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浙江网络作家群与网络文学浙江模式澳门新葡新京手机app下载:,除了浙江网络作协

与此同时,当天上午还举行了由杭师大国际网络文艺研究中心主办的青年创意家首届网络文艺评论奖启动仪式。

范先生晚年把这种讨论涵盖到了网络文学。夏烈的手头有一个册子——《六合观风:从俗文学到域外文献》,收录了为纪念章培恒先生而设的 “章培恒讲座”的五次学人演讲。范先生的题目是《中国古今市民大众文学的来龙与去脉》,其中“去脉”主要谈的是“网络小说”。

中国作协和各团体会员单位积极扶持和培养青年理论评论人才。客座研究员制度作为中国作协培养青年理论评论人才的重要举措,自2011年以来,已吸纳五批共53位“70后”、“80后”青年批评家,推动青年批评家关注文学现场,特别是同代人的作品,以许多有见地、有辨识度的评论文章参与当代文学的发展,与北京大学出版社合作编辑出版“青年批评家丛书”,及时推出客座研究员们的学术成果。这项制度的设立,有效地促进了优秀青年批评家的成长,赢得了文学界和学术界的充分肯定。中国现代文学馆设立“唐弢青年文学研究奖”,奖掖了一批青年评论家的优秀评论作品。

2015年,陈政华获得2015年度“浙江省青年领袖提名”。曹启文介绍,为让网络作家更有社会认同感,网络作协推荐优秀作家加入全国青联,给予他们机会参与社会主流荣誉奖项的竞选。

12月14日下午,由浙江省作协新文学群体工作委员会、杭州师范大学文化创意产业研究院共同主办的“浙江网络作家群与网络文学浙江模式”选题论证会在杭召开。

今年,中国网络文学已经走过了20年的历程。这是高速发展的20年,日渐规范的网络文学不仅变革了人们的书写和阅读方式,还以其独特的可塑性、开放性和延展性,成为新型文化产业链的开端产品。

加强扶持和培养,促进青年评论人才成长

“对在行业中层以及刚出道的网络写手来说,网络作协的帮助是很大的。我们那时可能用了七八年时间才获得认可,网络作协帮他们缩短了时间,他们可以心无旁骛地提升创作。”陈政华说。

中国青年智库论坛执行秘书长庄庸发言说:“网络文学的文学地理学研究,既是剖析浙江网络文学这一成功案例以供全国其他地方援引借鉴,又是文化与文学研究的学术视角进入到网络文学内外部研究的学理化深入表现。”

加强理论探讨,把好文艺导向

两年半里,浙江省网络作协是“十八般武艺都使出来了”。

主办方表示,将对这些成果择优评选,国内学界名家白烨、欧阳友权等担任奖项学术顾问团队,由青年提供的新锐的研究视角与成果也将与各位专家作品分别结集成书,以期推动网络文艺国际国内学术和传播事业的发展。

通俗文学更擅于立住脚跟且勇于繁殖

五年来,文学评论阵地进一步巩固,《文艺报》《中国现代文学研究丛刊》及各地文学评论报刊积极推动文学理论评论建设。《中国现代文学研究丛刊》加强对文学资料的发现和整理、研究,注重论文的学术性、科学性。中国作协创研部和《文艺报》认真组织开展各文学门类创作情况的跟踪研究和年度盘点。《文艺报》不断强化理论争鸣,开辟“青年批评家”、“锐评锐见”、“艺术批评”等版面。辽宁的《当代作家评论》、四川的《当代文坛》、陕西的《小说评论》、江苏的《扬子江评论》等杂志,坚持兼容并包的办刊方针,推出了一批既有创新意识又不失人文立场的文章。中国作家网、各地作协的网站,以及各种微信平台,积极参与到文学理论评论的现场,以鲜活的批评语言吸引更广泛读者对文学的关注。

较明显的变化是,一方面,网络作家为资本所疯狂追逐,坐拥“超级IP”者尤甚,围绕IP资源,作家们纷纷创立自己的公司;另一方面,读者口味愈发挑剔,粗放型作品被逐渐淘汰,五六年前拼字数和博眼球的做法不再奏效,倒逼作者提升创作能力。

