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他一步步害死了邓肯的侍卫,读者比作家更优秀

【编者按】

2016年是戏剧之王莎士比亚辞世400周年,从1月到12月,戏剧、电影、书籍、音乐等不同形式、与莎翁有关的纪念活动在中国陆续登场。在北京举行的“莎士比亚电影季”,是英国电影协会推出的特别项目,包括现存的早期莎剧默片,英国演员和导演忠实改编的莎剧,也包括当代最杰出的莎剧演员的作品。“莎翁影史”活动登陆2016年上海国际电影电视节,莎士比亚文化传播大使伊恩·麦克莱恩亲临现场。全球顶尖当代小说家联手改写莎翁七部经典剧作,其中英国天才女作家珍妮特·温特森将莎翁剧作《冬天的故事》改写为小说《时间之间》,简体中文版也由国内新锐文艺阅读品牌“未读”推出。在这些纪念活动中,如何以当代视角解读莎翁作品和莎翁对今天戏剧的影响,成为大众关注的焦点。

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2016年,为了纪念莎翁逝世400周年,企鹅兰登集团旗下著名文学出版社英国霍加斯出版社联手全球知名小说家,开启了改写莎士比亚经典剧作的计划,“霍加斯·莎士比亚系列”首批包括7部作品,由英国女作家珍妮特·温特森改写自莎翁晚年作品《冬天的故事》的《时间之间》,英国犹太裔作家霍华德·雅各布森改写自《威尼斯商人》的《夏洛克是我的名字》,美国作家安·泰勒改写自《驯悍记》的《凯特的选择》,加拿大著名作家玛格丽特·阿特伍德改写自《暴风雨》的《女巫的子孙》等。

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莎士比亚属于任何时代

莎翁戏剧心理描写的杰作《麦克白》将于3月16日登陆天津滨湖剧院,使天津又一次成为TNT剧院此轮中国巡演的首站。这也许是天津春暖花开之际最值得一看的作品,因为他来自世界上最受欢迎的巡演剧团英国TNT剧院。

《麦克白》精彩剧照

近日,该系列中改写自《麦克白》的小说《黑城》推出了中文版,该小说由挪威悬疑小说家、有“北欧罪案天王”之称的尤·奈斯博改写,本文是奈斯博关于《黑城》的创作手记,澎湃新闻经小说中文版出版方“未读”授权发布。

400多年来,莎士比亚戏剧从大众娱乐消遣开始,一路攀升到了人类文学经典的顶峰,那些超越时代和情节的台词、层次多样又留有余地的情节,都无一不在揭示人性并给人启迪,这也是为什么他的作品在全世界都有着无与伦比的影响力。早在17世纪,英国剧作家本·琼森就将其奉为“时代的灵魂”,并预言他“不属于任何一个时代,而属于千秋万代”。

刚刚闭幕的上海国际电影电视节,策划推出了“莎翁影史”单元展映,共带来8部横亘电影史的莎翁剧作改编的经典影片,旨在探索莎士比亚作品对电影制作者的启迪,以及后者在大银幕上对这些作品的改编与诠释。作为莎士比亚文化传播大使,77岁的伊恩·麦克莱恩来到上海,在活动现场,他讲述了自己与“莎翁影史”的故事,也在舞台上演绎了多部莎翁经典剧作桥段。

除了在天津的演出外,今年《麦克白》还将在北京、广州、西安、宁波、杭州等地展开巡演。今年是TNT版《麦克白》首演的第十个年头,长年策划制作TNT剧院中国巡演的北京云汉文化特意选择了这样一个作品来作为TNT莎翁经典中国行的春季巡演剧目,而这已经是英国TNT剧院在中国上演的第八部作品。有观众评论:麦克白是莎士比亚笔下一个具有典型意义的悲剧形象,他的价值在于使我们能够从他的身上反观我们自己的心性。贪婪、骄奢、虚伪、甚至凶恶都会吞噬仁慈与宽容。命运其实是掌握在我们自己手中的,没有任何所谓的预言可以真正地为我们安排人生。总经理崔洋表示:《麦克白》的悲剧性也就在于它把这样一个处在巅峰的英雄人物毁灭在我们眼前。

