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川端获奖是基于对非西欧的日本也有人创作文学澳门新葡新京大全,回顾平成三十年来的日本文学

日本平成时代刚刚结束,平成时代文学的整体回顾与史学思考已经开启。在平成时代,日本经历了泡沫经济及其破灭后“失去的十年”,经历了走马灯般的政权更迭和近年来的自民党一强政治,发生过阪神、东日本大地震及福岛核事故等天灾人祸,出现了少子老龄化的社会问题。这些状况与全球化一起成为平成时代文学的创作背景。自昭和末期流入日本的后现代主义是思想文化领域全球化的具体体现,其核心是批判性和反思性,主张消解主体、“去中心化”,崇尚多元和谐,这深深影响了日本平成时代文学图景的构成。

关于芥川奖和直木奖

日本平成年代即将于今年结束,回顾平成三十年来的日本文学,有哪些书反映了这个时代的世态炎凉,又有哪些曾经引人瞩目的文学动态?前不久,《读卖新闻》编委鹈饲哲夫围绕这一话题,发表了自己独到的见解。

《朝日新闻》日前刊发述评,对2016年的日本文坛进行了全面的回顾,并称文学在用充满幽默的方式,祈祷不适应当代社会无形规则的人们,也照样能够生存下去。

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诺贝尔文学奖的“光”与“影”

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鹈饲哲夫于1983年进入读卖新闻社,从1991开始曾长期担任文化部记者,见证了平成年代日本文坛的风起云涌。他称平成为文学漂流的时代,也是“文学史不在的时代”,因为在此期间没有像昭和时代无赖派这样的作家群体和重要的文学流派,文学更像是在进行着一场“没有海图的航行”。在文学的世界里,作家们并未寻找到与时代对峙的指针,于是如何度过每一天、如何生存下去便成了文学的重要主题,各式各样的文学作品也就呈现出了漂流状态。

《便利店人生》

颠覆“日本文学”印象的村上春树

1994年,日本平成六年,在川端康成(1899—1972)获奖26年之后,大江健三郎(1935— )成为日本第二位获得诺贝尔文学奖的作家,可谓日本平成文学史第一大事件。与川端立足于日本古典文学,“以卓越的感受性、现代的小说技巧,表现日本人心灵的精髓”(诺奖颁奖词)的美学追求不同,大江从存在主义出发,“以诗的力度构筑了一个幻想世界,浓缩了现实生活与寓言,刻画了当代人的困扰与怅惘”(诺奖颁奖词)。评论家川村凑指出,川端获奖是基于对非西欧的日本也有人创作文学,即“日本人也在创作文学”的发现,而大江的获奖是基于 “日本人也在创作现代文学”的发现。

芥川奖:在各种报纸、杂志(包含同人杂志)上发表的短篇纯文学作品中选出最优秀作品颁奖。

鹈饲哲夫认为,平成年代最值得关注的是女性作家的崛起。无论是芥川奖最年少获奖者绵矢丽莎(2004年获奖时十九岁),还是最年长的黑田夏子(2013年获奖时七十五岁),以及去年夺得芥川奖的六旬主妇若竹千佐子,都为这一时代的日本文学添上了浓墨重彩的一笔。

如果说去年日本文坛最大的话题首推搞笑艺人又吉直树的芥川奖作品《火花》,那么今年当属芥川奖新科女作家村田沙耶香的小说《便利店人生》。《便利店人生》的发行量已超五十万册,虽与大卖二百万册的《火花》不可同日而语,但对一个知名度一般的纯文学作家来说,这一数字已相当惊人。

1990年9月10日期的美国杂志《The New Yorker》上,刊登了英版的村上春树的短篇《电视人》。用日语著成的作品被刊登在美国文艺杂志,此举不仅展现了村上春树他身为作家的文笔,也是日本近现代文学译作历史上跨时代的一幕。随后,村上的作品被译成了50多国语言,先后获得了法兰兹•卡夫卡奖、耶路撒冷文学奖等世界各地的文学奖,他的作品还成了全球畅销书籍等,兼得批判和商业成功,他作为日本文学作家享有了世间少有的殊荣和存在感。

