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意大利作家伊塔洛·卡尔维诺逝世澳门新葡新京大全,为什么读》作者

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第一波诺贝尔奖已公布,对于生物和医学奖,人们的总结是四个字:不要熬夜。

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——简介《给下一轮太平盛世的备忘录》一代小说大师伊塔罗·卡尔维诺(1923-1985)在准备动身前往美国哈佛大学,发表「诺顿演说」的前夕,不幸因脑溢血辞世。卡尔维诺生性沉默寡言,尤不愿意剖陈自己,但却欢迎有这个机会,谈论文学创作的种种。他所构想设计的讲稿,无可避免地提到他自己的作品,他的创作方法、企图和希望。这本书因此被视为卡尔维诺赠予世人的遗产;他在书中精心勾勒的文学价值,既可充当评鉴一般作品的尺度,也可以作为认识卡尔维诺的指南。写作这回事有什么东西值得珍惜?卡尔维诺以五篇演讲(五份给读者的备忘录),分别解说五种不可或缺的文学价值。第一讲「轻」,引述希腊神话、欧维德、薄伽丘、塞万提斯、昆德拉、卡夫卡等等作品来诠释:生命存在的沉重必须以轻盈的态式来承担;第二讲「快」,阐述如何以敏捷来融合「行动」和「沉思默想」;接下来的第三讲「准」,强调的语言的精确和明晰;第四讲「显」,说明视觉想像系认识世界和自我的媒介;第五讲「繁」是一份展示力作,生动而精彩地描述文学如何送出常轨,企图传达人类面对无限的可能所流露的痛苦、困惑和振奋。卡尔维诺出入古今典籍,旁征博引,阅读品味和学识见解,在在令人叹为观止,这本书可说是专为熟悉和热爱小说艺术的行家和读者所写的备忘录,本世纪最雄辩而毫无防护意味的文学辩护书,给下一个千福年的贴切礼物,担忧和关切文学之未来命运的读者,可以在这里发现十分有力的证词。

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文学奖呢?

伊泰洛·卡尔维诺于1923年10月15日生于古巴哈瓦那附近圣地亚哥的一个名叫拉斯维加斯的小镇。父亲原是意大利圣莱莫人,后定居古巴,是个出色的园艺师;母亲是撒丁岛人,植物学家,为了使出生在异国他乡的儿子不忘故土,母亲特意给儿子取名为伊泰洛(“意大利”的意思),以寄托他们对故乡的怀念。1925年卡尔维诺刚满2岁,全家就迁回到父亲的故乡圣莱莫。他们住的那幢别墅既是栽培花卉的试验站,又是热带植物的研究中心,因此,卡尔维诺自幼就与大自然结下了不解之缘,他不仅从父母亲那里学到很多自然科学知识,熟知名目繁多的奇花异草以及树林里各种动物的习性,还经常随父亲去打猎垂钓。这种与众不同的童年生活,给卡尔维诺后来的文学创作打上了深刻的烙印,使他的作品始终富有寓言式童话般的色彩而别具一格。

说起王小波,大家肯定都认识,提及卡尔维诺,大家却未必都知晓。《沉默的大多数》想必许多王小波迷妹迷弟都阅读过,那藏于书中的一篇《卡尔维诺与未来的一千年》,可算是王小波对这位小说大家的致敬,文章中介绍的正是今天我阅读的这本《新千年文学备忘录》。

文学所能做到的并非是提供走出迷宫的方法,而是“确定找到出路的最佳态度,尽管这条出路仅仅是向另一个迷宫的过渡。我们想要拯救的,是对于迷宫的挑战;我们所要澄清的,是一种挑战迷宫的文学,并且,将它与向迷宫屈服的文学区分开”。

文学奖将于北京时间今天(10月5日)下午七点公布。对于许多小伙伴来说,一些热门候选人的名字都是陌生的,更别提他们的作品。即便获奖者公布,也很难判断出作家的文学价值,而只能跟着评委“走”。

