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出名且极受欢迎的妻子突然消失澳门新葡新京网上导航:,也许我们会在阿加莎小说中不少真凶的身上

考古学家马克思·马洛温成为了阿加莎的第二任丈夫,但她所有作品的署名,都沿用了第一任丈夫阿奇的姓,克里斯蒂。当这位阿奇因为婚外恋要与阿加莎离婚、并将新情人带入朋友圈,这位在当时初露头角的女作家,在公众视野里消失了整整11天。人们只在采石场悬崖边找到她用第四部小说《褐衣男子》的稿费买的汽车“莫里斯”,以及弃置在车里的驾照和阿奇送她的结婚礼物。很快,女作家失踪的报道登满了大小报纸的头条,据说参与寻找她的有一万多人,阿奇及其新欢也不可避免地披上了嫌疑。最终事情水落石出,阿加莎只是乔装出走,并未遭遇不幸。

吉莉安·弗琳的《消失的爱人》开启了暗黑系婚姻的小说叙事。如果说《消失的爱人》让我们见识了觉醒后女性的杀伐决断,理查德·耶茨的《革命之路》呈现了爱情在婚姻的日常中渐渐坍塌的过程,那么,劳伦·格罗夫的《命运与狂怒》则描绘了另一幅关于婚姻的图景,它尝试说明爱和恨往往一线之遥,婚姻仿佛巨大的黑洞吞吐着日常生活中的万物,伴侣之间的相处变成了两个溺水者在海底的茫然摸索,一切都被淹没了,包括彼此间的爱和秘密。

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足足花了近两周的空闲时间读完美国作家的小说消失的爱人。当时买这本小说也是基于现实生活中体贴温暖的爱难持续,诧异爱人是怎么消失的?

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如果过度解读,也许我们会在阿加莎小说中不少真凶的身上,看到阿奇的影子。这是一个对爱还未释然、有点腹黑的女作家含蓄复仇的最好武器。尽管从动机和结局来说,当年的阿婆还并不是“消失的爱人”。

“秘密”是关键词,婚姻因那些未被说出口的话和未被戳穿的情节而得以暂时幸存。“婚姻就是由谎言组成的。但大多数谎言都是善意的隐瞒。如果你每天把对配偶的看法说出来,婚姻早就被你毁掉了。她没有说谎,只是有些事情没说而已。”于是,整部小说在结构上形成了一则罗生门的寓言,这是关于视角的命题,“它们没有区别,只取决于我们的视角,取决于你怎么看待所见之物。”

近日,NetFlix发行的网剧,《爱,死亡和机器人》,风靡各大影片公众号。无人不对这部只有18集,却制作精良的电影,赞叹不绝。值得提一提的是,本片的导演是与大卫芬奇,进行了合作。提到大卫芬奇,就不得不说,他于2014年拍摄的一部悬疑剧情片—《消失的爱人》。

怀着好奇的探索心踏上了爱人消失之旅。整书不是传统意义上的故事记录,通过男女主人公每天对发生事件的口述传达了婚姻中的阴暗、欺骗、索取、自保。

婚姻交织着谎言,交织着怨恨,甚至交织着谋杀和血腥。

小说《消失的爱人》中艾米谋划和制造了自己的失踪,并如愿将丈夫尼克推向了风口浪尖,在错综复杂的故事结构中,艾米对这段暗潮涌动的婚姻的掌控渐渐明晰、有迹可循。尼克身陷困境、婚外恋也因此遭遇阻碍,艾米却意外地回到了人们视线中,并在公众面前成功维持了受害者的形象。唯独尼克心里明白事情的原委和真相,却只能任由妻子在众人掌声中倒在自己怀中,不可置信、无可奈何。根据小说改编的电影中有一幕,尼克声嘶力竭地问艾米与其这样互相折磨为什么不趁早结束——艾米无力地靠在墙上说,因为这就是婚姻。