日本筑波大学教授黑古一夫指出,大江的文学创作始终以“与残障儿共生”的个人问题与“有核状况下人类的生存方式”的世界问题为车之双轮,一直远望着人类可以自由生存的“乌托邦”。1995年,大江完成了自称“最后的小说”的长篇三部曲《燃烧的绿树》,被评论家篠原茂称为“日本现代文学史无前例的尝试”。《燃烧的绿树》以其故乡四国的森林为舞台,描写了一个新兴宗教的诞生、成立、发展到蜕变的过程,深刻揭示了身处“核时代”人们的精神状态。大江获诺奖是在该作第二部发表之后,而奥姆真理教东京毒气事件则发生在第三部连载刚完之时,这使得作品有了强烈的预见性。1995年大江在哈佛大学的演讲中,称该作是把自己50年经历与文学连接起来的结晶。作品名称来自叶芝诗歌《踌躇》: “一棵树,一侧在熊熊燃烧着,一侧却郁郁葱葱挂着露珠”,借此暗喻现实与虚幻、肉体与灵魂等对立统一中的共生。

直木奖:在各种报纸、杂志(包含同人杂志)或者已作为单行本发表的短篇、长篇大众文学作品中选出最优秀的作品颁奖(非征稿形式)。

在平成年代的女性作家中,川上弘美用奇妙的真实感描绘了不可思议的世界,多和田叶子则不断在语言内部缔造新的表现可能。另一方面,小川洋子《妊娠日历》《博士的爱情算式》和角田光代《空中庭园》《对岸的她》等佳作,都让人深刻感受到故事的力量。此外,看村田沙耶香《便利店人生》这样的作品,可以不用意识到性别等属性,始终作为“个人”的故事来阅读,这种独具时代特征的文学也只有平成年代才有。

这部作品描写了一位只有在便利店打工才能获得充实感的女性,而村田沙耶香本人也从学生时代开始就一直在便利店打工,至今单身一人,每周还在便利店工作三天,作品中的主人公又恰好与她同龄,这自然成为热门话题,引发无数读者的关注。《朝日新闻》称,《便利店人生》带给人们的不光是轻妙幽默的印象,整部作品萦绕着一种沉重的声音,那是在殷切地祈祷不适应当代社会无形规则的人们,也照样能够生存下去。

自村上春树登场后,它也颠覆了翻译界中“日本文学”的印象。日本文学研究者爱德华•法勒曾说,在英语圈中的“日本近代小说翻译的黄金时代” ,是从1955年美国文学出版社克诺普出版大佛次郎《归乡》、谷崎润一郎《食蓼虫》2部作品的英文版开始的。往后,以谷崎润一郎、三岛由纪夫、川端康成“大三角”为中心,用日本文化再现第二次世界大战后的美国顿时成了文学潮流,由此外界就笃定了唯美的日本近代文学印象。于此相对,美国文学也受到了极强的冲击。村上的作品以现代日本社会为舞台,描绘了现实与幻想相交错的世界,就此颠覆了英语圈内对日本近代文学的印象。

在创作手法上,“引用”成为一种新的突破方式。在“燃烧的绿树”教会的《福音书》中,出现了各种不同时代的文本片段,遥远时代死者与当下生者的语言共时性排列,消解了教义的绝对性,也实现了死者与生者的共存,具有明显的后现代色彩。大江前期作品名称也大量出现,甚至有大段文本引用和评价,形成小说的多重性。评论家三浦雅士认为这一创作方法的实验才是这部小说的第一主题,“它看上去似乎要撕破小说的边界”。

也就是说, 芥川奖以纯文学作品为主,直木奖以大众文艺作品为主。芥川奖以鼓励新人作家为宗旨,直木奖则是给予已出书的大众文学作家的肯定。大多数时候,芥川奖获奖作品是一篇纯文学的小说,而获得直木奖的是一本书。所以,有人把“芥川奖”称为“纯文学新人奖”、而“直木奖”称为“大众文学中坚作家奖”。

鹈饲哲夫还指出,近二十年来,日本文坛呈现出纯文学与大众娱乐文学差距逐渐消失的倾向。不少纯文学作家在以独特的文体开创了文学新的地平线的同时,又不断编织出令读者欲罢不能的故事情节。奥泉光的《东京自传》、吉田修一的《恶人》《怒》、中村文则的《恶与假面的规则》等等,都是其中具有代表性的作品。在女性作家当中,山田咏美、江国香织、井上荒野等人的小说,也体现了纯文学与故事性的完美融合。刚开始写娱乐小说,后来逐渐走上纯文学道路的女作家则有高村薰、桐野夏生、小池真理子等人,她们的作品糅合了娱乐性和严肃性,描摹出平成时代日本社会的众生相。

