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各种压力造就了这类新兴人族——澳门新葡新京网上导航留守中年族,这座城市没有灵魂

  轻捻花,柔沏茶,闻香不是香,琴声惆怅,谁是谁的伊人?谁又是谁的香?——题记

社会非常关注留守儿童,为了让他们健康成长,社会各界授予援手,各种温暖大爱送!送!送!让孩子们度过一个又一个难忘的关爱日。

  “美丽的夜色多沉静,草原上只留下我的琴声。想给远方的姑娘写封信,可惜没有邮递员来传情……来……姑娘就会来伴我的琴声……”

“黎耀辉,不如我们从头来过。”
    远处小手风琴的琴声响起,循着探戈舞曲传出的地方,看见那对男女回旋的舞步,这里是阿根廷,布宜诺斯艾利斯。
    这是一个华丽而空洞的城市,低沉压抑的天空,笔直延伸的公路,荒芜人烟的原野,急驰而过的汽车。这座城市没有灵魂,谁也找不到出路。
    空旷的小旅馆里,没有着落的思绪。床上那一对男子来自地球的另一端,在这个荒芜的城市里,只因为迷路而逗留,演绎着这一场爱恨情仇。
    荣买的那一盏灯,照亮了心里某个角落,或许灯罩上的瀑布是他们唯一的寄托——伊瓦苏瀑布。至少,那是辉的寄托,一个美到梦幻的寄托。
    他们分手,开始不一样的旅途,他们正在从头来过,也或许他们只是等待着下一次的从头再来。
    前进、转身、交错、离开,这个城市就是这么小,注定他们还会相遇。
    探戈酒吧门口,他从他眼前走过,迎着另一个男子的吻,却忘记看他一眼。他躲在角落里,看着远去的汽车,车灯熄灭在街的拐角,他在车里回头张望。
    是的,他只想他陪他,只是陪伴,在这座寂寞的城,谁都觉得冷。

  月湾湾,凭栏梦,是,写琴声的轻柔细屑,还是说,诉尽人世低落或、惆怅时的意气飞扬?清尘不语,自诩情深,知交笔底。那,就趁那些还未曾离散过的光景流年,正蹉跎着岁月,也如一湾清水,趁托、倒映在你我的心眸上、去听见自己,也去听见花开的声音把!

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  你曾经在某个静寂的夜晚,倾听过心灵的琴声吗?静心倾听的时候,远方的梦像一阵和风吹皱一池心灵的春水。

烟柳淡淡,点燃一树的寂寞和惆怅,无人问津的堤岸,荒芜了心的窗扉,一枚叶子无声飘落。

“他受伤那阵,是我和他最开心的日子。”
    探戈舞曲继续,在喧闹中跌跌撞撞的挣逃,布宜诺斯艾利斯的天空一如往日的消沉和压抑,黑夜无边无际。
    酒吧门前,隔着玻璃,荣寻来一支烟,借着辉烟上的火点燃,烟雾缭绕在眼前,慢慢氤氲开来。
    夜色下,在布宜诺斯艾利斯的街头闪过的一个人影,显得哀愁而凄绝。
    他裹紧衣裳独自登上空荡荡的公车,他站在街角黯然地低下了头。
    不如我们从头来过。
    只这一句,又是一段旅途。他为他盖被子,给他做饭,帮他买烟,替他擦身。他以为可以就此安定地生活,可是他还是害怕的,他收起了荣的护照。可是他忘记了,他想拴住的是一颗不羁的心。
    荣开始教辉跳探戈。这是一种妖冶的舞。男子的黑色领结黑色西服和女子的黑色裙裾黑色长袜,纠缠在一起分不清你我。
    争吵,不休的争吵。他们在试探,他们在防范。他们在相爱,他们在伤害。这个世界里的故事总是这样,不给你完满抑或是破碎的结局,只告诉你故事未完待续。这个故事也是,没有结局。
    只要小手风琴的琴声不断,生命之舞就要不断地跳下去,乃至终生为之旋转。

  “星河依旧滚烫”许是人间,再无理想,低垂夜暮,思念更甚。闲时灯照夜,相思天涯赋傾情。在情感世界里的孤独,有时候,也像是黎明前沉寂的雪原,喧嚣都在梦里,温暖亦如此,却随声音落入了风中,致使万劫不复。