音乐赋予莎翁经典戏剧《麦克白》新生

我九岁那年,由理查德·伯顿、克林特·伊斯特伍德主演的《血染雪山堡》(Where Eagles Dare)在我生长的小城莫尔德上映。那部电影被定为15级,所以我和弟弟克努特只好待在家里,眼巴巴地瞅着哥哥佩尔去看大片。回家后,他把我们叫进他的房间,关上门,把灯光调暗,然后把电影从头到尾向我们复述了一遍。影片是关于一名被纳粹俘虏的盟军将领,他是事关诺曼底登陆成功与否的关键角色,所以必须被营救。影片展现了髙居险山的城堡,惊心动魄的营救计划,还有史密斯少校铲除内奸的斗争。佩尔还描述了伊斯特伍德抽烟的模样和他在缆车顶上与敌人的打斗,以及其他全部一百五十六分钟的内容。当我离开房间时,我知道刚才在我脑海中放映的电影比我之前看过的任何一部“人猿泰山”电影都引人入胜。

1616年4月23日,威廉·莎士比亚在他52岁生日去世。人们用了400多年的时间,以再版、改编、戏剧、影视、朗诵等千万种形式纪念他。又是一年莎士比亚纪念日,对于莎士比亚,人类似乎永远探索不尽,也就能发现另一种重述的可能性。

伊恩·麦克莱恩在舞台剧和银幕上诠释过无数莎翁剧作,在他跨越半个世纪的艺术生涯中,有相当一部分作品是与莎士比亚联系在一起的——他曾在舞台剧和电影中诠释过绝大部分莎士比亚的作品:从1969年爱丁堡艺术节的《亨利五世》和《爱德华二世》中具有突破性的表演,到1976年颇受好评的电影《麦克白》中与朱迪·丹奇的精彩合作,以及2012年伦敦残奥会开幕式时他演绎的《暴风雨》中的普洛斯彼罗,都成为舞台或者银幕上的经典形象。在电影界,他又因在《理查德三世》《诸神与野兽》和《X战警》等影片中的精彩表演而受到世人喜爱。

作为近年来在中国巡演剧目和巡演场次最多的国外话剧剧团,TNT凭借其独特的风格逐渐在中国观众心中竖立了自己的品牌,培养了一大批忠实的英语话剧观众。其简洁至极的舞台设计、绝妙的想象力、神奇自如的男女演员反串表演,受到观众的普遍认可。迄今为止,TNT已经有《雾都孤儿》、《哈姆雷特》、《仲夏夜之梦》等七个原版英语话剧在中国的各大城市上演,而从去年开始,天津、西安、杭州、宁波等城市也被纳入巡演的范畴,去年TNT版《罗密欧与朱丽叶》10月在天津滨湖剧院的两场演出,充分证明了天津观众的艺术鉴赏力,有评论认为:《罗密欧与朱丽叶》或许是《猫》之后天津观众看到的更有意义的一部原汁原味的国外原版作品,它的上演预示着天津话剧市场的一次跨越。之后TNT剧院在国家大剧院的三场演出也以接近百分百的上座率当之无愧成为大剧院同期演出中最受欢迎的剧目。TNT的演员在巡演的同时还到各地与大学生进行面对面的交流,去年与宁波诺丁汉大学戏剧社的交流给当地的学生留下了深刻的印象,演员纯正的英式发音和戏剧表演功底令爱好英语和戏剧的英语院校的剧社成员受益匪浅,TNT带来的纯正英语话剧越来越成为英语学习者的鲜活教程和戏剧爱好者的必修课。