与会人员就网络文学区域研究与文学地理学视角、浙江网络文学与江南文脉等主题进行了探讨与交流。

范先生说:“网络文学是我们今天的市民大众文学,特别是年轻人的市民大众文学……通俗文学过去曾有30年的断层,在改革开放以后,翻印大量的过去的小说,但新写的通俗文学往往质量不高。我们总想什么时候能再出现一个张恨水,再出现一个还珠楼主就好了。一直等到1990年代网络文学出现的时候,我们才看到这个苗头。现在‘网而优则纸’,网络小说写得好就可以印成书。接着又因‘网优而‘触电’,作品能热播于荧屏,比如《甄嬛传》。”对此,夏烈分析,一方面,可以看见从现代文学史述经验下来的范伯群等人,可以毫不费力地指认当下流行的网络小说正是百余年中国文学史中渊源有自的传统的流变,所以待之以从容和乐观,甚至说是期盼中的事;另一方面,他也指出了网络小说的媒介转型和媒介融合问题,“网而优则纸”“网优而‘触电’,”这样的现象描述,正是今天网络小说写作所处的全媒体、全产业链语境。然后范先生全无障碍地宣称:“候补的张恨水、还珠楼主都可能出现在网络上面,这是市民大众文学的‘文艺复兴’。”

各地作协、产业作协也通过多项举措加强对青年理论评论人才的培养。其中,部分地方作协实施的签约评论家制度,为文学理论评论注入了有锐气、有朝气的新生力量。2015年初,山东省作协从全省范围评选出10名优秀青年评论家为签约文学评论家,加强对他们的支持和培养。一年多来,签约文学评论家在全国各类省级以上正式报刊发表文学评论文章共计155篇,总字数近百万字。湖北、山西等地作协从今年开始也实施了这一制度,有效激发了青年评论家关注当代文学创作的热情。

“过去国有资本对网络文学参与能力是比较弱的,网络作协希望让浙江优质的国有、民营资本最早与网络作家产生互动。我们不会介入产业利益,而是希望做一个黏合剂。”夏烈说。 

与会专家们还就“浙江网络作家群与网络文学浙江模式”撰写提纲进行了讨论,为该课题提供了包括南派三叔小说论、沧月小说论、阿耐小说论、流潋紫小说论、烽火戏诸侯小说论、天蚕土豆小说论、蒋胜男小说论等在内的多个选题。

可这些,似乎主流的现当代文学研究与批评家不屑理会,这种事实上与中国人文化生活和精神质地直接有关的阅读,成为浩大庄严的现当代文学史述中的边角料和弃置物。

习近平总书记文艺工作座谈会重要讲话在广大作家和文学工作者中引起热烈反响,中国作协和各团体会员单位及时组织文学界学习讨论,文学理论批评界积极响应,撰写了大量的理论文章。中国作协组织编选《文学的使命与担当——学习习近平总书记文艺工作座谈会重要讲话精神的理论和实践》一书,收入30余篇理论文章,很好地呈现了讲话发表后各地方作协学习贯彻习近平总书记重要讲话精神的理论思考和实践成果,对开展理论批评极具启发性。

目前,浙江省网络作协已经多次组织作家参与线下的生活体验营,以拓展视野、为作家积累创作素材。汇集作家、评论家和文化企业的各类研讨会更为频繁,交换创作经验是话题的核心。

夏烈说:“江南是中国文化积淀最为深厚的地区,在该地区一直有两条文脉并行:一条是“五四”新文学到新时期文学的传统;另一条从晚清时期传播广泛的通俗文学作品,到民国时期的‘鸳鸯蝴蝶派’文学,再到后来的金庸时代的武侠小说,及至今日的网络文学,可以说雅俗文学在这里都有了长足的发展。”