小说在叙事上形成丈夫和妻子两种视角,以他/她说的分裂形式展开。上半部讲述丈夫洛托的命运轨迹,下半部描述妻子玛蒂尔德的心理历程。当同样的故事被二次叙述之后,我们发现视角的错位和隐藏在看似波澜不惊的婚姻生活中的暗涌。丈夫和妻子各有其秘密,在长达24年的婚姻中,秘密被深埋在心底或视而不见,他们无意欺骗对方,只是在曲曲折折又郁郁葱葱的生活拐点处同时选择了沉默。“沉默”成了漫长婚姻中日常节奏的调控者,是与其让矛盾爆发不如三缄其口的暗示和警惕。

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女主人公艾米美丽聪明,有着超强的心机和过人的智慧。她自编自导自演了自己离奇失踪案,用密封不漏的连环手段让所有人以为出轨的丈夫是杀了她打凶手。而她的丈夫尼克这个自私自利的家伙在侥幸的一年婚外情后,出名且极受欢迎的妻子突然消失,所有的证据都是他谋杀了妻子。这让他不知所措,惶恐不安,最终竟会几番反省决定按照多自己最有利的方向请求妻子回来。

艾米一直生活在半真半假的世界里,小时候她是父母塑造的故事《了不起的艾米》的原型。

阿兰·德波顿曾说:“选择结婚对象,只是关乎选择忍受何种痛苦,而不可自以为已觅得良方。”吉莉安·弗琳写了一个婚姻已死而双方都是杀手的故事,作为“暗黑婚姻文学”典型的《消失的爱人》,描绘了金玉其外败絮其中的婚姻真相,惊悚和悬疑的创作手法,扣人心弦。妻子消失不是婚姻的噩梦,消失的妻子重新回来,才是噩梦的开始。所谓“暗黑”,不过是对某种人生常态的“真实”呈现。通过也许戏剧化的细节描摹,探讨人必须面对的情感复杂、矛盾共存、灰色界限、内心困境……

但“沉默”同时制造了巨大的戏谑,当丈夫和妻子的视角并置在一起时,我们窥视到了婚姻在制造玩笑和幽默感方面的潜能,造物主试图让人生成为“悲凉之雾,遍被华林”的不确定的骰子。在小说下半部妻子的讲述中,我们目睹了秘密被逐一揭示的全过程,这是对小说上半部丈夫视角的二次叙事,是将花团锦簇的绣面翻开,露出背面荒腔走板的凌乱针脚。过程是残酷的,它将赤裸裸的对比推至人们面前,让人嗅到大写的“反讽”所散发的焦灼的糊味。当我们尚未从秘密的揭示中喘过气来,秘密底下的秘密又浮出水面,形成了对秘密揭示的新的反讽。它让我们看到平行时空中逻辑链条断裂产生的荒诞感,这种荒诞感往往构成人生因果联系的缜密序列。

《消失的爱人》这部影片,讲述的是从纽约搬到密苏里,一对夫妇的故事。

故事情节曲折不简单,人物除了警察,他们的父母,妹妹,情妇,情夫等都有关联。

从她出生便被暴露在大众的目光里,做了什么,说了什么全部会被媒体曝光。她的身边没有《楚门的世界》里360度无死角的摄像机,可她的心里却被自己装上了摄像头,不容许有丝毫差错。

“暗黑”的文学氛围如果要追溯,可以从弥尔顿的《失乐园》,但丁的《神曲》,莎士比亚的《麦克白》,霍夫曼的《睡魔》一路数下来,“黑色”幽暗的魅惑不仅征服了文学界,也席卷过音乐绘画等领域,艺术家们最初从圣经故事与希腊神话中汲取灵感,逐渐将触手伸向自由释放的潜意识和梦境,表现为“黑色浪漫主义”。法布尔将此解释为“往往和人的潜意识及深层欲望相关,同时也包括对上帝之疑,对生死之惧”。“暗黑婚姻文学”以婚姻为描写对象,讨论的也是人性、道德、命运等宏大命题。