但社会还有一个群体,没被人们发现和注意。

  我曾经夜深人静的夜晚,静坐在田野里,听着天地间充满着神秘与平静,拉着心爱的《草原之夜》,心是舒畅的,情是和声的;我曾经在一个降了霜的清晨,在雪野里,四周是那银装素裹,千里冰封的雾凇,拉着《北风吹》,那时,琴是晶莹的,声是剔透的;我曾经于一个月朗风清之夜,在林间捡拾着水一般的月华,倾听着促织的歌声和田野上的蛙鸣,拉着《月夜》,日子是朴素的,生活是感动的。

漫步红尘,我早已习惯曾经的繁花和萧瑟,发月的痕迹被风吹成雨,是否花开一次就是一次轮回,荒雨蔓草中,再也不见你的裙袂飘飘。

“很多东西用耳朵听比用眼睛看好。”
    布宜诺斯艾利斯好像永远被黑夜笼罩一般,车来人往的街巷是城市的永恒,那些光影横斜的记忆点缀着些许寒冷些许落寞。
    纪念碑伫立在街心公园,它看着往返于城市的车灯人流,它看着城市老去看着人们老去,它看着一切繁华落尽青春收场。
    张,该是过客。他喜欢用耳朵听,他说声音不会骗人。
    阿根廷的夏天,午后的阳光肆虐,飘扬起来的白衬衣。饭馆后面那条青砖小道上,玩球的时候好似孩子一般肆无忌惮,那一刻该是怎样一种忧伤呢?
    往南走,去一个叫乌苏里亚的地方,听说那里是世界的尽头。那里有一个灯塔,好多失恋的人去那里,把不开心的事留在那里。
    录音机录下的不开心即将留在世界的尽头。
    那是临别前的一个拥抱,不知道是不是我们进了许多,抱住他时什么都听不到,只听见自己的心跳声,不知他听不听得到呢?
    行走,行走的人会有朋友吗?在一个又一个地方辗转,他是谁,你是谁,我是谁?没有人知道,只是留下了一个传奇。

  怎奈“年年岁岁花相似,岁岁年年人不同”易老时光,易似容颜,譬如昨日,犹记今朝。山明水静,圆夜风高,知了蝉鸣,云霞浮浮。

留守中年族!

  当琴声响起时,音符如水,随着旋律的起伏、舒缓、激昂、停顿,一页页如乐谱上的字符,熟悉而陌生,亲切而久远……沉浸在这优美的旋律中,在悠扬的琴声中,让我不禁想起大诗人苏轼那首有名的题为《琴诗》的哲理诗:

总想把雨数清,雨丝织成幕帘,帘帘随风摇曳,片片落红,飘荡而下。唯有走过的痕痕迹,在逐渐消瘦的梦里反复缠绕,每一片段的浮出,都乎于想念。

“因为我始终觉得,站在这个瀑布下面应该有两个人。”
    街心公园依旧在车来人往中沉默,光怪陆离的城市上空飘扬着无尽的忧愁,不变的还有大街小巷里传来的探戈舞曲。
    辉终于可以离开这个冷漠的城市,在这个城市里的故事是辉要结束的。
    夜,可怕的夜,充斥着灯红酒绿的街巷。
    他一直以为自己和荣很不同,怎么知道寂寞散开的时候,个个都是一样的。漆黑的电影院,放映着肢体扭动的影像。
    原来谁都有自己哀伤的故事,那些曾经不愿承担的责任,开始折磨我们的心,我们只想说一句对不起,可是没有人给我们机会,错了,你不能再回头。
    电话接通了,挂了。原来,辉已经无家可归,那么回去,为了什么?
    没有人想到,那些过客可能成为朋友,抑或是亲密爱人。阿根廷的十二月还是很热,辉只是淡淡地寄出了一张明信片,说着那些幽暗的故事,说着那些无措的未来。
    很想,很想说一句:“不如我们从头来过。”
    那些过往的故事开始循环,可是他没有继续。有些时候,或许我们该选择另一条路,看见不一样的风景,终不能这般死守着那些看不到希望的梦。
    世界另一头的香港,生活是否颠倒而热闹,没有人知道。辉终于去了伊瓦苏,一路开车孤独的前行,公路无边的延伸到瀑布下面。
    另一个人,曾经选择离开的那个人,竟然在此时开始怀念,怀念起那些相守的日子。于是他独自沉溺在那些记忆里,只是,记忆把他遗忘了,只剩下那盏灯陪着他继续活着。
    原来,他们都看见了瀑布。
    湛蓝的、翠绿的、墨黑的、苍白的,绞在一起,如同混沌未开。

  无论我们在哪里,也无论今生的我们,是身处在了何方,又从事着什么事业、此时此刻的你们,又都在想着什么,盼着、或期待着一些什么。田园生活,虽不像都市中,快节奏的生活方式,至少我们这里,仍就是保留了最为古老,且又最为原始的生活方式,鸡鸣而起,日落而息。

孩子上学或上班了,日益繁忙的工作造成分居家庭越来越多,这些中年人独守着一个个装修迥异的家,准确点说是“窝”吧!