夏烈认为,正是这样一个由改革开放、互联网平台和大众广泛参与的 “草根——全民写作潮”,涌现出堪比晚清小说潮又逾越晚清小说的“多重可能”。网络文学,无论是“构幻”的奇幻小说、玄幻小说、科幻小说,以及穿越、重生、异能等元素的大胆运用;还是“现实”的都市小说、职场小说、官场小说、历史小说、军事小说,甚至反映国企转型的、改革浪潮中新经济崛起的……都令人觉得生活的素材、处理、想象可以如此丰富多样,即便为了逃避、安慰、移情、娱乐,也都有技术和艺术的借鉴融合、生产生成,承载着地道的中国人的思想、情感、意志;而虚构的世界以及其中游戏的规则,又逐渐形成了二次元的独特结构与美学,形成了类型小说自身的新传统。而网络作家自己也说:“网络文学驳接上了中国旧小说的传统,沿着变文、评书、明清小说、鸳鸯蝴蝶派和近世以金庸、琼瑶为代表的港台通俗文学的轨迹一路走来,并嫁接了日本的动漫、英美奇幻电影、欧日侦探小说等多种元素。就渊源之深远复杂而论,其实并不在严肃文学之下。”由此,夏烈以为,今天来回顾中国网络文学20年的发展史,并不止简单地将网络文学沿着通俗小说研究的路力求使其进入当代文学史的一支,而是在人类社会和文化发展的模式中重新认识今天它所呈现的中华性和全球化基因,拷问近代以来中国人面对世界和传统的因应,全面认识和重估网络文学在 “中国文学”四字中的因缘、作用。这些,都是20年中国网络文学带来的全新视野和命题,也是我们实现乃至超越范伯群等先生们的理想志业的感恩回馈。

中国作协和各团体会员单位成立和健全了分体裁、分门类的专业委员会,联络团结多方面力量,有针对性地开展理论研究和批评活动。中国作协文学理论批评委员会主办的“青年批评家系列研讨”,分别以文学批评的中国视野、“一带一路”视野中的中国文学、内在性与精神叙事等为主题,集结一批青年评论家介入当代创作与评论现场。中国现代文学馆每年向社会发布《中国当代文学年鉴》。中国作协诗歌委员会与江苏省作协联合主办“中国新诗百年论坛”,每年举办3至5场主题讨论,回溯百年新诗的历史脉络,及时梳理新诗的时代状貌和美学趋向。多个地方的作协也都充分发挥专业创作委员会的作用,组织小说、诗歌、散文和报告文学、儿童文学、网络文学等不同门类的研讨活动,深化了对创作理论问题的认识。

这逐渐给网络作协的活动开展带来了一定困难。让夏烈苦恼的是,现在只要一位网络作家在市场火起来,就会很委婉地说:“现在真的是时间不够,那些采风活动不要再叫我了,我自己的生意都顾不过来。”

“浙江网络作家群与网络文学浙江模式”是由浙江省作协、杭师大国际网络文艺研究中心、浙江大学出版社三家单位联合启动的一项网络文学地域研究课题,由著名网络文学研究专家、文艺评论家夏烈教授等撰稿。

1998年3月,蔡智恒于一个春雨夜在键盘上敲出了 《第一次的亲密接触》的第一句话,然后花了两个月零八天的时间在网络上完成了长达34集的连载。这被认为是中国网络文学的第一部标志性作品,1998年也被认定是中国网络文学的发轫之年。

中国作协和各团体会员单位举办一系列理论研讨,探讨具体理论问题,评介特定的作家群体、文学现象。中国网络文学论坛、全国网络文学理论研讨会对具体的网络文学作家作品进行了及时而准确的点评,有助于建立有效网络文学评价体系。少数民族青年作家系列研讨会、“草根诗人”现象与诗歌新生态研讨会等聚焦热点现象,对作家诗人们的创作起到了较好的引导作用。北京作协举办“文学托举梦想”诗歌创作座谈会,福建省作协举办“福建小说家群”研讨会,四川省作协举办康巴作家群研讨会,甘肃省作协以“文学八骏”的文学品牌积极推介青年作家作品,广西作协召开“广西后三剑客作品研讨会”等,均产生了积极影响。

最近两年来,“大神”们正在变得越来越忙。“南派三叔”在2014年初成立了南派泛娱有限公司,成为IP开发运营的先行者;《步步惊心》作者“桐华”成为影视公司股东,参与自己作品的影视项目研发……

该选题源自在中国网络文学20余年的发展变化中所诞生的全国性样本——浙江现象与浙江经验,从网络文学1.0优势时期的作家创作高地到2.0优势时的组织化、主流化再到3.0优势的产业化与国际化,浙江始终走在新时代网络文艺发展的前沿和前列,因此极有必要对浙江网络作家群以及网络文学的浙江发展模式进行研究分析,探究其背后的发展规律,为全国其他地区提供经验借鉴,从而推动中国网络文学整体下一步发展繁荣。