与小说上半部普遍采用的线性叙事不同,小说下半部使用了多线叙事的写作手法,插叙、倒叙频频闪现,很好地展现了玛蒂尔德在洛托去世之后,面对不断被揭示的秘密时辗转反侧的心境。只有在此刻,关于过去和未来的拼图碎片才能汇聚在一起,完成对人生整体性的摹拟。原本不起眼的情节成为机关算尽的重要关卡,从前的配角站在舞台中央引导着镁光灯追踪人物的轨迹。最终玛蒂尔德颓然发现,自诩为操控者的自己才是从始至终被操纵的那一个,她一直被她的童年所操控,被缺失的爱、无迹可寻的安全感,被记忆中那个一再被重述的场景,被无法梳理和解释的感情创伤所操控。在最后一刻,她选择了放手,通过与婚姻的和解来完成与自己的和解。

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最终的结局是女人胜利了。他成功地改造了丈夫,尽管不情愿,却不得不向妻子低头,这对夫妻在现实里互相憎恶斗智斗勇,最终逃不过更高一筹,聪明心机的妻子。

成年后的她遇到了尼克,一个风度翩翩的杂志写手。她看见他的第一眼就产生了爱情,聪明的艾米知道对方喜欢什么样的女孩。

劳伦·格罗夫创作的《命运与狂怒》,从故事内容、小说结构到人物的悲剧性,都与希腊式戏剧相呼应。在故事中,作者不止一次用戏剧来暗示以剧作家身份成名的洛托与妻子马蒂尔德之间的婚姻状态。当夫妻双方都因窥视到了彼此内心而感到恐惧,并在认清这一事实的同时表现得若无其事时,她写道“此地是何等黑暗!贝多芬的《费德里奥》里的弗洛雷斯坦如此唱到。这是一部关于婚姻的歌剧。事实上,大部分歌剧都是关于婚姻的。然而,很少有婚姻称得上具有歌剧风格。弗洛雷斯坦唱的那句歌词就是这个意思。”小说从洛托和马蒂尔德的视角、以两幕的形式分两部分,叙述同一段婚姻。第一幕是洛托心中的乌托邦,第二幕则是马蒂尔德锋利的自我告白。在这份告白中,美好假象的一一败露对洛托(和读者)造成的伤害和痛感,恰恰也造就了小说的艺术震撼力。仅靠洛托对妻子的理解,马蒂尔德无法树立如此饱满鲜活的形象,她袒露的内心深渊,她从小懵懂的仇恨和冷酷,对家庭温暖的不可及和渴望,与孤独和不自由的对抗,也成就了这一人物的悲剧性色彩,使她因爱而做出的表现和因爱而藏起的秘密,都更有力量。

“水蛭”是小说中反复出现的意象,它首先关联着玛蒂尔德的童年。她年幼时曾被水蛭叮住皮肤,却任由它钻进腿里吸血,她说她太孤独了,需要朋友,即使是一只水蛭。洛托剽窃了这个故事,将之变成了自己的童年经历。玛蒂尔德驳斥他:“是我的故事,不是你的。你一直不缺朋友。关键不是你剽窃了我的故事,而是你偷走了我的朋友。”洛托答:“你的就是我的,我的就是你的。”寥寥几笔,把配偶之间相互渗透、控制的真实生态展现得淋漓尽致。残酷不是通过歇斯底里的嚎叫和激烈的复仇来展示,而恰恰通过对水面涟漪的抓取,来探幽海底的波涛汹涌。

在外人眼中,看似一对完美的夫妻,在两人结婚五周年纪念日的时候,丈夫尼克回到家中,发现家中一片混乱,而且妻子也失去了踪影。

看整本小说的过程我是心惊胆战的。因为它赤裸裸的揭露了人性的阴暗面。它让我看到爱情由甜蜜变匮乏的冷淡,看到人性在婚姻里的自私和丑陋。两个聪明人的较量不会两败俱伤,他们彼此需要,彼此了解,彼此消磨。