文艺复兴时期的法国作曲家克莱门特·雅内坎的史诗作品《战争》(La Guerre)以及15世纪作曲家若斯坎·德普雷描写世态的作品和圣歌中激发了音乐话剧《麦克白》的创作灵感。莎士比亚创作于1606年的原著戏剧《麦克白》的片段,与雅内坎和德普雷引人遐想的音乐交织在一起,再次讲述了这个大众熟知的故事。

影片的成功当然要归功于阿利斯泰尔·麦克莱恩。原著小说和电影剧本都是他创作的。导演布莱恩·赫顿和演员们的表演也是电影成功的原因之一。还有我哥哥,他一直是讲故事的高手。不过当时我没想到的是,这里其实也有我一份功劳。作为作家,同时也是读者的我从中悟出一个道理——作家的故事只有在和读者、听众和观众相遇时,才算真正有了生命。读到和听到的文字只能带你到达有限的情境,它给予你必要的联想空间,但你必须依靠自己导演完电影剩余的部分。故事正是在读者无意识地将文本戏剧化的过程中被创造出来的,文本在每一位读者眼里都是新的故事,也都略有不同。这就是为什么所有故事——不管作者是否天赋异禀——都永远比不上被读者的经历、想象、创造力和欲望所二次创作的版本,更不必说他们还有耐心进行阐释了。我们不妨接受“被误解的作家”这个标签,因为它只有在读者认为自己终于理解某位作家时才被严肃地使用,并且有力地阐明了我的观点:这位新读者借助相同的原材料,导演了一出和此前版本都截然不同且更为优秀的大戏。事实上,即便是本质中庸的作家,其作品现在读起来也可能比在他自身所处的时代读起来更优秀,因为时代更迭、知识更新或是文化好奇心,都可能使一部作品从此前的垃圾堆里被重新发掘出来。所以不客气地说,读者比作家更优秀。保罗·麦卡特尼曾提到他灵感迸发时的一句歌词:“她穿进浴室的窗户,那窗被一只银勺守护”。他觉得这句词既酷又有神秘感。不过,这并不意味着作为读者的我就不能用这句话和相关情境创造出一个比麦卡特尼脑海里更好的故事(或者他根本没想出什么故事)。读者是他自己的作者,这并不是说作家没有好坏之分。最好的导演也需要好的编剧。

为纪念莎翁逝世400周年,英国霍加斯出版社(企鹅兰登集团旗下著名文学出版社,由弗吉尼亚·伍尔芙创建)联手全球顶级小说家,开启改写莎士比亚经典剧作的计划,为读者搭起“纸上舞台”,以现代时空、全新观点、小说形式,重新演绎莎翁的隽永故事。此次“霍加斯·莎士比亚系列”并非简单的文字改写,而是以作家擅长的角度和写作风格,将莎翁原著移植到当代社会背景之下,让经典焕发新的生命力。即使读者不熟悉原著内容,把它们作为全新的作品来阅读,同样会领悟到一部优秀作品的深刻魅力。

麦克莱恩回忆,自己第一次去剧院看莎士比亚的戏剧是在8岁的时候。“那时候父亲和姐姐带着我去看《第十二夜》,这是我看的第一部戏剧,时隔4年之后,我在学校剧团里演的第一部莎士比亚戏剧也是《第十二夜》。”

理智与野心的千百次较量

故事讲述了苏格兰国王邓肯的表弟麦克白将军,为国王平叛和抵御入侵立功归来,路上遇到三个女巫。女巫对他说了一些预言和隐语,说他将进爵为王,但他并无子嗣能继承王位,反而是同僚班柯将军的后代要做王。麦克白是有野心的英雄,他在夫人的怂恿下谋杀邓肯,做了国王。为掩人耳目和防止他人夺位,他一步步害死了邓肯的侍卫,害死了班柯,害死了贵族麦克德夫的妻子和小孩。恐惧和猜疑使麦克白心里越来越有鬼,也越来越冷酷。麦克白夫人精神失常而死,麦克白无一丝难过。在众叛亲离的情况下,麦克白面对邓肯之子和他请来的英格兰援军的围攻,落得削首的下场。