在纪念中国改革开放40周年及网络文学20周年之际,上海市作家协会评选了 “中国网络文学 20年 20部作品”,猫腻的《间客》、痞子蔡的《第一次的亲密接触》、今何在的《悟空传》、阿耐的《大江东去》、萧鼎的《诛仙》、辛夷坞的 《致我们终将逝去的青春》、唐家三少的《斗罗大陆》、萧潜的《缥缈之旅》、桐华的《步步惊心》、酒徒的《家园》、金宇澄的《繁花》、月关的《回到明朝当王爷》、天下霸唱的《鬼吹灯》、wanglong的《复兴之路》、天蚕土豆的 《斗破苍穹》、血红的《巫神纪》、当年明月的《明朝那些事儿》、我吃西红柿的《盘龙》、蝴蝶蓝的《全职高手》、辰东的《神墓》分别入选。

在鲁迅文学院举办的系列中青年作家高级研讨班中,于2015年举办的第二十六届高研班显得尤为特殊,它是鲁院在第五届和第九届高研班之后,第三次专门办班培养理论评论方面的人才。50位学员聚集在一起,参加4次学院层面的研讨会,自发开展了10次文学沙龙,就具体的文学作品、文学现象、文学思潮展开充分交流。多地作协举办的培训班和读书班中,也广泛吸纳青年批评人才,让作家与评论家进行双向互动,实现共同发展。

两年半过去了,除了浙江网络作协,又有上海、广东、安徽、四川、重庆、江苏6家省级网络作协相继成立。

会议由杭州师范大学文化创意产业研究院院长、教授夏烈主持,庄庸、马季、张永禄、丛治辰、陈力君、张玲玲、乌兰其木格以及《名作欣赏》《中国当代文学研究丛刊》《山海经》、浙江大学出版社等杂志和出版单位的领导专家20余人出席此次会议。

夏烈因为自己做网络文学有遭受边缘化的危险,才深入寻找过往的学术资源。他深刻感受到范先生在现当代文学史述共同体中要提通俗文学的地位和“两个翅膀论”的不易与苦心。这是顺着“五四”和“20世纪80年代”的“两新”(新文学和新时期文学)定论径直讲现当代文学的正宗和经典,而只有将古今市民文学置诸中华传统文脉整体结构,并且确证晚清近代通俗文学作者是中国文学现代性的一分子和先行者的史家、学者,才会这么通达而精准地定位20年来的网络文学创作潮及其某个意义上具有“文艺复兴”式的价值。

文艺批评是文艺创作的一面镜子、一剂良药,是引导创作、多出精品、提高审美、引领风尚的重要力量。好的批评,它本身亦是一个时代的精神财富和思想资源。五年来,中国作协和各团体会员单位深入学习贯彻习近平总书记系列重要讲话精神,通过多种举措积极推进文学理论评论发展,旗帜鲜明地回应中国文学发展的重大理论和实践问题,积极有效地引导创作和阅读。青年理论批评人才不断涌现,文学批评的风气逐步改善,说真话、讲道理的批评氛围日益浓郁。

为陈政华接受“招安”牵线搭桥的人,是杭州师范大学教授、浙江省网络作协秘书长夏烈。他也是网络作协的最初筹备者之一。

首届网络文艺评论奖与该课题选择了相同主题,主办方乐于把这些网络大神小说评论的题目交给广大的网络文学爱好者与青年评论家们,希望以一种开放的形式收获一批令人惊喜的研究与评论成果。

这样的细节在书中还有很多,网络文学在相当长的一段时间内,都是不登大雅之堂的另类和草根。但夏烈却提到了一个现象:在我们大多数人生活的地理和青春期内,阅读的对象有一大类是中国古典的“说部”。无论文言笔记小说,还是话本、拟话本、明清章回小说,或者其后的“新小说”与“鸳蝴派”,在 20世纪 80—90年代间,它们与唐诗宋词、翻译文学、哲学美学、港台美文和金庸琼瑶等一道,触手可及,混杂而来。换言之,事实上的传播也好,民间阅读偏爱也罢,中国群众的文化生活在改革开放以来并未断了同久长的中华传统文脉的联系,也从来不可能真正断裂。走市民阅读和市场化路线的小说,只是常常与纯文学意义的严肃文学分道扬镳,顾自在传统叙事、大众喜好、当代题材、新文学借鉴的场域里左右融合、巧妙更新,它们更擅于立住脚跟而勇于繁殖。