她把自己扮成对方喜欢的样子。穿着性感、大口大口喝可乐,跳舞耍酷。信心十足的她成功俘获了尼克的心。

该书的宣传语称《命运与狂怒》是“暗黑婚姻文学”的发扬。它铺陈了一对璧人背后的真相,用妻子的自白打碎了她在丈夫面前纯良圣洁的幻象。不止如此,小说用戏剧化的人物设定,描绘了平凡婚姻中的常态:沉默和陷阱。沉默不是谎言,洛托一直深信马蒂尔德在婚前守着处女之身,但马蒂尔德从未这样对他说过。只是在他们第一次结合时,洛托误读了她月经留下的血迹,她从未对此纠正,默认了他内心的期许。陷阱也不是陷害。洛托认定马蒂尔德是自己的命中注定,但马蒂尔德自知,每个女孩都比自己更适合他,问题只是,要不要放过他。但这只是推翻一个丈夫对妻子的完美假设,没有否认妻子对丈夫忠诚的爱。马蒂尔德把手放在洛托的脸上,决定为他奉献自己。为他永远藏起自己的黑暗面,是她对爱情对坚定的捍卫。和《消失的爱人》不同,《命运与狂怒》没有否认维持和推动婚姻的有爱情。与《消失的爱人》相同,它们都推翻了一段婚姻的表象,承认婚姻里的腐朽也算在保质期内。

《命运与狂怒》试图讲述的是人生的灰色地带,是人物在命运漩涡中的优柔寡断,他们通常没有类型小说中人物所具有的主角光环和畅通无阻的打怪过程,不会令我们喜欢,因为他们并非那些“我们想要成为的人”,而是无数个羸弱、良善的我们自己。

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待有一方疲倦,更发现现实改变毫无可能时,只能向一方屈服。婚姻里面你能做到道高一尺,对方魔高一丈呢?想离开都难!最后一方被另一方俘虏,彼此忍耐又相互陪伴。

不久两人走入婚姻,开始了你退我进、相互“折磨”的婚后生活。

小说缔造了艾米、马蒂尔德这类异于“白莲花”、而是让人战栗的女性形象。马蒂尔德还让人想起电影《魅影缝匠》中的阿尔玛,当她发现雷诺兹对自己逐渐冷淡,便在他的食物中下药,让他在脆弱的时刻依赖上自己的照顾,相信自己离不开她。这类女人都在周密细致地策划阴谋,拒绝被动的地位。她们不再是夫妻之间权利关系里的弱者。只不过后两者是为了捍卫爱情,找回婚姻里的幸福感,而前者是为了复仇,接受婚姻的不幸。这也许应证了阿兰·德波顿的观点,大多数伴侣彼此心知肚明,同居共生有时绝不是易事,他们赞成一句真理:爱,不是一腔热忱,而是一种技能。

如果我们承认“爱”这个字常常被滥用,以至于现在成了指意不明的空壳、得以全身而退或激流勇进的借口,然而我们需要分辨出“爱”这个字眼下所包容的复杂性,在特定情境下,它往往指向更为精准的“欣赏”“认同”“依赖”“仰慕”……有些时候,它甚至成了“恨”本身。《命运与狂怒》试图描绘的就是这种复杂的爱和爱的辩证法,它将人生置于不确定的天平之上,任其左右摇摆。

由于妻子艾米,是一个小有名气的儿童书籍作家,所以她的失踪,也惊动了媒体,艾米的父母,也通过寻求媒体帮助,开展了大规模寻找。

书的情节跌宕起伏,能让你我洞察人性的劣根性。而现实世界里你我如凡人,还是怀着感恩的心看待枕边人吧!

艾米说“我们是最幸福的夫妻,如果不是最幸福的一对,那还在一起干什么呢?”

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