1942年高中毕业后,卡尔维诺在都灵大学上农学系。第二次世界大战期间,在德国人占领的20个月的漫长时间里,卡尔维诺与他弟弟积极参加了当地游击队组织的抵抗运动,卡尔维诺的父母亲曾因此被德国人羁押作人质。发表于1947年的处女作《蛛巢小径》就是一部以作者自幼所熟悉的利古里亚地区的游击队活动为历史背景的长篇小说,当时卡尔维诺年仅24岁。

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现在呢,书评君选了6本书,你可以根据你的偏好选择在假期阅读其中一本,上一堂大师的文学课。

1945年卡尔维诺全家迁居都灵。战后,他在都灵大学攻读文学,1947年大学毕业后,在都灵的艾依那乌迪出版社任文学顾问。

《新千年文学备忘录》是卡尔维诺的遗作,作者才写到第五篇,就因脑溢血猝然离世了。这本书是作者于1984年受到哈佛大学的邀请之后拟写的讲稿。以新千年【当时距离2000年还有15年】为背景,以世界文学脉络为经纬,对他所珍视的文学价值、品质或特点进行透视分析。

每个人都以自己的方式描绘这个世界,并与之建立联系。或许正是由于我们诠释世界的方式不同,才会导致人与人之间难以彼此理解:我们的思想本来就不在同一条轨道,或者同一个次元里驰骋。有的人崇尚数学的逻辑与精准,有的则习惯于文学的方法,它时而具有逼人的现实性,更多的时候则是通过各种“文字游戏”创造出一个虚构的空间;又有的人善于使用音符与色彩,以唤起人们心中无限的遐想……根据每个人选取的方式不同,这个世界也就呈现出一种不同的面貌:可能是一个纯粹虚构的幻觉,也可能是真实甚至近乎严酷的现实,又或者是介乎二者之间。然而,卡尔维诺却将数学和文学紧紧联系在一起,创造出一架“文学机器”。

撰文|徐振宇

在此期间,他加人了意大利共产党,并经常为该党的中央机关报《团结报》撰写文章。1949年题材多样的短篇小说集《最后飞来的是乌鸦》问世。所收作品既有童话和传奇色彩,又含有特定的现实意义;既有浓厚的抒情性,又有一定的哲理性。1952年卡尔维诺一鼓作气地完成了脍炙人口的中篇小说《分成两半的子爵》。作品的主人公是17世纪奥、土战争期间被一颗炮弹炸成了两半的贵族军官,是现代社会中被资本主义经济发展的“大炮”轰炸成两半的现代人的写照。作品既具有“寓言式的现实主义色彩”,又是“带有现实主义色彩的寓言”,这在新现实主义文学处于衰退的当时,为意大利的文学创作开辟了一条新的出路。1954年卡尔维诺的另一部短篇小说集《进入战争》问世,作品反映了战争在步人而立之年的卡尔维诺身上所留下的难以医治的创伤。被人誉为“意大利式的格林童话”,“世界文学宝库中的瑰宝”的《意大利童话故事》发表于1956年,它是卡尔维诺花费两年的心血写成的,全书搜集了近200篇各地的传统民间故事和童话。卡尔维诺象是一位遨游在童话世界里的人,对战后的社会现实和政治感到失望的卡尔维诺深信:“童话是真实的。”

1985年9月19日,意大利作家伊塔洛·卡尔维诺逝世,享年63岁。在这一年,诺贝尔奖委会将这位后现代主义作家提名为年度文学奖的候选人,遗憾的是,二者终究失之交臂。在卡尔维诺生前为他主刀手术的脑神经外科医生对外界宣称,自己从未见过任何大脑构造像卡尔维诺那般复杂精致。

卡尔维诺的这个想法,源于和雷蒙·格诺等人一起创建的先锋派组织:潜在文学工场(Ouvroir de Litterature Potentielle)。不过,他并非真的想要制造一架文学机器,而是通过这种富有挑衅性的方式,探讨他所在的时代需要怎样的文学。鉴于文学应该表现我们所珍视和来自内心世界的情绪与感悟,以及过往的经历,对于这架文学机器进行检验的标准,就应该是它能否创造出符合传统和遵守所有规则的作品。然而,在此基础之上,一架真正的文学机器又应该能够打破“以往传统生产的阻塞电路”,采用新的方法,发展出自身的敏感性和自身的需求,以便最终创造出不同于当时失于形式的“先锋派”的新文学,从而最终成为文学。