  若言琴上有琴声,放在匣中何不鸣?若言声在指头上,何不于君指上听?

“只有两下很奇怪的声音,好像一个人在哭。”
    终于不再是那座孤寂的城,可以看见湛蓝的天,可以听见海的呼啸,可以感受海风咸湿的味道。
    一九九七年一月,张来到世界的尽头。那里是美洲大陆南面的最后一座灯塔,再过去就是南极。
    他记得把辉的不开心留在世界的尽头。
    录音机里什么声音都没有,只有两下很奇怪的声音,好像一个人在哭。
    巧合地回到布宜诺斯艾利斯,在张回台湾之前。哀伤始终萦绕着布宜诺斯艾利斯,欲言又止而又惆怅的眼神孤寂。
    在那里,他没有找到辉,夜没有听见辉的声音。
    那里依旧是一贯的孤寂,好像谁也不曾认识过谁,谁都是这座城市的过客。
    那时,我们来到这座城,与一个人牵手而来。在这里,我们明白了他和这座城一般遥远而不可预知。
    一朵鲜花的隔绝,是一个世界。一块玻璃的隔绝,是一片天涯。
    现在,我们离开这座城,与另一个人牵念而去。也许在世界的另一端,他们会明白另一种安宁的生活。
    沉默的布宜诺斯艾利斯教会我们如何去爱,好似探戈舞曲延绵而隐约。

  勤劳勇敢,至简素朴。虽说人与人之间的相识,非偶然,也绝非必然;可还是要坚信我们每个来到这世界上的人,都一定是有着他们各自的使命,与一整个契机时的人生。

面对现实,变化快得难以适应,各种压力造就了这类新兴人族——留守中年族。

  对于这样的诗句,一直以来我是颇爱读的,我觉得这样的诗句犹如那悠扬的琴声令人神往、令人朦胧。想想,当你将一把雅琴,放在那儿,不去碰她,她就成哑琴了。这样,她就整天整天地默默不语,远离了宫、商、角、徵、羽,也不知哆、来、眯、发、嗦。如若以指触之,则高山流水,绵延不绝,绕梁之音,使人闻之欲醉。正如陶渊明诗中所说“但识琴中趣,何劳弦上声”,也同样认为音乐的真意不在于声音本身,而在于声音之外。表示了琴者对弦外之意的追求,对“无弦”之美的肯定。二胡美学由此重视了象、意之间的关系,并逐渐在二胡审美上形成了重意轻象的定式,以追求弦外之意为二胡演奏的最高境界。对于悠扬的琴声,也许不在于琴而在于艺人手指的灵巧,有人问:那又要琴干什么?与其如此不如就在那艺人的手指头上来听这美妙之音了。

徘徊在那条芳菲的小径,夜里的一缕缕清风,吹走了心的徬徨。我爱这夜的朦胧静怡,更爱在夜里凝望远处的点点灯火,倚着桃树的那片暖香,看一朵莲浅浅笑的开在水中,用沙粉装点夜晚,风中弥漫淡雅的馨香。听远处琴声划过涟漪的水面,心也随着飞翔。

“不知道亮灯街的夜市开了没有?”
    华丽而空洞的城市里,看见了华美而柔弱的生命线。那一道痕,最后无极而终。
    终究,他们是离开了那个闲暇而安宁的城市。
    探戈舞曲戛然停止,喧闹的街市在灯火迷离的地方开始,那里有烟火的气息,那里才是生活的去处。探戈是生命的漂泊与绽放,是生活的闲暇与孤寂。这里则是生活,真正的生活,有烟火气息。
    一九九七年二月二十日,辉回到了地球的另一边。
    旅途上,很远,很长。此刻,是家的味道。
    亮灯街上的夜市是那么的亲切,曾经生活的模样又回到眼前。一路上人潮汹涌,他从中走过,看见张的家人。小店的墙上贴着世界尽头的照片,那座灯塔矗立在那里,张在灯塔脚下。
    他说过,他不喜欢拍照。
    地铁在烟火处开来,载着一个安宁的梦。穿越城市的中心,看到的是一场盛大的落幕。你带走的你留下的,不过事一场梦。
    辉带走了墙上的那张照片,收在兜里,偶尔拿出来看一眼。
    地铁停在那一站,故事终结,故事待续。
    离开布宜诺斯艾利斯离开伊瓦苏离开乌苏里亚,回到香港回到台湾回到亮灯街。他们在世界的两端,Happy Together……

