闻,而书籍本身也被视为一种有待评价的对象。更重要的是,出版商希望在书评里能尽可能地把书给推销出去。没有人能找到比书评更好的方式来写一篇有关于一本新书的文章了。

《打字机、炸弹和水母:随笔》(汤姆·麦卡锡,New York Review Books,2017)

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用怀疑态度凝视每一本书

hisworthiness as he steered important bills through

文学批评是古老的,但是书评在十七和十八世纪才开始普及。1784年,安德鲁·奥哈根(Andrew O’Hagan)开启了书评的黄金时代。《爱丁堡书评》在1802年创立,这是现代书评杂志的始祖。文学家斯托普·A·布鲁克(Stopford A. Brooke)总结这个现象:“有许多文化人被雇佣写书评而不是写书本身,文学评论成了一种权力。”但是,这种权力很快就被腐蚀了。爱伦·坡说,“当代作家的自己的声音和大众对他的看法形成了分野”,爱伦·坡认为,作家因此需要书评媒体来放大自己的声音,甚至塑造自己的形象,但是天才作家并不会诉诸于此。他说:“我们会毫不犹豫地希望报纸上有这种恭维话,不然我们无法为我们自己发声。”

借用他对意大利批评家罗伯托·卡拉索(Roberto Calasso)的评价:“他的文章读起来感觉很熟悉,好像他的博学就在我们的身体里面,已经预先存在,只是等待被诊断。”这段话也适用于莱瑟姆自己。

The London Review of Books:An Incomplete History,London Review of Books Faber&Faber

Parliament, at times acting in place of the gout-ridden

编辑 安也 校对 翟永军

英国作家、艺术家(Tom McCarthy,1969— ) 关于文学、流行文化的文章合集。这些文章曾在《伦敦书评》等杂志发表。这位极具独创性的、气质邪魅的作家关注的主题广泛,从作为一种媒体形式的天气(伦敦的“白噪音”天气),到格哈德·里希特的绘画,大卫·林奇的电影,具有革命性的性爱女神帕蒂·赫斯特,以及亚历山大·特罗基黑暗又美丽的小说《该隐的书》。

大牌云集也会带来麻烦。《伦敦书评》很多编辑本人就是优秀写作者,他们有时过于相信自己的判断。他们会为如何分句和使用分号而争执不下,也会选择一些看似附庸风雅其实糟糕透顶的封面。有时候,他们还会因为一首诗的末句“结束意味太浓”而直接删去,以至引来作者的强烈抗议。

Ms Ashton sees the year’s importance reflected in the

过去几十年,美国出版界一直处于相对糟糕的境地里,出版商、作家还有评论家的日子都不景气。如哈德威克在“书评的衰落”里设想的那样,本来那些“高中英语老师、图书管理员、出版商、那些住郊区的人、聪明的年轻男女都需要《纽约时报》提供指导”,而如今,《纽约时报》已经“无精打采”,变成了哈德威克所认为的书评衰落后的景象——成为一本“视野狭窄的刊物,只是比那些小城市的“星期日书评”更厚一些罢了。”2007年,曾任《洛杉矶书评》的编辑史蒂夫·瓦瑟曼(Steve Wasserman)在《哥伦比亚新闻评论》里写道,“现在的书评不仅数量上很贫乏,而且在质量上令人震惊的平庸。大多数书评是对读者智商的侮辱。可以这样说,若书评从美国的报纸上消失,这是值得庆祝的一件事。”

在全球化时代,小说的未来是怎样的呢?广受赞誉的美国诗人、文学评论家亚当·基尔希(Adam Kirsch,1976— )在书中探讨了21世纪最知名的作家,包括帕慕克、阿迪奇、莫欣·哈米德、玛格丽特·阿特伍德、村上春树、罗伯托·波拉尼奥、埃莱娜·费兰特和米歇尔·韦勒贝克的作品。

reaching conclusions similar to his.

北京老书虫书吧内景。安也拍摄于2019年3月。

《全球小说:在21世纪书写世界》(亚当·基尔希,Columbia Global Reports,2017)

preventing him from verifying her sanity in the divorce court

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这8位作家,就是“全球小说”的代表作家。现在有一种流行的见解,即批评“世界文学”将各种语言的文学译成英语、将不同风格同质化会导致细微差别的消失,让小说沦为商业产品。而基尔希认为,作为一种文学类型,“全球小说”把世界不同地方和民族视为紧密相连——通过气候变化、性交易,到原教旨主义和基因工程——这是想象世界的一种方式。但成功的“全球小说”并没有固定配方。谁也不能说,他有资格代表世界说话。实际上,地方性是全球故事的“必要补充”,像费兰特写的就是意大利的地方省,而不是更广大的国际事务。

One Hot Summer: Dickens, Darwin, Disraeli and

书评媒体与出版商的“同谋”关系导致了书评的衰落

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Rosemary Ashton, who has done just that,admits as much.

因此,书评媒体的图书报道即使看起来跟电视剧的报道有几分相似——一系列新书报道、推荐、简介、与作者的问答、在线读书俱乐部、作者的自我宣传——它就像一座大厦,但是它可能在一周内就被吹走,也没有多少人会记得它。坚守严肃报道的书评媒体或文化媒体若去追求流量,首先是很难完成的任务,其次这跟他们的本身的定位和使命相左。

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