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1957年,题材与构思截然不同的两部小说《攀缘在树上的男爵》和《房产投机》同时问世。这两部小说的主人公都是现实生活的“失败者”,都是“消极人物”。《攀缘在树上的男爵》的主人公是18、19世纪的贵族后裔,他栖居在树上,拒绝下到人世间生活;《房产投机》的主人公是深居闹市的文人,在资本主义高度发展的现代社会中因力图重新安排现实而处处碰壁。作品辛辣地讽刺和抨击了现实社会的罪恶,但卡尔维诺笔下的主人公虽然愤世嫉俗,毅然地否定现存的社会秩序,却无力改变它。然而作者“这种冷眼旁观的态度,却旨在更好地从总体上观察、评价和衡量现实社会,并竭力从中把握‘社会发展的脉络。’”(《狮子的骨髓》,1955)

将现实主义、超现实主义与后现代主义风格融入作品的卡尔维诺,一直以丰富的手法、奇特的角度、超乎想象、意味浓厚的故事被当代作家及文学爱好者所推崇,被视作一位天才作家。

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“匈牙利事件”发生以后,卡尔维诺于1957年在《团结报》上发表公开信,宣布退出意大利共产党。国际形势的动荡和消费社会中存在的各种弊端,使很多文人在精神上产生了危机,痛苦地看到自身价值的瓦解,然而卡尔维诺却把作家的使命、文学的作用以及对社会的政治责任紧密地结合在一起,他始终没有把自己禁锢在“象牙塔”之中。此后不久,《烟云》,《不存在的骑士》等深刻揭示现实社会弊病的作品相继问世。1962年,卡尔维诺在《梅那坡》文学杂志上发表的一系列杂文,如《向迷宫挑战》、《惶惑的年代》、《物质世界的海洋》等,就60年代资本主义发展新阶段中知识分子和文人同现实社会之间所产生的新关系进行了探讨,指出“那些向‘物质世界’投降的人们已经沦为商品化的人了,他们的思想也商品化了”,“战后出现的这种向物质世界投降的历史现象是由于人类无力诱导事物发展的进程所致。”(《物质世界的海洋》,1962)卡尔维诺还提示人们“不能向现存的条件投降,也不能蜗居斗室,而是要寻找一条出路,向物质世界的汪洋大海,即‘迷宫’挑战。”(《向迷宫挑战》,1962)

此书好比文学爱好者在世界文学森林中的寻宝指南:读者借由以名家提供的线索和方向为指引,如同拿着一张索引清晰的地图,大胆探身步入世界文学的魔幻森林涉险,寻找瑰丽珍宝。

卡尔维诺在《新千年备忘录》(1985)中写道:“我们当中的任何一个人,都是一种经历、信息、阅读和想象的组合。每一段生命,也都是一部百科全书、一个图书馆、一个物件的清单、一个各种风格的试验品,所有的一切都在其中被不断地和以所有可能的方式混合,以及重新整理。”延续这个思路,我们其实也可以将卡尔维诺孜孜不倦的笔耕获得的所有成果,看作是一部完整的作品,而且一定是一部文学作品。那么,《文学机器》这部文集,自然可以被看作是这部完整作品中的一章,而文集中的每篇文章就是其中的一个小节。如此一来,我们就进入了卡尔维诺的“组合性”概念,而这种组合甚至可以延伸到每篇文章的每个复句内部。很多复句冗长而烦琐,正是因为它们同样是很多意念的“组合”。