加强作家作品评介,扩大理论批评阵地

通过与网络作协的接触,网络作家对职称评定开始有所诉求。目前,陈政华已经拿到文学创作三级专业技术资格证书。“这是市场上拿不到的,而我们可以给他。未来也会评定二级作家和一级作家。”夏烈说。

范伯群先生的苦心孤诣甚至可以说是苦口婆心,一点一滴地在证明,也反反复复在说明,晚清通俗小说创作如《海上花列传》之韩邦庆、《二十年目睹之怪现状》之吴趼人、《官场现形记》之李伯元等人,乃是中国文学现代性的最早开辟者。且他们与报纸杂志等新媒体从业者、世界文学之翻译者每每合为一体,实实在在比“五四”的现代启蒙要早约四分之一世纪,理应成为中国现代文学史的重要组成部分。所以不该“没有经过‘文学的法律程序’,也不容许辩护‘律师’的陈述,就匆匆拉到‘刑场’上去‘处决’掉了”,成为“文学的冤魂”——范先生是将自己视作被现代文学史述压抑的通俗文学的“辩护律师”而孜孜工作始终的。

如何把握“世界文学视野中的中国文学与中国精神”,如何讲述好中国故事,这是文学理论批评界一直关注的问题。2015年11月,中国作协举办中国文学论坛, 60多位作家评论家围绕如何生动有力地向世界表达中国人的经验、阐明中国人的梦想等问题进行讨论。论坛构建了新的理论批评平台,集聚文学评论力量,推动了理论研究的深化。

国内作家中版税最高的“唐家三少”在会上发言时,曹启文想起了浙江同乡马云。曹启文对《瞭望东方周刊》说,带有商业基因的网络文学像是“文学中的民营经济”,而在这片领域创业的网文“大神”,就是“文学界的马云”。

网络文学是市民大众文学的“文艺复兴”

“网络作协的工作,现阶段重点就是包容与服务,强化他们的归属感。”曹启文说,浙江网络作协给作家提供的服务是“市场所提供不了的东西”。

当然,并不是所有的文学研究者与批评家都对网络文学不屑一顾的,比如2017年年底仙逝的苏州大学范伯群教授。夏烈认为,在谈网络文学与晚清近代通俗文学、类型小说相关性的名学者中,范教授无疑是最重要的一位。他花了半生时间、精力投入中国近现代通俗文学史述的撰写和作家作品的批评工作中,提出了中国现代文学史观应该是 “知识精英文学与大众通俗文学双翼展翅翱翔”的“两个翅膀论”,并说明自己写《中国现代通俗文学史》的真正愿望是为了“消灭”独立的通俗文学史,如严家炎先生的意见,“将来只有一部 ‘中国现代文学史’,精英与通俗都涵盖其间”。

夏烈曾撰文指出:虽然网络文学创作从来都不是“抓”出来的,它的野逸和粗糙都象征着它的自由、草根,但网络文学的组织布局完全可以主动作为,这仿佛是为流水营造沟渠,他们自然会认同一些规则,形成可引导的力量。

而几乎在上海作协评选出“中国网络文学20年20部作品”的同时,中国作协网络文学研究院副院长、杭州师范大学教授夏烈回顾自己和众多“网络大神”十年交往的随笔集 《大神们——我和网络作家这十年 星火时代》付梓并出版。夏烈被誉为“网络文学百晓生”,在这部一个人的网络文学实录中,出场的“大神”包括南派三叔、流潋紫等,也包括与网络文学有所交集的莫言、刘慈欣等。书中除了客观记录非写作状态下的“网络大神”,关于网络文学不断的变动性和围绕它的争议性也时时呈现。日前,本报记者就此话题采访了他。

通过网络作协的行业规范,网络作家能对政策信息更敏锐地作出反应,某种意义上也是对自身的保护。

重估网络文学在“中国文学”中的因缘、作用

“浙江人有极高的商业敏感度,他们不会隔离地看待商业和文化。当时也受上海盛大集团资源的辐射,认为应该抓住机遇。”中国当代文学研究会新媒体文学委员会秘书长吴长青对《瞭望东方周刊》说。

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