《吉尼的拼图》

关于村上首次踏入英语圈一事,据悉当初多亏日本出版社和其他鼎力推进。而选择代理、与美国编辑的紧密协作、为面向英语圈的读者所进行的文字“微调”……这其中的每一环都至关重要。此外,如《天黑之后》等作品在被翻译前,都会用日语读者身边所熟知的事物解释 “预翻译”的内容。因此,村上春树还表示阅读译作的前提就是向读者展示象征“翻译文学时代”的作家头像。

1999年,大江发表《空翻》,反映了他对反人类反社会邪教产生的日本社会现实及日本人精神危机的深刻思考,并由此重启创作活动(大江获奖后曾宣布不再写小说,要把余生献给哲学)。之后的创作大江称之为“晚年的工作”,包括《被偷换的孩子》(2000)、《愁容童子》(2002)、《优美的安娜贝尔·李寒彻颤栗早逝去》(2007)、《水死》(2009)、《晚年样式集》(2013)等。中国学者陈世华认为,大江“晚年的工作”,主题已上升到探讨人类精神和灵魂的高度。

本次芥川奖和直木奖

鹈饲哲夫最后强调,平成是没有装腔作势的文学史的时代,不可能仅仅通过读哪一部名作就了解这一时代的文学。而所谓的名作,就应该一直被人们所争相阅读,也许从现在开始,读者会发现平成时代真正的名作。

在今年7月的第一百五十五届芥川奖评选中,1985年出生的新人女作家崔实凭借处女作《吉尼的拼图》脱颖而出,闯入最终的决选。小说描写在日朝鲜人吉尼,从普通的日本小学升入朝鲜中学,成为学校里唯一不会说朝鲜语的人,连住所都找不到。高中时,她又前往美国俄勒冈州留学,整篇小说实际上是一部少女与语言斗争的成长史。崔实被日本著名小说家辻原登誉为“卓越的才能如飞龙般横空出世”,《吉尼的拼图》荣膺群像新人文学奖和织田作之助奖,作品所刻画的在偏狭的社会中艰难摸索的少女形象令人动容。

《光与影》——“村上”的压倒性存在感

与之相对,日本平成时代最具人气作家村上春树虽伴跑诺奖多年,却还在其“影”中徘徊。1979年,村上凭借《且听风吟》获“群像新人奖”而登上日本文坛。平成之前他已创作6部长篇和数量众多的中短篇小说。其中,反映都市青年爱情与孤独、自我救赎与自我成长的代表作《挪威的森林》(1988),连续两年进入日本畅销书榜前十位。但其真正具有国际影响是在进入平成时代之后。

第158回芥川奖和直木奖发布会于16日傍晚,在东京举办。芥川奖获得者是石井遊佳与若竹千佐子,获奖作品分别是《百年泥》和《おらおらでひとりいぐも》,直木奖获得者是门井庆喜,获奖作品为《銀河鉄道の父》。

《伯爵夫人》

据村上春树首次踏入英语圈已经过去了近30年。可以说从1955年开始,他创下了与80年代的谷崎、三岛、川端的日本近代小说翻译的黄金时代并驾齐驱的时代。

村上文学语言具有很强的可读性和可译性,情节展开“设谜而不解谜”,刺激着读者和研究者的解读欲望。村上作品自身的魅力不容置疑,但全球化背景下由外及内的推动也是其作品广受关注的重要因素。根据美国亚马逊日本文学销售排行榜,村上春树和吉本芭娜娜(1964— )是美国读者的最爱。2006年,村上荣获世界幻想文学大奖和卡夫卡文学奖,后者使其成为诺贝尔文学奖热门候选人。

石井遊佳

同样嘉奖“新锐”作家的三岛由纪夫奖今年显得有点奇葩,八十岁高龄的东京大学前校长莲实重彦凭借时隔二十二年发表的小说《伯爵夫人》赢得该奖。然而,这位“八十岁新锐”却在获奖之后颇有微词,称自己一点都不觉得高兴,甚至将评委会的这一举动称为“暴行”,对日本文化来说是一件非常可叹的事情。他在媒体见面会上要记者别再提获奖之后心情如何这类愚蠢的问题,也在网络上成为热议的话题。

就阅读日本文学的译作来看,村上春树以一人之力、给人压倒性的存在感的作品莫过于《光与影》了。村上的写作风格受雷蒙德•钱德勒、库尔特•冯内古特、雷蒙德•卡弗等作家影响,因此作品被翻译成欧美文的障碍不大,但在读者层面广泛的同时,针对此文体和作风进行批判的作家和评论家也很多。除此之外,还有一名因此遭受批判的日本作家,她就是出生在英语圈,日英熟练切换的,用日语写作的作家——水村美苗。

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