《如何读,为什么读》作者:  [美] 哈罗德·布鲁姆 译者:  黄灿然 版本: 译林出版社 2015年12月

短篇小说集《马可瓦多》的问世,标志着卡尔维诺的文学创作达到了新的高度。小说以寓言式的风格,揭示了从社会学、心理学和生理学的角度都业以蜕化的人类社会,描述了当代人孤寂、惶恐、陌生和不安的心态。这个社会之所以蜕化了,是因为它被淹没在表面繁荣的物质福利之中了,它只追求物质上的价值,并蒙上了一层市侩式庸俗的外表,看上去光怪陆离,实际上虚伪而又浮浅。正如卡尔维诺在1967年所论:“现代文学的力量就在于它说出了社会和个人本来想说而又没有意识到的一切,这就是文学所不断提出的挑战。我们住的房子越是明亮和豪华,房子的墙上就越有鬼影;因为进步和理性的梦中往往掺杂着鬼影。”

在书中,卡尔维诺为读者提供两个方面的方向与线索:一、他跨越古今,深入而广泛的阅读,他的阅读名单包含了文学及非文学领域的各类著作,从经典名著到奇书怪谈,从后现代主义小说到民间故事集;二、他对各类作品兼容并包又尖锐敏感的观察,提供了独特的论述角度,并展示了他高度发展的心智能力——甚至不惧把自己开放给整个宇宙。

《文学机器》中收录的文章,尽管大部分还是紧扣文学领域的主题,介绍了当时的文学流派,具有代表性的文学家以及作品,比如像《约婚夫妇》这样的杰作,但也并非仅限于文学领域,而是涉及了社会科学领域的方方面面。除去文学与自然、哲学、科学、政治和现实之间的关系之外,他甚至对当时文化生活中的焦点“傅里叶”进行了非常细致的梳理与阐述。另外,还有不可或缺的对文学创作方法,以及如何建立读者群问题的探讨。卡尔维诺用他文学家的语言与思维,参加到各种社会研讨和辩论当中。文集中的每篇文章都是他个人观点的阐述。即使是在一句话中间,他也尽量要表达很多的意思。

不同于1994年引起轩然大波的《西方正典:伟大作家和不朽作品》或那本1973年出版,曾撼动学界,至今仍有广泛影响的理论专著《影响的焦虑》,这本《如何读,为什么读》,是哈罗德·布鲁姆为众多孤独阅读者所写的文学入门读物。

小说《监票人的一天》就是记述了主人公作为意大利共产党的监票人于1953年大选中在都灵某一个残疾人之家投票站的一天经历,揭示了意大利社会蕴含的种种弊病。那些丧失理智的疯子,肢体残缺的人,没有说话能力的痴呆者都成了政客们争权夺利的工具,尽管他们根本“无法辨认他们的投票对象是何许人。”

卡尔维诺原计划完整讲稿包含八个章节,在去世之前,他仅完成了五章的内容,分别是:轻;快;精确;形象;繁复。据说他将第六章命名为“连贯”,不知是书稿遗失还是尚未写出他就已驾鹤西去,这一章终究未能面世,实为一憾。

这部文集的意大利语标题本意是“盖棺论定”,顾名思义是他对自己在15年左右时间内各种文学、政治、社会、历史等等思考的总结。其中收录的作品描绘的是上个世纪西方世界那个工业文明蓬勃发展的时代,所谓的第二次工业革命时期。传统和先锋派思想的彼此交织,多元化社会和“物质的海洋”,使知识分子对“工业与文化”之间的关系产生了疑问,或者更加确切地说,是对文学生存的担忧——各种不同学科之间的交叉,甚至是文学内部各种错综复杂的流派。这种纷繁的社会状态被卡尔维诺以“组合式”的表达方法展现出来,使得文集中的作品看起来就如同几种观察世界的方法交织在一起,构成了一个令人眼花缭乱的“迷宫”。用卡尔维诺自己的话说,是“使文章尽可能包罗万象而环环相连的,以便体现我们生活的这个世界中,认知和工具上的复杂性”。