  那就好好的去把握把,生命诚可贵,爱情价更高,若为自由故,两者皆可抛。花若盛开,蝴蝶自来;你若精彩,天自安排;就像这世间的美好,虽是短暂,可文字与人心底的声音,却能永存。

这个族群不乏社会中坚力量,年富力强,风彩依旧,但独居生活超过3年以上。社会关注到的是他们某方面的风光和成就,但这群人不但寂寞,更是孤独!

  我一直觉得琴与手指对于琴声来说都是不可或缺的,但这并不是说,琴与手指对于琴声的作用是平分秋色的。因为在不同的条件下,面对同样的客观事物,审美修养不同的人他们所发现的美,属性是不同的。正如中国古代文人对琴情有独钟,他们认为诗是风雅,琴,则是大雅,是一种高雅的艺术。在人文情趣中,琴位列首位。优美的琴声,时而高山流水,时而青松朗月;时而疾风骤雨,时而湖水涟漪。灵巧的双手抚摸琴弦,可以弹出《阳春》

烟雨缱绻 ,任花儿妩媚成嫣然,氤氲缠绕指尖的温柔细语,如莲开在手心。浅浅一笑,深深回眸的瞬间,羞涩红晕旖旎,一枝娇容,漫舞烟雨,缕缕梅香也比不上你的倾世红颜。拼却花开时间,在红尘中为你倾城一舞。

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  只道是世界之大,无奇不有,行行色色,天花乱坠;五花八门,层出不穷。有无知,肯定就有懵懂;有善恶,肯定就有争议;有仁义,肯定也会有虚假,虽是自古“忠孝”难两全。可我们还要能分辨出这、现实社会上的虚情假意,花言巧语,心口不一,还有就是,是是与非非。

这个族群不缺乏丰富的兴趣爱好,也不缺丰富的情怀。对眼前苟且的隐忍,同时有诗和远方。这种表述逻辑感十分矛盾吧?世界其实就是一对对矛盾体构建而成。

  《白雪》,也可以弹出《下里》《巴人》,可以使人悲,也可以使人喜。可见,无论多么悠扬的琴声都是是主客观的统一,都应是主观意识和客观事物相互作用发生的感应与交流。也许当琴者将弹琴的心灵进行感应、交流,才能产生美的旋律和淡泊而平静的心情。

风过柳哨,细说缠绵,一帘幽梦,凭栏给了谁?一曲相思,赋愁予了谁?轻轻的风儿轻轻的梦,淡淡的雨儿淡淡的愁,一朝风月缱绻红尘是最美情缘,我用指尖的温度描绘心动的曲线。往事如烟似歌,我愿今生来世做你的一只蝴蝶,栖息在花蕊上,有云水流过,风是香的,是柔的,是暖的,也有些清凉和惬意。枕着花香入眠,忘了时光,忘了自己,忘了尘世。

  “若针对于我来说”,其实“我”能作为一名笔者,也已经是一件,能非常令我自身感到、万分荣幸的一件事了。能够用以我日常生活中的寻常,去记录下每日生活常态中的所见、所闻、或点滴之间的所学、与所悟、哪怕、即便是一些微不足道的渺小!

微博上流传句话:白天为了谋生,晚上为了爱。套用此话:儿时为了玩乐,少年为了憧憬,中年为了家庭,留守为了什么?

  人世间的痛苦、唏嘘、烦恼、苦闷,假如一时集中起来,心弦在这一刹那就无法弹拨,甚至绷断。春天,并非所有受精的花朵都能挂果、成熟,树木不会给予所有花朵以足够的营养,这也是在呵护自己,防止树枝折断。人生行路千般难,也许不得不令你愁肠百结,然而有时候,换个角度,换种眼光,换份心情,或许它是一种无以复加的美丽,无以重来的经历,犹如烟花绽放那刻。

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