许多作家,包括我在内,都喜欢幻想我们写的书能够赋予我们不朽的生命。但书架上摆放那些印出的故事毫无生命,不管它们有多精彩。唯一存活的是同一个故事在读者记忆里留存的不同版本,或是当他们从书架上取下书、开始阅读时所产生的那个版本。

“霍加斯·莎士比亚系列”首批包括7部作品,第一本 《时间之间》 由英国天才女作家珍妮特·温特森改写自莎翁晚年作品 《冬天的故事》,中文版已于2016年4月正式推出。后续的三部作品中文版将于今年5月陆续推出,分别为英国犹太裔作家霍华德·雅各布布森改写自 《威尼斯商人》 的 《夏洛克是我的名字》,美国作家安·泰勒改写自《驯悍记》 的 《凯特的选择》,以及“加拿大文学女王”玛格丽特·阿特伍德改写自 《暴风雨》 的 《女巫的子孙》。在此之后,还将由尤·奈斯博改写 《麦克白》;吉莉安·弗琳改写 《哈姆雷特》;特雷西·雪弗兰改写 《奥赛罗》。这七部小说不仅是故事大师穿越时空的竞艺,更是文学爱好者的极致飨宴。

“莎士比亚真的很喜欢写死亡。”麦克莱恩分析其中原因认为,莎士比亚生活的年代充满了惊心动魄的故事,到处都有死亡和暴力,到处都能看到被斩首和吊死的囚犯,所以他的戏剧中常常有对死亡的描写。

TNT版《麦克白》犹如一部费里尼电影

该剧作为杜布罗夫尼克首屈一指的文化项目,于莎士比亚艺术节受到观众热情褒赞,并在强烈要求下返场数次;主轴乐曲《战争》是文艺复兴时期国王常任作曲家克莱门特·雅内坎最为标志性的香颂之一。

于是不难理解,那些毫无生命、已被遗忘的故事间接获得了更长久——尽管是一种隐秘的——生命,就像产卵一样,一代又一代,繁衍出新的故事。之后,这些生机勃勃的故事汇聚成谱系。讲到这里,我们便从伊斯特伍德和我哥哥,聊到了莎士比亚。

重写莎士比亚在历史上也并不是新鲜事。早在1807年,英国著名散文家查尔斯·兰姆和他的姐姐玛丽·兰姆就曾合写过一本 《莎士比亚故事集》,就是改写自莎士比亚原著,旨在以更通俗的形式让年轻的读者了解莎士比亚的作品。这部作品现在已成为全世界莎士比亚经典入门读物。

麦克莱恩说,他从不认为莎士比亚属于任何单一的国家,而应该属于全世界,属于任何时代。“在经历了几个世纪之后,他的台词依然可以温暖人们的心灵,很多台词听起来还是很适合。”在他看来,莎士比亚的作品之所以能在400年后依旧被世人铭记,部分原因在于其打破了语言局限,不同国家的观众都能感受到作品中的力量和爱恨交织,“比如《罗密欧与朱丽叶》,观众只要看到他们共舞的画面,就能理解他们之间的爱情。”

《麦克白》是莎士比亚的著名悲剧之一,故事讲述了战乱连年的苏格兰。3个命运女巫的出现,道出了改变命运的预言。剧本的主人公麦克白本来是赫赫有名、功勋卓著的有为将领,深得国王的信赖和民众的拥戴,但却在平叛凯旋途中受到三个女巫预言的诱惑和妻子麦克白夫人的怂恿而野心大发,在国王邓肯到他家作客之际弑君篡位,登上王位之后为巩固王位又滥杀无辜,而犯下一系列血腥罪行,最终走向毁灭。

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