在这本书里,布鲁姆用众多的样本和例子来示范如何读,为什么读:短诗或长诗;短篇小说、长篇小说和戏剧。

《宇宙奇趣》和《零点起始》可说是两部富有科幻色彩和符号学特点的姐妹篇。《宇宙奇趣》的主人公是个既年迈又年青的智者,他是个不受时间和空间限制的人,既是我们的老祖宗,又是个现代人,可以说他既是世界起源、地球形成时的人,又是宇宙消亡毁灭时代的人,他的名字是qfwfq,是以未知数w为轴心的对称的字母qf—fq排列而成。“卡尔维诺好像因为愤怒、麻木乃至失重而在地球上消失了;他躲在大气层后面,用望远镜看着自己在人们之间消失。后来,他用成千个小记号,诸如一幅袖珍肖像画,一个形容词,一种有节奏的游戏,一阵突然的颤动,向我们揭示了一个凄凉的梦:一个50岁上下的男子,他茫然、困惑、忧心忡忡地环视着四周最细微的变化对他所产生的冲击,如房子四周的围墙、草坪上的阴影都能勾起他的心绪不宁;事物的偶然巧合,不协调和矛盾,反射和交叉,对他都构成一种诱惑。他徘徊在影子王国里寻觅自己,并消失在其中。”(《日报》,1972)有人说卡尔维诺是一位“一只脚跨进幻想世界,另一只脚留在客观现实之中”的作家。在《宇宙奇趣》中,卡尔维诺幽默地讽刺现代人生活的虚无,“有一次我路过宇宙空间,我在某个地方故意作了个记号,想在两亿年之后,当我再转到那儿时重新再找到它……可就在我留过记号的那个点上,代之以一道不成形的线条,它在被捣碎了的破损的空间之中,象是一道划破的伤痕……我沮丧失望了,象失去知觉似的被人拽过去许多光年。”(《空间的一个记号》,1965)然而,作者痛苦地发现空间与记号毫不相干,空间根本不存在,也许它从来没有存在过,所以在空间中作记号也是徒劳枉然的。

在第一章——轻,这个主题里,作者尝试阐述的观点是:

无论远古还是时下,无论意大利、法国、美国、英国还是其他国家,无论是历史、文化、工业文明、社会、哲学、政治,艺术,还是其他领域,这些在一般人看来彼此之间具有明显界限的学科与时代,对于卡尔维诺来说完全像是自家的房间,他可以毫无障碍地从其中的一间进入另外一间,评价所有这些房间的风格,以及它们从过去到现在的变迁,和每个房间住过的人,发生过的故事。然而,很多倾听这些讲述的人,却几乎是徒劳地跟随他的思路,很多时候只能产生一些不明觉厉似的感叹。卡尔维诺的思维是发散和跳跃的,同时具有其内部的统一与逻辑,如同一位诗人,又或者是真正以符号来标记世界轨迹的人。在文章的任何地方,你都会遇到令人吃惊的时间、地点、人物和事件,你或者尽量跟随他的思路,又或者并不跟随他的思路,而只是随遇而安的,感受他在那个时间点上的感受,如此才能真正欣赏这些文章的魅力。

这位久负盛名的大批家,25岁就在耶鲁执教,少年成名,如同他喜爱的诗人惠特曼,布鲁姆热情、坦率、能量丰沛。他的直接,也为他带来不少文化论战,比如对哈利·波特和史蒂文·金小说的严格批评。即便对于老朋友,像金斯堡,他也毫不顾忌,“我必须坦诚地说,他其实说不上是个诗人。”

70年代问世的三部具有后现代派创作风格的小说《看不见的城市》、《命运交叉的古堡》,以及《寒冬夜行人》,则更进一步确立和完善了卡尔维诺的独特的创作风格:过去与现在相结合,内心世界与外部世界相结合,幻想与现实相结合。对于卡尔维诺来说,支配客观世界的规律有它的随意性、破碎性和偶然性,所以他的小说的“每篇故事都是重新发掘一种逻辑的结构,而作者的每一种思想乃是每一篇故事的开端”。所以卡尔维诺曾说过:“我与一个哲学家截然不同,我只是一个遵循故事内在逻辑的作家。”(《世界报》,1970)

1.轻是一种价值而非缺陷的原因【与重的对比】;

2.作者认为体现他理想中的轻的作品;

3.轻这个价值在当下时代的位置,以及在未来的脉络中的位置。

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